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　　《狂怒》的背景是二战将近结束，德军尽管大势已，但仍负隅顽抗，而越到最后，德军的所作所为无不残忍至极。我们都看过不少战争片。战争片总少不了千军万马，尽是人海的大场面，但《狂怒》没有千军万马，没有人海战术，反而更注重战争的细节，战术的布置。毕比特饰演的唐中士和他的团队开着坦克，配合步兵进攻，负责掩护。坦克作为战争片主要的进攻武器，并详细表现坦克在战场上的作用，这在近些年的战争片较少见，所以比较有新鲜感。
　　
　　《狂怒》的难得之处不只是战争场面路数不走一般大片路数，还在于在战争环境下人与人关系和人性的描写。这是毕比特在塔伦天奴的《希魔撞正杀人狂》之后再拍二战电影，《狂怒》中饰演唐中士也带有点《希魔》里面的特点，像唐中士在杀纳粹的态度上就显得有点疯狂状，比如逼新兵诺曼对准纳粹军官的头开枪，杀纳粹对唐中士来说是件很爽的事。作为一个坦克兵团的指挥官，唐中士的性格可谓十分鲜明，对下属时而破口大骂，时而又对下属关怀备至，“一淡砂糖一淡屎”。其实不止唐中士一个角色，整个坦克兵团每个人都有十分有特点，看看他们每个人的绰号就可见一斑，有叫“圣经”，有叫“屁股库恩”，就连最后诺曼也获得大家的肯定，获得“机器”的绰号。
　　
　　《狂怒》中有一场戏，坦克兵团在拿下一个城镇后大家卸下装备修整，唐中士带着新丁诺曼进了一对德国母女的家。母亲以为美国大兵会侵犯她们，原来唐中士只是要她烧水做饭，诺曼看到有一台钢琴，情不自禁地弹了起来。他原本只是个做文职的士兵，后来被逼上战场和唐中士一队坦克兵对抗德军，他从来没杀过人，更别说打仗。弹钢琴是他回到自我状态，也吸引了少女的注意，而之后发生的事情，唐中士安排两人共处一室，生性单纯的诺曼在生理上获得成长，但随后一场炮火，这对母女惨死，诺曼痛苦不已，此后的诺曼像换了一个人，他和队友关系好转，战场杀敌英勇，这不得不令我想起黄子华在《冇碳用》中的一个金句，“处男是无机会决斗的。”这场戏也足够表现唐中士原来也是个挺好的上司，在冷冰冰的坦克还有无情的战场之下，体现出一些人性温暖。当然这场戏的看点还不只是“新丁破处”，而是毕比特脱衣梳洗露出一身与年龄不符的肌肉，背部的大片伤痕在告诉观众这是一个身经百战的老中士，也算是女观众看《狂怒》的一点bonus。
　　
　　影片最后五名坦克兵死守坦克，面对德军炮火孤军作战，场面壮烈，士兵炸飞、子弹穿胸、刺刀割喉等重口味画面更是直接呈现。坦克小分队的五名成员对战几百德国纳粹兵，上演一场五个人的战逆豪情，结尾营造出来气氛之悲壮也毫无疑问有种美国版狼牙山五壮士的即视感。

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