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《交响情人梦》如天才般,也有长路要走

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  每一个看完《交响情人梦》的人,都会爱上野田妹。好像一个完美的人,不如有些小癖好的人更讨人喜爱。
  千秋是那个完美的人,遗传了音乐家父母的音乐细胞,小提琴与钢琴超绝,从小就立志做一个指挥家。他总是白衣西裤,面容冷峻,我行我素,按步就班的生活;走在校园里,无论男女都为之瞩目追捧,俨然天之骄子,像一只黑色的骄傲天鹅,后来比赛时人称黑王子。完美的人,只合仰望,不能同行。
  野田妹完全是一个反面,活得随性,邋遢王中王。 她把音乐学院的单人宿舍变成了大垃圾场,伸不动腿,走不动路,要从里面爬出来才成,床都被淹没了,米饭长了十公分高的霉菌。悄悄顺走同学的便当,然后夺路而逃是每天必上演的一幕。可这样的她,却是一个还没有绽放光芒的天才钢琴少女,被她捡回的千秋早上从“垃圾堆”里醒来的时候,朦胧中看见晨光中的背影,伴着随性却动人心弦的音乐,正在沉醉中时,却被飞出的一堆小虫子瞬间破功,被满屋的影像惊呆,于是强迫症发作,咆哮着清理房间。然后以为再也不会有牵扯。可王子诶,谁不爱呢。野田妹像飞蛾渴望火焰一样贴了上,跌跌撞撞追赶在千秋的后面,渐渐地,千秋也习惯了有她的生活,喂饱她时心里会莫名的窃喜与满足;他其实不擅长与别人交往,他是别人眼中的神话,野田妹像调和剂一样让他回到人间,与同学们有了交集。可他们总是不明白,自己需要面对什么。
  千秋总是逃避感情,不确定彼此关系。他习惯野田妹跟在后面,一心兀自追求自己的梦想,倏远倏近,若即若离,却从没想过她会不会走掉。
  野田妹总是在逃避音乐。她明明是天才,无论多难的乐曲听一遍演奏就能弹得很棒,她可以沉迷于练琴几个昼夜不知周边何时何事,却不知自己的热爱,不认真读谱,顺着天性跳脱的弹奏,还创作了《屁屁体操》,只想着做一个幼儿园老师。后来她为了能与千秋在一起而专心弹琴,参加比赛,留学。
  一路走来,野田妹像是千秋的贵人,因为有她,千秋有了朋友,做了大师学生,有了指挥机会,因为有她,消除了千秋从小对坐飞机的恐惧障碍,让留学之路不再遥不可及。可看着一路走来的野田妹,会觉得她好累,会为她心疼。尤其是初到巴黎,刚过了语言关,上乐曲分析课时,跟不上别人进度,被十岁左右的小天才笑;千秋指挥首秀上钢琴协奏的美女演奏家孙蕊,更让她有了危机感,她着魔般地看孙蕊弹《超绝》的录影带,然后着魔般地练习,在导师“你弹琴是为了什么呢”的问题中茫然失措,她那么彷惶,迷失了自己。千秋明明知道野田妹的梦想是与他一起站上舞台,在大师故意制造的机会中却总是不推拒与别人合作。她很急于出道,一再要求参加比赛,一再被按步就班栽培她的导师拒绝。最终大师放了个大招,邀请她在即将到来的演出中一起合作钢琴协奏曲,天才少女一战成名,又再次迷失,觉得再也不能超越,决意放弃音乐放弃感情躲了起来……
  如果用一句话来形容千秋和野田妹的关系,那应该是:”我爱你不是因为你是谁,而是因为在你身边的时候我是谁。“ 每个人最终都会找到自己,然后才能同行。
  
    (二)
  看过《交响情人梦》,会觉得像野田妹他们这样追寻理想的有天分有才华的人,即便苦也是幸福的人,他们那么努力也会经历人生的低谷,有高潮有低迷,有甜蜜有失落,这多么正常。于是心里十分安慰。
  或许很多人在刚开始看时会很快弃掉,会觉得日本人真是夸张变态,可看下就会知道那只是一种表现形式,这实是一部精彩的剧集,满满都是正能量,在夸张和变态手法后面弘扬的全都是真善美。除了男女主人公之间的关系和情节的设置,在我看来还有一些优点。
  首先,我不懂交响乐,周边多数人恐怕也不懂。剧中因为主角们是指挥家和音乐家,其中所有的音乐演奏中,都会借角色对音乐的理解和演绎来讲解音乐的背景。随着情节的发展,会觉得其中的音乐很优美,原来理解音乐是这样的。作为外行,这样已经够了。
  其次,演员的专业性。其中的指挥大师,在剧集里作风真是豪放不羁,可以用流氓大叔来形容。实际上看演员照片,是知性儒雅的学者范儿。另外那个爆炸头扎蝴蝶结的小变态,实际生活中是一个英俊的帅哥演员。这种颠覆到认不出本人来的演出,甚至是丑化形象的演出,而且还那么成功,偶像派演员是做不到的。
  再有,就是,小人物的喜悦悲伤。学院里那些吊车尾却仍然努力追求音乐的学生们,欧洲老乐团里那些为了生计做着各种工作仍努力练琴参加演出的乐手们,为了追求梦想与恋人异地两年封闭中的小提琴手,那个始终支持儿子并且支持儿子朋友们的餐馆大叔……
  
  
  前些天情绪低落,找了《阿甘正传》来看,收效不大。又翻出《交响情人梦》,幸好一直存在电脑里,略过前面11集,从欧洲篇开始看,到最终篇结束,有些小小的满足,真好。 已经看过两三遍了,看见有人说已看了十遍,这太可能了,看不厌。
作者米粒儿

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