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　　《海洋之歌》，作为当今稀世罕有的手绘动画作品，以其强烈的童话意境和返璞归真的绘画手法打动了无数观众。
　　
　　父亲，一位普通的灯塔守护者，与海豹精灵育有一双儿女，本和西尔莎。西尔莎直到六岁都口不能言，直到历经坎坷找到了遗失的白色羽衣，变身成海豹精灵，终于用歌声拯救了包括海神在内的所有神话人物和童话世界。
　　
　　尽管很多人认为海豹精灵的故事与《辉夜姬物语》非常相似，但那不是属于我们这一代人的记忆。看着穿白袍的小精灵从山路上迤逦而来，圆融的造型和起舞的身姿分明就是《雪孩子》；波涛起伏的海面、浮世绘般的色彩，竟仿佛看到《九色鹿》劈斩开层层波浪，腾跃而来；黄头发的本，机制调皮又不失担当，岂不正是《大盗贼》中的卡斯帕尔；满口风趣卷舌音的摆渡人多么像和善的《阿凡提》；《天书奇谭》的狐狸精何时偷跑出来化身为魔幻的猫头鹰巫婆；黑头发大眼睛的西尔莎不正是《皮皮鲁》的鲁西西？本和妹妹的解救旅程像极了《舒克和贝塔》……尘封的童年竟如魔笛驱使一般鱼贯而出，Bling，Bling，穿过记忆的荒漠，穿过喧闹的岁月，与我重逢在月光满怀的蔚蓝海上，眼里闪烁泪光。
　　
　　仿佛乘时光机穿透重重雾霭，回到童年的某个下午，简陋的客厅洒满悠长的阳光，电视屏幕只有黑白灰的颜色，声音也不够清澈透亮，“上海美术电影制片厂”黄金镌刻的文字，在忽明忽暗、夹杂着雪花点的屏幕上渐入…渐出…，钟磬丝竹，余音袅袅，演的是《大闹天宫》?还是《贾二卖杏》?已经不重要，制片厂的名字就是诚信的鉴定书，它抵押的不是影片的质量，它是唯一能与“童年”交相辉映的金字招牌。
　　
　　岁月流逝，总有一些东西会像沙粒一样被季风驱赶，或者像杰克的魔豆一样生长，暮然回首的时候才发现已经不能抑制、不能挽留，变换了模样。
　　
　　什么时候开始，每天少儿节目的黄金档变成了《圣斗士》、《希瑞》的天下，又是什么时候，《小龙人》《金龟子》成了文艺主打。到现在的《熊出没》、《喜羊羊》、《猪猪侠》，《铠甲勇士》，渐行渐远，国产动画既没有沿袭旧制，也没有做出突破。须知道，创新并不是颠覆传统，而是对民族文化的深度发掘和多种渠道的传承。
　　
　　当第一次见到《喜羊羊》每只羊头顶上一垛屎的造型，真不敢相信自己的眼睛。这是扮的哪一出呢？我们的国家是诞生过“九色鹿”的国度啊！敦煌、莫高、云冈，有多少瑰丽的造像和动人的故事在等待被使用。传统文化不是放在博物馆里、玻璃后面，供人瞻仰，她需要被把玩，被握在手里、被穿在身上、被放在案头，通过电视、电影，植入我们的内心，植入孩子的内心。民族文化、民间文艺，应该像我们的身体一样有温度，像我们的基因一样无法舍弃。
　　
　　更不消说国产动画造型中千人一面的女巫，深V胸线的九头女妖，令成年人都胆寒的蛇精、铁汉子一般的铁扇公主。遥想悟空当年大闹蟠桃宴时，七仙女的还都是清一色的骨感美人，三十年过，现在的动画女主显然激素过多、营养过剩，也许是增塑剂惹的祸？2015年春晚的吉祥物羊羊，三级脑残加一级面瘫，这付尊容怎么对得起全世界的华人华侨、港澳同胞、还有驻守在边防前哨的子弟军官兵？
　　
　　当斯皮尔伯格走进远在新西兰的威塔工作室，电影世界向面部捕捉技术和真人动画技术屈服，彼得大帝用他的电影将世界踩在脚下，代表其最高成就的《魔戒》是作者J.托尔金一生致力古代神话史诗的收集整理，从欧洲人的集体幻想中汲取营养而创造的中土世界。《魔戒》，不仅是托尔金非凡想象的体现，更是欧洲古老神话的复活。
　　
　　巧合的是，《海洋之歌》同样讲述了童话复活的故事，那是用空灵的歌声，拯救即将变成石头的童话仙人，他们在喧闹的现实世界里变得世故、多疑、狂躁、亢奋，需要被治愈、被拯救、被回复童真，一如屏幕之外的我们。
　　
　　《海洋之歌》像牧童的短笛，清丽可人，如同宣战的号角，展示了动画的另一种可能。而其深刻的寓意又提醒着我们：童年，还是回得的，不要轻易舍那件童话的外衣，驱除杂念，心神合一，只在一个“相信”。相信是一种信心，也是对未来的期许。《林海雪原》已经翻拍成007版的《智取威虎山》了，“雪孩子”、“九色鹿”的荣耀回归还会远吗？你，要相信，它才会成真......
作者寻找鹿精灵

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