影视台词 > 影评 > ：《后会无期》没有结局的结局是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《后会无期》没有结局的结局的正文：

　　 简单而言，这是一部属于作家的电影。深沉，朴实，文艺，无处不可见的韩式幽默，一部充满了作家情怀的电影。
　　 影片没有华美服饰，没有华丽的场景。影片的取景大多以自然风光为主，那种壮阔的全景式背景让人看着心潮澎湃，那天地连成一片的大气，再配上适合的背景音乐，很美，无愧于公路电影这个名字。
　　 就演员而言，也没有出现过度包装的弊病，都走实力派路线。其中冯绍峰与袁泉的形象让我觉得很惊艳。胡子拉碴的冯绍峰一改粉面小生的形象，很有熟男气质。而袁泉的出场更是让人惊艳，她打台球的时候，把属于一个女子的刚与柔诠释的淋漓尽致，很美。
　　 就内容而言，这是一部不浮华，需要静下心来观看的电影。影片以三个男人在旅途上的经历为主线，由一个个不同的故事串联而成，从而引发了他们对人生、对未来的思考。
　　 三个男主角，代表了三个不同的世界观，代表了三种不同的人生。浩汉是个有丰富的社会经历的人，在现实社会中沉浮久了，对这个世界的人和物不再有天真的幻想，现实，却也不功利。他有上进心，对朋友很有意气，也没有完全丧失了人性中的美好，但是这一路上，爱情的骗局，朋友的背叛，偷窃等经历，再度刷新了他对社会黑暗面的认识。他对江河说，“你根本不适合在这个社会上生存”，对江河认为世界总是美好的看法嗤之以鼻，我不知道这是否意味着他以后将会彻底丢掉良知，投身于市场经济中，混个出人头地，但这个社会确实让他渐渐地变得更现实与功利了。江河，是一个老师，其人也完全符合一位老师的风格，木讷，严谨，心地善良，对世界和每个人都抱有最好的观点，固执地认为世界是美好的，人心都是善良的。俨然一个埋首书斋，不经世事的人。他相信苏米不是妓女，相信小吕不是坏人。他把对待学生的态度放之于社会之上，他说，他“对待每一个差生都是一样的”。他用温水煮青蛙的实验告诉我们无论环境有多困难，我们都最终会跳出来，天无绝人之路。
　　 而小吕则是全剧中最猜不透的人，浪漫，深情，神秘。他骑摩托车环游中国，想向世人证明他也可以做出不一样的事迹。他的一切行为和语言都充满了浪漫主义的色彩，他把骑摩托的人称为骑士，不安于现实空间的狭窄，渴望更广阔的空间，渴望到世界各处见识不一样的风土人情。他说，没有观过世界的人怎么会有世界观，囿于一个地方的人怎么可能真正见识到世界的美与丑。他说他的偶像是一颗卫星，他渴望冲出现实的禁锢，向往自由自在的生活。他的形象让我想起了堂吉诃德，一个与世不符，充满了浪漫情怀和色彩的人。但他最后骗车的行为让人很不解，实在难以相信这样一个有着沧桑的经历和深情的眼神的人会是一个骗子。最后，那颗卫星的发射失败也是否在暗示着了因他而出现的信任危机的倒塌？
　　 影片的最后，江河成为了一名大作家，他的作品《旅行者》畅销全国。不忘初心，终得始终，江河凭着他的坚忍和对生活的不放弃，最终获得了成功。如果你没有放弃这个世界，那么，这个世界也不会轻易放弃你。
　　 而其他人的结局，影片没有给出，只能靠观众猜侧，每个人都有每个人的观点，在每个人的眼中，属于他们的结局都是不一样的。没有结局的结局。而唯独写了江河，这或许是作者对于人性真善美的赞扬和肯定吧，一种中国传统式的圆满，好人有好报。
　　 或许，没有一定的经历沉淀的人，不足以看得懂影片中所表达的情感，读不懂里面的幽默背后的苍凉。的确，没有这些经历的人可能无法真实地体会到里面的深沉，没有这么深的代入感。这也是这部电影的不足之处，没有能够足以打动大部分人心的地方，没有激起大部分人心中的同感，也没有惊艳到回味无穷的境界，不足以成为经典之作。但是，这依然是一部看完后值得思考的电影。看了故事之后，我们还会思考故事外的东西。
