影视台词 > 影评 > ：《彗星来的那一夜》所谓"烧脑片"的规则设定是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《彗星来的那一夜》所谓"烧脑片"的规则设定的正文：

　　类似《恐怖游轮》之类的关于循环和平行宇宙的片子很多，这类设定并不新鲜，且“平行世界的交集”本来也是一个说不通的理论，此类文艺作品一般都不会详尽地解释时空交集的可能，都将其默认为影片设定的合理规律的存在。吸引人的只是由于时空交错带来的各类情结的表现，因此我看这类片子主要还是看主题和结构的结合是否到位，以及人物情感能否和设定有机融入。
　　
　　《彗星来的那一夜》作为对比组，和《关于时间旅行的热门问题》一样，属于小格局，通过一组人的群戏，在几个空间的变换中找寻情节推进的节点，完成多时空的复杂叙事表述。
　　
　　故事大背景为彗星经过地球，一群生活中互有交集的朋友（你我互为EX后又排列组合）在轰趴，突遭停电后，因为好奇而对附近唯一一家亮灯的房子进行探查开始，逐渐进入了时空混乱的漩涡。
　　
　　既然被观众默认为设定严密的烧脑片，那必须以烧脑片的标准来对设定规则进行判断。
　　
　　片子一开始大家都没事发生一样进入到这个屋子，导演的视角也始终在HUGH和AMIR出之前紧跟每个人，理论上不管空间怎么扭曲，这帮人第一次在餐桌上聊起自己经历的时候都没有察觉到时空的扭曲，不管他们在对话中给观众抛下了多少个急欲解决的谜团
　　　　
　　　　如果叙事以EM为主角（也就是主视角）的话，她的觉醒有可能是这群人里最早的（以最开始都呆在屋子里的那帮人为“同”一帮人为标准），如果编剧耍流氓，第一场室内戏出现的人早就知道有时空扭曲的人的行为就是“装”和“别有用心”了（从他们都不知道AMIR会带来LAURIE这一事实以及那两人进屋和众人寒暄的情况来看，的确如此）显然在编剧上是不会采取这种剧情取向，而第一次停电后回来的HUGH和AMIR已经不算“同”一群人了 ，假如在HUGH和KEVIN进屋子的那一刻时空已经扭曲，那他们的寒暄不会衔接那么紧密自然
　　　　
　　　　既然EM是众人中第一个觉醒的，而扭曲空间也就是说理论上必须以“原本是一个屋子里的人离开屋子并进到不一样的屋子（空间）”为扭曲空间的叙事标志，那么能出现空间倒错的人必须以离开屋子为标志，不然如果能走客厅走上厕所都能被另一个空间的进入者代替那这标准也太赖皮太玩弄观众，对悬念的解释也太多样化了……另外凭什么走进不同的屋子才是扭曲空间的标志呢，既然扭曲了空间理论上街上也有无数组不同的汽车？如果汽车都有无数组，那拿书拿戒指来让EM和KVEIN觉醒也不能成为一个显着的觉醒标志了，因为如果他们每次都看见不一样的汽车，听到不一样的汽车被砸玻璃的响声，看到不一样的戒指，那么EM和KEVIN的觉醒就更没有可参照性（因为如果有很多组汽车的话，哪怕在不同的时空，她都有可能有“看到戒指”和“没有戒指”的情况，但同样是“看到戒指”未必就是同一个时空）……
　　　　
　　　　所以其实导演给这个片子设定了一些转化空间的规则，但这个规则又很有限，只能被导演和编剧自己解释，其实很多细节不管观众怎么计算，只要找找规则的BUG就觉得这种绞尽脑汁的分析和归纳意义不大了
　　　　
　　　　
　　　　
　　　　如果从视听语言上解释，假如导演真有这个意图的话（这个要问导演自己了，不然就是过分解读），在停电之前的多人对话段落，他们在几次对话之间有几次黑屏闪切，这种是比较常见的过场剪辑方式，但这部片子使用的黑屏时间比常见的黑屏闪切的时间要稍微长了一点，不同的剪辑节奏会让叙事目的和效果产生不同的变化（当然这种剪辑上的意义产生的可能性会很多，含义有时没那么精确和单一），这里有别于一般的黑屏闪切，会在影像上产生“断裂感”，这种方式一般会在一些不连贯的时间使用（比如表现一个人在囚室中无聊地渡过了以年月为单位的长时间，机位不变的各种行为；或者表现一个城市里历经几十年的变迁的空镜头和散点镜头的串联集合，如果不使用叠化的话有可能会使用这种较长时间的黑屏切），如果导演的意图的确如此，可以解释为之前的空间已经由于各种原因经历过断裂和扭曲了，且空间变换标准并不是只有“进出房子”一个，但我个人认为这只是导演在影像上玩的视觉小花招，叙事应该还是以进出房子变换空间的角度为主，若解释为导演只是将扭曲后的空间拼贴给观众看，那我觉得导演在扮演耍流氓的终极上帝……
　　
　　这个片子的主题除了时空扭曲外，表现的也有一群人在世界上的各种人际关系的交叉交集和因缘际会带来的悲欢离合的困扰和感慨吧，在形式结合主题上，这个基本是达到了编导的目的，只是细节要讲究起来就有点纰漏
　　
　　当然，这篇文章没有否定此片的意思，这部片子在视听和表演的设计上都有不少可取之处，整体的节奏和控制都非常好，只是对于平行宇宙的设定来说，本来就是一个天生带BUG的注重形式感的设定，因此我觉得在主题、气氛和结合角色情结的表现来看，我更喜欢《恐怖游轮》以及《关于时间旅行的热门问题》
　　
　　至于薛定谔猫的解释，按照我粗浅的理解，理论上应该存在一个“猫死或不死”，或者“猫既是死也是不死”的中间态，但一旦引入了观察者，这个状态是确定的，所以众人进入不同屋子其实是充当了不同的观察者而影响了不同空间内的故事结局，而EM不管有没有经过那一排排的屋子，那些屋子（只要是镜头带到的）都存在着一个观察者来确定里面的状态，就是电视机前的观众……

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