影视台词 > 影评 > ：《归来》好电影的说明书是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《归来》好电影的说明书的正文：

　　
　　
　　一部好电影不该需要说明书，不需要观众首先了解它的背景、故事，导演级别，背后站的是什么干爹。
　　它应该就那样出现在你面前，让你看到，好像一切都是恰好的样子。
　　正如一个真正的美女，你不需要知道她的家世和学历，不必知道她是从哪里过来又要往哪里走，当她出现在你面前，哪怕头发被风吹得凌乱，哪怕着装无一处得体，哪怕她没有笑，你仍会注意到她。看着她的时候，你带着情绪；正如一对漂亮的乳房，不管它们是装在维多利亚的秘密里，还是十几块钱的地摊货上，你一看到它，就只能看到它。
　　美的东西，就是带着那种原始的，野性的，没有争议的，开天辟地的力量，让人折服。
　　
　　这部电影是让我有情绪的，首先是由于过高的期望而带来的失望，继而是失望之后的力不从心，接着是当一切已成往事的回味。
　　你明显看得出来，张艺谋，你就是知道观众要什么！像有些女人，就是有天赋让一切遇到她的男人变成色狼，有的导演，专门擅长挤出所有人的眼泪，这太让人生气了！
　　所以无奈，当被人问起，它好不好，值不值得一看的时候，我说不出来，只好老老实实交代，谈不上值不值得，只是你不看，可能会有点可惜，你看了，一定会有感动。
　　
　　整部影片，从头至尾，无一点大哭大闹，无一丝激烈情绪，它只是平静地，用一种近乎冷漠地方式来轻描淡写一场那么巨大的灾难：妻子不敢给回家的丈夫开门，女儿怨怼父亲,剪掉了一切带着他的照片……
　　创作者好狠，知道什么不能写，什么不能拍，于是在那么几页纸，那么几分钟镜头里，专门挑血浓于水的人间至亲来开刀，让亲者骨肉分离，让爱者阴阳两隔，用侧面烘托的手法，揭露那个泯灭人性，一切只服从组织的时代，和那个大时代下人们内心的恐惧及渺小。
　　你文化越多，脑子越开窍，你受的折磨就越大，因为你不服从。
　　
　　它把人心给磨凉了。
　　你必须粗糙，必须无情，必须遗忘，你才能在那样的天地里活下。
　　但人是血肉之躯，食五谷杂粮，焉得无情？
　　所以只好忍，忍无可忍，继续再忍。
　　
　　感觉最疼的时候是大哭大叫吗？那可能是你还没有真正疼过。
　　人到最痛苦的时候，根本叫不出来，那是一种由内而外的无力和虚脱，是冰冷和绝望，是灵魂脱离了肉身，是活不下，是即使若干年过，你在任何谈笑风生的时刻，对于那件事，提都不敢提，想都不敢想，碰都不能碰。
　　
　　若干年后女儿一句歉疚，“爸，是我告的密”，父亲连多余的一点神色也没有，一只手拎着水壶，一边无风无雨地一句“哦，我知道”，看得我一个人在漆黑的影院里放声大哭。
　　天灾过后，人们举手投足里有的是对生命的敬畏和坦然，人灾过后，生出的则是无奈和绝望。
　　前者是心静如水，后者或许是心如死灰。
　　
　　文艺之道，放易收难。拼才气，热闹，尖锐，叫嚣，其实不难，而且更显眼，更容易被人接受，但收是比放更高一层次的艺术，是眼泪嵚在眼圈里，又不准它落下来。
　　这一点上看，张艺谋是走了一步险棋，用他前半生的品牌积累，换来了大众对这部电影的高度关注，可见是真的想说点什么。
　　
　　残酷环境下的美，似乎更美；残酷环境下的爱，似乎更可爱。
　　开在岩石上的花看起来比花圃里的更耀眼，正如一个浑身被泥水打湿，衣服裹住身体，头发贴住脸颊，脏兮兮地好像从野地里爬回来的女人，会让人觉得更性感一样。
　　
　　这残酷天地里的爱情，没有奢华的布景，没有征服和裸露，没有欲望和挣扎，没有山盟海誓和浪迹天涯，没有霸道总裁爱上我，没有风儿没有沙，有的不过是一对生活在大时代下的普通男女，有的不过是千千万万个情感当中最朴素的离，守候，陪伴，和归来。
　　
　　这里的爱情，是陆焉识装扮成陆焉识的样子，重新从火车站里走出来；这里的爱情，是她以为他是方师傅，委屈愤怒地把他赶出；这里的爱情，是他为了陪伴她，蜷缩在小卖铺旁边的仓房里，假装成钢琴师傅，假装成读信的人；这里的爱情，是他终于肯欺骗她，尽一切可能的方式看着她，守护她。
　　
　　问起她的丈夫，她说，“是教授！”，表情是骄傲和满足的，完全意识不到命运对她的不公，他看在眼里，渐渐泛出泪水。
　　
　　他给她读信，他说，“你让丹丹搬出，这不好”。她听了，立刻让女儿搬回家来，对女儿说“你爸批评我了”。