　　 最后，不得不说，这部作品让我值得欣赏的地方还在于，影片中没有出现过多庸俗化、网络用烂了的桥段。中国的许多电影，为了迎合市场，掺杂了许多不该属于电影的东西，容易流于媚俗和浮夸，让人忍不住吐槽。而后会无期便做得很好，既没有流于媚俗，也不故作深沉，全片充满了幽默和讽刺，让人欢笑的同时也让人思考，在看了众多烂片之后不失为一部别具一格的文艺片。
　　 昨天和闺蜜相约看了《后会无期》，放映过程中闺蜜欣赏了所有韩式幽默，接了所有抛出来的梗，笑得比我还欢。但观影结束后我们俩剪短地交流了一下感受，她说："……但其实不能算作一部好电影。"
　　 事实上这样的观影感受很真实，看电影时坐我旁边的中学生全程都兴致高涨，不停评论道"狗狗好可爱"、"啊啊啊锤锤！"、"哈哈哈哈孔连顺！"，但到了最后散场的时候仍忍不住问了同伴一句："你说岳父究竟想表达什么啊？"
　　 面对这样的问题，也许真的只能像他的小伙伴一样回一句："给小野找个女婿吧。"
　　 而我，我也全程都不断笑出声来。但奇异的是，观影过程中被不断勾起的关于《1988》的记忆交杂在光影变幻里，和接连不断的笑点糅杂，竟催生出一股心酸的泪意。
　　 比现在还要再小一点的时候--大概我旁边中学生的年龄吧--我把《1988》看了一遍又一遍，闺蜜没怎么看过韩寒的书，我猜旁边的小朋友也是。但是于我而言，我在十二三岁的年纪就开始看韩寒，一开始盲目崇拜，后来尝试更深刻地理解，在这两个阶段之间读了《1988》，当时关于它的所思所感，如今也只能记得，每看完一遍，心情都要沉重好久。
　　 我无意拿电影和小说进行对比，毕竟是两个不同的故事，但又不是截然不同，有时候，我甚至觉得某些影像重合了我小说中的想象。我甚至会在看到苏米的时候，回忆起小说中那个"眼神不明亮也不暗淡，言语不文艺也不粗俗，神情不幽怨也无快乐"的娜娜。
　　 这实在是对电影和小说两者的不尊重，而事实上，我喜欢韩寒镜头下的姑娘。带着七八十年代电影里的女孩子那种独有的，如今也在渐渐流逝的郑重和干净，即使在苏米身上也是如此。尤其喜欢的片段是她缓缓地行走在夜幕里，无视身后的喧哗与骚动，眼神渺远又宁静。我记得自己看《饮食男女》，看那三姐妹的时候心里对她们的好感，此时同样出现在《后会无期》里的姑娘们身上。
　　 我也喜欢江河和浩瀚，他们代表着截然相反的两种人，一个纯粹得令人心疼，一个油滑得反觉可爱。现实生活中充斥这两类人群，我们总说其中一类人比另一类人好，争执不断喋喋不休，但反而是当这样两种人站在一起的时候，才最能产生奇妙的化学反应。
　　这部电影，并没有完整地讲述了一个故事，它说了一段旅程，说了沿路的风景，说了路上遇到的形形色色的人，就像《平凡之路》里唱到的，"我曾经跨过山和大海，也穿过人山人海。"但这些加起来，都不是一个完整连贯的故事，反而更像四个独立的小单元。韩寒在电影里抛出接连不断的问题，却不急着回答，他把寻找答案的机会留给观影者，但问题在于，人们真的知道他在发问么？他借这部电影一股脑儿地把太多东西一下子塞给我们，这样的效果会好么？还是更烂？可是低龄段的观影人群只能领略到表浅的笑点，而像我这种"凡事想太多"的人又觉得心累，你那么多的隐喻也好，道理也罢，我在观影时是不愿刻意思考的，等到观影结束以后的细细体会，也只能是抓住影片里自己印象最深刻的片段进行。毕竟，这部电影并没有给我看第二遍的冲动。
　　 另外要着重一提的是这部片里的音乐元素，是我比较满意的。邓紫棋演唱的《后会无期》，恰恰曲子来自我非常喜欢的Carpenters的《The end of the world》，因此听到的时候一股怀旧的感觉油然而生；小林武史是我不能更欣赏的日本配乐大师，《燕尾蝶》里那首《Theme of YenTown》是我有段时间一听必落泪的曲子；《Watever will be,will be》的效果就好像《He used to be a lovely boy》一样，"Just a hopeless dreamer." She said.不过有一点很令人气愤的是，那家电影院把片尾曲连同片尾字幕给切了，我因此没能在影院里听一遍《平凡之路》，直到现在想起来还是觉得生气……
