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　　一个画着卡通领结男孩的闹钟，秒针有条不紊地走着，领结男孩开心地张开嘴笑着，手臂一前一后，很是可爱。光头男人慢慢地按掉了闹钟，目光空洞地眨眨眼，然后用手揉了揉。大概还没睡醒吧，睡眼惺忪的样子。他站起身，走向顶着灯罩的人，快速拉下灯绳，毫不停留。他走进浴室，站在人举着的镜子面前刮胡子，然后从厨房端出一小杯热饮，坐在充当凳子的人身上，开始缓慢而迟钝地吃早餐。早餐完毕，走到门口在女人身上取下公文包和嘴里叼着的钥匙，出门等出租车。原来出租车也是人，光头男人被人背着向前走，路过由两个穿着长大衣的人充当的红绿灯——一个人大衣敞开是红色衬衫，另一个人大衣敞开是绿色衬衫。在人背上，光头男人看了看表——不知晚没晚，依旧是面无表情。终于到了公司，他走进由人组成的门，小跑两步进了电梯。终于看到他有了紧迫感，一直压抑的情绪不仅被他这两步小跑逗乐，这样子的他才可爱嘛。大家在电梯里一言不发，每个人脸上都是一样的表情——没有表情。光头男人走进换衣间，打开储藏间的门，将公文包放在“女人衣架”上，将外套罩在她头上。他在走廊里走着，接近一扇门时停下来，整理了下领带，犹豫了一会儿，然后走到门前停下来，慢慢地趴下，面朝外的脸依旧面无表情。许久，一个人走过来，踩上他的背，边开门边在他的背上擦了两下脚，毫不停留的走进，留下光头男人一个人在寂静的走廊里。
　　
　　《雇佣人生》上映于2008年，由阿根廷制作完成。它荣获了2009年ANIMA—科多巴国际动画电影节评委会大奖、2009年利尔达拉美电影节最佳短片奖等102个奖项。短片只有七分钟，却能够让人产生强烈的震撼。
　　
　　整部动画里唯一有表情的的只有闹钟上的图案，其他人都是面无表情地从始至终。但是我想，每个人都是有感情的吧，也会渴望大声谈笑或挥洒喜怒，因为如光头男人，他的喜好一定也体现在闹钟图案的选择上，他心中是有那样一个明媚的男孩形象的。他也想张开嘴肆无忌惮地大笑。但是他不敢。这样的情形又何尝只在动画中存在呢？我们的现实生活中不是也比比皆是吗？我常常看到有人面无表情甚至故作凶态地在我面前走过，但是很多人一旦有了机会深交，会发现其实那只是他的保护色，真实的他也是单纯且热烈的。又何尝是别人，连我都是这样呢。我常常在一个人面对事物时表现得不屑一顾或漫不经心，这不是一种保护色吗？就我而言，我的确是害怕使然。我怕我笑着对别人而别人毫不在乎地回应我，我怕我热烈的情绪会使别人把我当做怪物看待，所以我学会了收起感情，甚至伙同别人一起打击那些有感情的人。这也就是社会上之所以会变得如死水一般冷漠的缘故吧。但是这只是我独自一人时的状态，当我和朋友在一起，哪怕遇到的是同一件事、同一群人，我也敢用真性情面对。这是因为我身边有了可依靠的人，我有了满满的安全感支持自己挥洒自我。你看，哪怕身边有一个人支持，我也是敢赤裸裸的。有一个人了解我就好。我想动画里的人大多数也是这样吧，不是没有感情，而是不敢表达感情。灯人想：我只是一个灯而已，打什么招呼呢？镜子人想：我只是一个镜子而已，怎么有资格给他提建议呢？衣架女人想：我只是一个衣架而已，说什么再见呢？每个人都为自己的胆怯找着理由，于是大家都沉默不言，本来美好的早晨变得死气沉沉。这种冷漠是会传染的，灯人没有打招呼，于是镜子人更没有勇气提建议，于是衣架女人也不敢说再见。然后光头男人性情变得死水无澜，继而面无表情地开始一天。我们每个人又是独立的，又是互相影响的，往往一个群体，有一个人是兴高采烈的，便很容易影响第二个人，当大多数人是兴高采烈的时候，更多的人便能够释放自我了。这大概就是为什么我们会在一个人郁闷时鼓励他多多与朋友在一起的原因吧。
　　
　　虽然动画的表现形式有些极端，但是细想想这不就是我们的社会的形态吗？我们每个人都被别人所雇佣，虽然叫法上不这么露骨，但形式上却无甚区别。我们每天忙忙碌碌利用着别人为我们的服务，也为别人提供服务。但是这并不是值得大肆批判的，如果我们不把这当做“雇佣”来看，而是看作一种人类社会的互帮互助呢？这是我们人类社会的一种独具特色的协调合作啊。但是如果每个人都是高兴地、衷心为别人着想的，那这个世界太完美了，那大概就是大同社会吧，或者社会主义社会。如果光头男人在接受每个人的服务时都能说句谢谢，在清晨说句“早上好”，出门时说句“再见”，晚上关灯时说句“晚安”，那这部动画片所表达的感情就截然不同了吧。这依然能够折射到我们的现实社会中，我们在接受别人的服务时也说句“谢谢”，常怀一颗感恩的心，将心中那个“我付了钱，你为我这样做是理所应当的”想法摒弃，哪怕只是笑笑，也会有更多人被你的温暖感染吧。
　　
　　我想，在任何时候都能怀一颗感恩的心的人，一定是快乐的，也是勇敢的。

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