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　　【作者电影】《天注定》是一部典型的贾樟柯个人电影，《在清朝》痛苦商业转型中抽暇灵感激发的作品，平淡的色调、简单的配乐、不变的赵涛、群众演员自然表演的出色调教等元素，共同构筑了贾樟柯标志性的现实主义纪录片风格。不同于第五代导演前期作品国民苦难消费的创作取向，贾樟柯电影更关注普通人在近现代国家经济社会潮流变迁中的迷失挣扎，这是社会文明发展的阵痛，也是社会问题的聚焦缩影。
　　【故事内核】也许是贾樟柯《在清朝》筹备过程中对“侠义精神”思考的延伸，《天注定》的故事内核定义为民间暴力事件，根据四段真实发生的人和事创作了四段分别发生在山西、重庆、湖北、广东看似无关的故事，通过人物之间细微末节的偶遇联系形成了完整的叙事结构，使得本以为是个体的暴力事件充斥了危机四伏的社会普遍性以及警示意义。
　　【心理过程】《天注定》的编剧功力不仅体现在故事结构上，在人物行为特征的细节处理与立体性格的塑造方面细腻流畅。大海（姜武饰）懂英文学法律、穿大衣、却中年一事无成，大海开枪报复的不仅仅是联手牟取集体资源掠夺财富的奸商贪官，更多的是理想与现实的差距造成的内心失落与愤懑。三儿（王宝强饰）开枪抢劫并非仅仅因为现实生活的贫穷（一年寄回家13万元），而是对开枪刹那的病态精神迷恋。小玉（赵涛饰）对按摩客的激烈反抗归因于小三身份的不甘，小辉（罗蓝山饰）的自杀则是因为看惯了打工圣地的表面繁华下本质的欲望肮脏暗流而丧失个人信念。动作是电影最好的语言，主角的动作描述了处境铺垫了性格，为最后的悲剧做了充足的注脚。
　　【致敬武侠】贾樟柯在宣传期间不断致敬胡金铨、张彻等武侠巨匠，在影片中有意穿插了《独臂刀》、《青蛇》、《放逐》等电视片段。但个人对《天注定》中四段故事四个主角所展现的所谓“侠义精神”实在无法苟同。大海因社会不公拿枪反抗却滥杀无辜、三儿因钱财而随意射杀抢劫，小辉失生活信念选择坠楼。除了第三段故事外，上述其余三段故事与侠义精神的诠释相差甚远。侠义是承担责任阻止暴力，而《天注定》的三段故事则分别是制造暴力与逃避责任。一味强调侠义，容易造成对四位主角行为方式的认同感。而这种认同感，既是《天注定》注定无法过审的关键因素，也不符合社会主流价值观。
　　【周围人等】相比之下，《天注定》四段故事演绎的周围环境更能引起观众心中的共鸣。大海周围的老乡与旷工的讥笑与木讷；三儿重庆居所面临江对面高楼林立的无形压力以及春节打工者返乡后的牌局纠纷；小玉仓皇逃窜时周围红灯区见怪不该的妇女以及霸路乱收费的按摩客；小辉在东莞某工厂标志性的宿舍群像。相比于四个终结别人或自己生命的主角，周围人等选择了普通人隐忍麻木地继续生活。我们想做那特立独行的一个人，还是日复一日备受欺凌侮辱的普通人？影片结尾处，一大群农民的眼神聚焦的镜头形成了精神压力与视觉冲击。贾樟柯以“每个人都有罪”的台词独白结尾。《天注定》真正的主角并非四位暴力者，而是所有的旁观者。如果没有群体性的冷漠旁观，而是自由维权思想的觉醒，也许社会就没有那么多悲剧。也许这才是导演最希望表达的思想。

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