　　 你问我喜不喜欢这部电影？我觉得很难像评论其他电影一样单纯说喜欢，亦或不喜欢，我对这部电影的感情已经带上了《1988》的气息。我喜欢《1988》，但也许对于电影，我没有体会到同样多的与我的生命体验有关的情感。很多小说里我反复体会的片段，比如那段关于"温水煮青蛙"的争论，用电影语言来表达还是不够饱满，显得有点苍白。
　　后会无期，我喜欢四个字。电影里那些看似后会无期的一期一会，到最后都被反证了。这四个字看似绝望，其实暗含希望。
　　所以，与其真的在多年后的街道上再次与你不期而遇，看着彼此无可奈何地微笑，能说的只有那句被说滥了的"别来还无恙"。
　　我宁愿从此以后，和别人告别的时候，笑着说："后会无期。"
　　因为这样才最郑重，不留念想，唯留奇迹。 www.diudou.com
　　我曾经以为这是一部充满文人思考的公路片，直到看见平凡才是唯一的答案。
　　
　　影片黑屏，开始跳字幕的时候，不知道身后的座位是谁说了一声"咦，完了？"，小地方的电影市场不甚繁荣，放映厅中零星的十多号人里有四个人听完了《平凡之路》确认没有下文后匆匆离场，我走出来时有种怅然若失的感觉，脑海中不断地回响那一声仿佛置问的话语：
　　"咦，完了？"
　　
　　电影在交代了江河最后成为了知名作家以及东极岛因为他的作品而被开发为繁华的旅游景区后便戛然而止，除了最后靠在他怀里的苏米和老迈的哈士奇，我们和电影里的一切主角配角都后会无期了。直到电影最后可能你觉得江河是本片的第一主角--因为其他主角的待遇就是本片的最后一段话：
　　
　　"告别的时候一定要用力一点，因为多说一句，说不定就成了最后一句；多看一眼，弄不好就是最后一眼。"
　　
　　在你以为故事的最后每个人都会有后话时，才徒劳发现很多人已经拍完了他的最后一个镜头：我们甚至来不及记住傻瓜胡生的长相，故事就把他丢在了半路，韩寒为了让这个人物戛然而止甚至写出了违背世俗道德的剧情--按理说丢掉同伴以后--尤其是这个同伴有智力缺陷--是无论如何要先尝试回找他的，不管江河和浩汉各自有着怎么样的世界观，当他们好像若无其事地继续往前走时，故事的剧情已经开始违背常理，向电台求助也挽不回突然毫无情义的形象，以至于在影片的后一个多小时里不管故事有多起伏我一直在想着那个路上丢失的胡生的委屈耿耿于怀，韩寒对这一人物走失的故事情节处理地太过随意，在影片刚开始的十几分钟就制造了这一平淡公路片里最让人难以下咽的畸形剧情。
　　
　　那么忘了胡生，当阿吕开着大众绝尘而时，我们也以为故事会峰回路转的有个交代，尤其是当卫星发射失败时，很多观众都以为阿吕只是借车看卫星，最后会回来拯救他的好人形象，不过也没有。韩导的书和电影都喜欢颠覆惯有的故事发展规律，让情节在你认为理所当然的时候背道而驰、戛然而止，你以为十分违和但仔细想想现实可不就如此吗？
　　
　　当浩汉背对着江河走远时，突然觉得那背影何其悲壮，胡生在最后返回了小岛、江河奔着入职义无反顾、阿吕宰了他们的小车不知道了哪里，只有浩汉一无所有--不只是一无所有，他在这一路失的太多，他的故乡随着爆炸轰隆一声烟消云散；他和伙伴在路上一一作别;失和他相依为命的汽车并不让人心痛，最心痛的莫过于他把最后一点信任给了素昧平生的路人，结果被当做狗屎一般踩在脚底;他从小视为偶像的英雄父亲被揭穿了伪装，成为负心薄幸抛子弃女的男人，在影片最后他一无所有，失了一切。代表着所谓大道理、平凡、芸芸众生的江河最后依旧试图教育，却被浩汉愤怒地打到在地，那是他绝望之后向现实和平凡揍出的一拳，这反抗是多么无力？不是所有的雄心壮志都能得酬，不是所有的大张旗鼓都能凯旋而归，就算你是万众瞩目的卫星也不例外--扭打在一起的两人看着在空中礼花般绽放的火箭残骸目瞪口呆，浩汉或许在前一瞬间还想向现实狠狠地揍出一拳，后一刻坠落的火箭告诉他：算了吧，你玩不过现实。
　　
