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　　打拐题材相信大家都不会陌生，纪录片也好，法制节目也罢，看过的太多，真人真实记录，原本抱着因为题材不够新鲜，所以电影也不过如此而已看的。甚至觉得自己也应该麻木的不会落泪。
　　
　　影片的开场就用了直白平和的视角，没有过多虚实交替的质感，没有诗情画意的浪漫主义情怀。黄渤的那张山峦崛起的脸被放在那个窄小的街道内那间小网吧里，丝毫不突兀，但却使看惯了大场面的我们，不禁头脑里打个问号？这TM也叫电影？
　　
　　电影不是应该是那样的吗？
　　诗情画意的开场白，景物虚实，那满满溢出的非现实的情怀，超脱於现实里让我们感叹恨不得融入影像里的人物，也是醉了一把，才觉得值回票价的吗？
　　
　　怎麽，这不是纪录片的调子吗，早知道回家看电视了，这样的念头怕是多少会有一点吧。因为，我们习惯在电影院里看那样的电影了。
　　
　　然而每一个演员都是出色，包括两位小演员，包括每一位叫得出叫不出名字的配角，毫无刻意的煽情，所有人的情绪都只是点到为止，刚好都在点上，力度适中，偶尔也会爆发出一两个笑点，然而，很快我们被带入了每一个人物的情境中了，没有强迫，完全和整个影片的步调一致，我们一下子就被他们用心的演技给带入了。黄渤精疲力竭的痛哭，仅仅是抽泣看不到脸的全景，也瞬间被击中。不自觉陪着一起落泪，事後我回想起《归来》时，被导演刻意渲染的哭泣不同，有一种观影哭泣是释放，有一种则是强迫。我本人更喜欢《亲爱的》，虽然《归来》的演员是好演员，但不得不说陈可辛这次力度正好。镜头剪切乾净利落，不拖泥带水。
　　
　　
　　虽然前期宣传赵薇演技如何有飞跃性的提高，但总体看下来，觉得也不出意外，因为她的人物造型和民众心理的反差极大，的确是最容易出彩的那个，相比郝蕾的角色，中规中矩，所以也便不如赵薇更醒目了。
　　
　　《亲爱的》最有意味的是，完全打破了我们之前看到的所有打拐题材的范本视角，不是歌颂人民警察如何爲搭救被拐儿童心力憔悴。不是歌颂福利院如何安置这些未找到亲生父母的孩子，付出了多麽大的心血。而是，因为被拐，所有这些与之相关的人被卷入的一种无奈，精疲力竭。提出当我们的情感大於所谓血缘的时候，究竟是遵从於法律制度，社会影响力，还是小人物，孩子们的心。
　　
　　影片甚至没有结局，拉字幕的人所有人惊呼，为什麽没有结局。没有，当我们以为它该以电影该有的惊心动魄继续旋转的故事情节狠狠骗我们一把的时候，它停住了。它再也不会对我们叙述更多，因为，生活还在继续，小人物的悲伤从未停止，也不可能停止。於是，配合人物原型在片尾的出现，我们在电影院里最後又哭了个尽兴......绝望，无助感，带着一点点希望，又无力的走出了影院。
　　
　　《亲爱的》你～很好。跟着，我看了《黄金时代》，同样将近三个小时的片长，却始终无法带入我。文人墨客的情怀，我不懂，可能《黄金时代》更需要你用粉丝的心态观影，你才能接受它的煽情和卖弄。画面质感上，它又回到了我们长期习惯的电影类型。美吗？美的，打动人吗？当电影里饰演叙述者的人物一个个悲痛欲绝流泪时，对不起，我无法被带入这种伤痛。於是，我开始问自己，究竟什麽是电影，带入感？一直认为，每一个人，明星也好，富豪也罢，咿呀学语的孩子，环境有特殊性，但却始终绕不开是有血有肉活生生的人，我们拥有同样的情感期待，我们外表特殊，行为迥异，却一定有那个点是一致的，然而，一个真正的好导演，拿捏住的就应该是这点。否则，电影，耗费巨资，精疲力竭，如何有存在的必要性。
　　
　　有人谈电影，有人谈摄影，有人谈咖啡，有人谈字画，有人谈文学，这些被印上了必然高大尚的标签，小资主义情怀浓重，跟着愈演愈烈，你包围我，我包围你，结果形成一个巨大的墨团，这个墨团里，我们越来越看不见自我，看不见彼此，触摸不到真正的呼吸声，伴随着情怀，感动，迷离......
　　Magretta（文）

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