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《暗恋桃花源》寻找刘子骥

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   “刘子骥—— 刘子骥——”
   “我要找刘子骥”
   丝丝浅染的飘絮垂胸,红纱绕颈,紫灰色碎花连衣裙摆十指轻拽,朱丹拂面,一脸羞怯而认真,贝齿微启,娇柔的台湾软语温婉却坚定。在桃树纷飞的落英里,在《暗恋》幽寂的古老街灯下,寻觅期盼……
   一直困惑于这个寻找的女人的形象,如果她的定位是一个疯子,那为什么她会如此的美丽甚至迷人,如果不是,那又为何异于常人的偏执与痴狂。
   等回了《暗恋》讲述一对恋人在上海分别,约好来日相见。后来,男的了台湾,就此断了音讯。时过境迁,垂垂老矣的男人在台北登寻。人启事,想再见少年恋人一面。终于旧情人相会。 《桃花源》说的是渔人老陶的老婆偷汉子,遂大怒出走,来到了桃花源。日子虽然快乐,但是总还是想回家家,发现奸夫淫妇过着并不快乐的生活。失望之余,再返桃花源,却找不到来时路。两个剧组因为场地安排有误,便在同台上演了一出《暗恋桃花源》。“暗恋桃花源”这五个字本身就耐人寻味。桃花源,虚无缥缈,如梦幻泡影 ,如露亦如电,不会时常想起但又实在地存活于每个人心中,总在夜深人静之时随风如入梦,这感觉就是“暗恋”。一个舞台,两出戏,一个似悲实喜,一个似喜实悲,一个失而复得,一个得而复失。
  
   “刘子骥”,何许人也?重翻《桃花源诗并序》时,忽然读到“南阳刘子骥”慕名寻找桃花源,“未果,寻病终”的字样。“那一年,在南阳街,谁陪他吃了一年的酸拉面?……”他忘记了吗?他忘记了吗?她却清晰的记得!全部都记得!女子知道,自己的生命里有过刘子骥。这个女子,是所有人的姿态。刘子骥,是所有人的寻觅。
  云之凡是江滨柳的刘子骥。
   江滨柳是云之凡的刘子骥。
    江滨柳的心是江太太的刘子骥。
    桃花源是老陶的刘子骥。
    左手葡萄右手美酒嘴里含着凤梨的孩子们是袁老板和春花的刘子骥。
   刘子骥是南阳街。刘子骥是酸拉面。刘子骥是暗恋。刘子骥是桃花源。刘子骥是每一个寻觅的眼神。刘子骥是每一片洒下的花瓣。
    我们每一个人都在寻找刘子骥。我们每一个人都注定得不到的刘子骥。
    寻找刘子骥也是寻找张爱玲那朵红玫瑰,但一经找到就变成一抹蚊子血。这再次证明了一个常识性的判断:一切戏剧都是悲剧。
  悲剧的“暗恋”和喜剧的“桃花源”,无论此前它们走过的道路是如何不同,在这一瞬间它
   江摈柳的“白色山茶花”在岁月中风蚀,老们殊途同归,走到了令人黯然神伤的悲剧性十字路口。 陶再也没有找到通往桃花源的路,袁老板和春花的美梦被柴米油盐磨作尘土。江太太最亲近的守候也终究挽不回江滨柳对那个符号的苦苦守望。
   四十年前的上海公园:梳两只麻花辫的云之凡倚着秋千藤侧望星夜,远处的歌声从她晃荡的脚边淌过,身旁江滨柳安静地看着她。一切都凝滞了,只有爱情一前一后摆动千万年的追随。只是那充满期许的眼眸没有发觉,一个摆向前时,另一个落在了后边,当另一个好不容易荡到前面,那一个又晃了后面。他们总是擦肩而过,如张爱玲的《十八春》,如苏昱的《上海夏天》,再如几米的《向左走,向右走》。   
   暗恋是一个动词。桃花源是一个名词。
    寻找是一个动词。刘子骥是一个名词。
    《暗恋》是历史。《桃花源》是寓言。
    争场地的剧组是现实。陌生女子是隐喻。
    是的。隐喻。不是穿堂风,串场人物或闹场分子。她是灵魂。她是咒语。她是终极密码。导演赖声川的尝试在于,用历史切割历史,进而形成新的共识。这就使得《暗恋桃花源》在讲述贝尔托鲁奇“个人都是历史的人质”这一命题的同时获得了一种向外突破的张力。
   “时钟”出现在《桃花源》的背景中,“落英缤纷”又影响了《暗恋》。过是无法挽回,记忆是无法重建,就如桃花源也无法回一样,到了最后,连寻找桃花源的刘子骥都丢失了,生活/舞台,理想/现实,过/现在,记忆/忘却,这样的冲突充满了张力,而这种文化寻根的虚幻和焦对未来毫无把握的灼才是赖声川等台湾艺术家心中永远的伤痛。如果我们注意到江滨柳这个人物,就会发现,赖声川借此所做的是台湾历史和未来的思考。凝滞而沉重的历史和虚幻的未来同时呈现在了观众面前,也就是接受美学所津津乐道的召唤结构。而在赖声川那里,这个裂痕也就是个体与整体之间的对比和呼应,而这种呼应不但是台湾和大陆关系的隐喻,也是历史和未来的隐喻,是他的刘子骥。
   最后才顿悟女子的行为,江先生弥留之际的惦念、老陶的坚持、赖导充满漂泊感自怜———爱与梦哪一个不让人痴迷与疯狂
     “那一年,在南阳街,有一棵桃树。桃树上面开花了,刘子骥,每一片都是你的名字,每一片都是你的故事。”南阳街的青石板路上回荡着一阵高跟鞋踏击声,扛着摄像机的大胡子男人在飞檐瓦顶下叫了一碗酸拉面,街角的幽光将路过的麻花辫泛出丝丝黄色,粉色的飞絮将整街笼上一层薄如蝉翼的轻梦。

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