　　马浩汉彻底的绝望了，他终于能放弃一切颓然走远，或许他早就明白这样的现实--别忘了煮青蛙的锅盖是他狠狠扣上的，但是这一趟旅程不正是他的不屈和冒险精神向现实做的又一次挑战吗？韩寒残忍的让他失败到血本无归，让两个小时本以为是告诉人们勇敢探索世界的故事在结局时残忍到让人望而却步。
　　为了让马浩汉的沧桑惨淡不会戳伤人心，韩寒让他的背影消失在荒凉的沙漠中，和这废弃的环境融为一体，毫不违和。
　　
　　所以我一直认为马浩汉是本片的唯一主角，连江河都只是陪衬，电影最后甚至没有给他一个结局确实出乎我的意料。然而即便不明说，他的结局也没有多大的遐想空间--在一次又一次认清现实后的马浩汉不可避免的选择平凡一生，主题曲里"我曾经失落失望失掉所有方向，直到看见平凡才是唯一的答案"似乎是在诉说他的故事。
　　
　　这就是我所领会的本片最大的故事主线，马浩汉的西游记。而相比他来说，江河的世界观一路上都没有过多少的改变动摇，即使他遇到了诈骗团伙里的苏米、即使他的信任同样被阿吕践踏，好像到最后他还是那样--或许他本来就是作为影响马浩汉的一个副线故事出现的，最后成为作家回到故乡也只是一个普通的结尾，换成其它99种结局也没太大影响。
　　
　　同样，周沫、苏米、刘莺莺、阿吕和哈士奇也只是路上一个个Boss来影响浩汉，改变故事的进程。顺便在电影带过他们各自的人生经历时再一次感慨世事无常，平凡是唯一答案。不过也因为一主角+多配角的故事结构，让这趟公路片显得冗长又平庸，每一个分段故事都不见得推动了剧情的发展，每一个人物的出现看似都有用意，也都好像没什么用。我们在创作长篇小说的时候第一很容易创造出临时凑数的人物结果让他们无疾而终，第二很容易创作出不痛不痒又好像意味深长的故事情节填充篇幅。只有大师级的故事架构能让小说毫不赘余，严丝合缝，节节推进，每段情节都有迹可循，也因此，作家在导演电影时，两个小时的时间里故事发展需要的那部分可能只有一个小时--因为他们想表达的东西太多而又难捉摸，便处在6个小时也未必能讲清楚而只1个小时也未必能错过什么的尴尬处境里。
　　
　　《小时代》和《后会无期》便都是如此，不管他们俩想要表达的世界观和价值观有多么相甚远，结果是相似的--都没怎么表达清楚。而郭敬明可能还稍好一点，他的故事即便再狗血，也差不多有始有终、自圆其说了。
　　
　　说罢电影的故事，我认为电影还是有不少亮点的，不间断的嵌入韩式幽默让人忍俊不禁，起码很多人都笑了，对比《小时代》里干涩的冷笑话和扯着脸强颜欢笑的对白，《后会无期》的段子手幽默却起了作用且毫不生涩，这本身不是件很容易的事。
　　
　　还有是电影里的场景画面，我不懂摄影方面的技巧，但是《后会无期》里每一个场景都像是费心尽力构建好的艺术品一般，虽然故事的背景基本上是和我们同一个时代但场景却处处充斥着复古的气息。荒凉原始的东极岛、昏暗中射入刺眼阳光的车库、寂静偏僻的小城镇、上世纪末格调的小旅馆、现在很难找到的老旧台球厅、盘山公路、林间小道、荒凉戈壁，甚至肮脏不堪的卫生间，每一个场景画面都极富艺术感。陈柏霖的俊俏外形配上凌乱披散的长发和一脸胡茬子也是美如画的存在，这点和《小时代》对于造型和画面的精致追求又不谋而合，不过我仍然偏爱《后会无期》，繁华都市看得太多，我们咸腥的口味在后会无期里如品甘茗，特别是韩寒把他那个年代复古的意象带进了现在，让我们也怀旧了一把。
　　
　　最后，这是一部平凡的电影，但仍不失为韩寒的诚意之作，影片处处体现着导演和工作人员们的心思，然而整体故事架构尚不是一部成熟电影的应有水平，但我仍然希望韩寒继续在电影事业里探索研究，每个作家都想让自己的故事和思想通过银幕淋漓尽致地呈现。这部几乎是改编自《1988》的电影只是一个开始，韩寒需要顶着嘘声和质疑继续在电影事业中前行，这不就是他当年从文学道路上一路走来的方式吗？
　　
　　听过很多道理，依然拍不好一部电影。我们还是需要更多的宽容和鼓励，和韩寒的电影后会有期。

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