　　这种旧式妇女所遵守的三从四德，谦逊和卑微，可能被现代独立女性所不耻，但我恰好被这细节感动。
　　她爱他，所以尊敬他，崇拜他，想让他喜欢她，那种有风骨的“弱”，是一种让人怜惜而不是鄙夷的“弱”。
　　我在给某位女读者的赠书里写，“我希望我20岁的时候会有人告诉我，对女人来说，弱是一种比强更强的力量。”
　　
　　有的朋友因看过原着，说，“我不喜欢陆焉识这样的男人！我恨他们那类男人的软弱和没担当”。
　　
　　其实，做女人最悲哀的就是恨男人。
　　你可以爱他，可以烦他，可以用他，但你千万不要恨他。
　　男人就如“生活”，你还是要在看透了ta之后跟ta和谐相处比较好。
　　
　　冯婉瑜一直是冯婉瑜，陆焉识可不是一出生就是这样的陆焉识。诚然，电影是独立于小说的艺术作品，但导演只掐了一段，好像在说，“一个男人的过并不重要”，结合本片结尾，更像说，“重要的是此时此刻”。
　　
　　很显然，陆焉识对冯婉瑜是愧疚大于爱。
　　有女人说，愧疚又怎样，他不爱她。
　　而我却想说，爱又怎样？爱能持续多久？
　　对男人来说，爱本来就是个飘渺的东西，它没有“责任感”来的实际，没有“责任感”更加明晰。
　　男人确实也开始使用“爱”这个词了，不过是出于想和这个世界上的另一半人类和谐相处而已，其实他们未必知道爱是什么，他们的“爱”跟女人所说的“爱”也完全不同。
　　男人对女人的愧疚究竟等不等于爱，这一点估计男人自己也不知道，他们一定会说不是，但我想，有愧疚总比没有好，有，至少证明他对她上了心，没有，则只是一段露水情缘。
　　
　　有人调侃说，这部电影简直就是张艺谋对巩俐的告白嘛！
　　你不要笑，在任何一个时代，如果一个男人能为一个女人做到如此：发掘她，雕琢她，打磨她，与她相爱，把她最美的样子公之于众，在长城上发誓要让她当一回女皇；曲曲折折纠缠了生命里最宝贵的数十载，又在她已过了知天命、过了最美的年纪里、在两个人都经历了江湖的大风大浪之后，再一次走到一起，让世人说一句：她，还是要他来拍才好看；他，还是拍她才拍的好——这已经比电影本身还要精彩了。
　　
　　一生里能遇到这样一个人，发生这样一段故事，对于他们彼此，都是无上的幸运，其他的，就不需要强求了。
　　如果一个男人能跟我缘分至此，那我也宁愿为他背负一世骂名，怕只怕大家太冷静，太周全，太惜身，不肯做这美丽世界的痴儿。
　　
　　他们是戏中人，我们是身外客，批评也好，赞美也罢，至难得的，不过是在人家的故事里，找到一点自己的幻想和感动罢了。
　　这时代太精明，缺的，无非是那种笨拙的信仰，是他走之后，她再不锁门；是他归来之后，决定跟她生死相依；是“跟着你，到天边”的顽固，是“挽着手，到永远”的诺言。
　　
　　结局是他和她站在风雪里，一直伴着，看上倒也有一种白头偕老的幻觉。
　　
　　略觉仓促，你正把全部精力都集中在它身上，眼泪鼻涕卫生纸都准备好，紧张地想后面该怎样走下的时候，它戛然而止，让人一愣，好像什么都没有讲，又好像什么都讲了。
　　
　　后来想想，难道真的要演到他们阴阳相隔，演到一个躺在病床上跟另一个道别才罢休吗？
　　虽然我就是等着看这段的，但导演没打算让他们说再见。
　　原着小说里关于他们的结尾大约是：
　　
　　同年中秋之夜，冯婉喻由于肺炎而病危。她的嘴唇动了动，丹珏把耳朵凑上，听了一会，抬起脸来，摇了摇头。焉识看见婉喻脸上出现的焦灼，赶紧把耳朵贴到她嘴唇上。
　　他听着听着，点起头来，再转过脸，把嘴巴对准婉喻的耳朵。所有人看着这一对老恋人当众说着悄悄话。几个回合的悄语过后，焉识慢慢直起腰。婉喻已经抿住了嘴，闭上了眼。
　　妻子悄悄问：“他回来了吗？”
　　丈夫于是明白了，她打听的是她一直在等的那个人。
　　“回来了。”丈夫悄悄地回答她。
　　“还来得及吗？”妻子又问。
　　“来得及的。他已经在路上了。”
　　“哦。路很远的。”
　　冯婉瑜这句话是袒护她的焉识；就是焉识来不及赶到也不是他的错，是路太远。
　　
　　
　　看，保住长久的爱情只有两种方式，一是让其在最浓烈之时结束，二是让他们阴阳两隔。
　　所以电影的结局只停在那。
　　这一点，他知道，其实，她也知道。

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