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　　 “我们为甚麽要这样做？”
　　 “为了在一起，成为同谋使我们在一起不分离。”
　　 片中的歌娜和她的情人这样说。
　　 胖女人的疯狂和秃头男人的体面。西蒙娜薇依有句着名的话：「爱是我们贫贱的一种标志。」她一生研究宗教，神秘主义哲学。
　　 某种程度上，人和上帝，也和人与人的一样，都是感情关系。
　　 什麽是爱？西蒙娜薇依说「深信他人的真实存在便是爱。」
　　 什麽是爱？即使以谦卑的姿态也要穷索，这就是爱。
　　 什麽是爱？李宗盛有句歌词「想得却不可得，你奈人生何？」这就是爱。
　　 一男一女相爱，是发现对方身上自己所缺失得那部分，我们一生都在寻找那个互补。这样说来，爱跟一个人人都有得东西有关，那就是自卑心。是的，爱人源於自卑。中学生初恋时看见心仪人不好意思，不敢看的心情大致如此。
　　 在这个片子中，导演Arturo Ripstein表达这种惊天动，不顾一切的爱，选择得两个人，一个是离婚的肥胖女人甚至还带着两个拖油瓶（在男人的眼睛里，带着两个孩子的胖女人已经没有任何价值）另一个是到处给女人写情书的秃顶帅哥。
　　 一个人自卑的原因往往有两个，一是经济，而是外貌。长得漂亮又有钱的人往往精神也比较健康，的确如此。只因为人性犹如植物，需要在洁净，稳定得环境里才会得到好的滋养。
　　 片中得两个人不但身体缺陷，而且经济窘迫。是自卑让他们在一起。歌娜爱上了骗子得潇洒（他确实表演得像个真正得绅士，并且善於用迷人的情话和绅士的谈吐俘获女人）。
　　 女人为了男人抛弃孩子，男人一直用假发遮短（假发破了是唯一让他歇斯底里的事，他自己说“我一直都在藏着自己的丑态生活”）这两个人在自我里都是不认同不喜欢原本的自己。自身的低价值，使得他们会向外扩张寻求他们的价值。即，关系。把自己的不幸和别人链接起来，把自己的命运和别人链接起来。
　　 正常关系的两个人相爱，如果不是为了过得更好为何要在一起？
　　 而在片中这段反常关系中，却剔除了社会价值的「好」与「坏」「善」与「恶」。只要在一起的关系，而不要其它社会加之与人价值上的任何桎梏。是的，他们豁出了。尤其是女性。她割断了对孩子本能的母爱，割断了社会加之与一个母亲的责任，寻找她的幸福了。而男人，别人的生命和财产在他眼中都是谋生的消耗品，只为了两个人可以活下。当他们在刑场的时候，男的说「任他们开枪，我的公主，人生最快乐的事情就是今天。」女的说「我现在是最幸福。」
　　 在除了人该有的社会属性和社会规范後，他们终於从低价值的自我中走了出来，获得了爱的关系，获得了自己的幸福。但同时，也被社会抛弃。
　　
　　
　　色彩分析
　　 应了片名，雅娜在他们踏上亡命之途後就穿上了一身浓郁的深红色长裙。这是血液的颜色，让人联想本能的欲望和生命的活力。代表着热烈，奔放，激情，斗争，甚至革命。　穿着红裙贪吃的，眼神浑浊的，任意妄为的女人对一个男人死心塌地，固执到死的彻底。
　　 “深深的腥红”也是整部影片的色彩基调，它通过土地、色彩偏差、色彩偏校、黄昏直到深夜的光线，内景、木制家居环境等等构架出来。摄影方面有着显着的不断摇移的特点，这在缓释影片杀气腾腾的惊怵氛围的同时，与影片的悲剧意味吻合。海报上墨西哥蓝色的天，黄色的土地，红色的裙，稳固的三原色，造成视觉上的强冲击，也更好的表现着原始的爱的主题。
　　
　　历史意义：
　　 故事改编自美国40年代轰动一时的真实新闻：一个女护士爱上了一个情场骗子，决绝地抛弃了自己的亲人，跟着他浪迹天涯，假扮一对兄妹，专门向有钱的寂寞女人行骗，命运将这两个人紧紧联系在一起，在连杀了几个寂寞芳心之後，女的精神崩溃，向警方自首。
　　 导演改掉了结尾，电影中的两个人是迷途不知返，一条道走到黑。
　　这个影片的主角是女人，这样的安排，使得电影有了一抹女性主义色彩。
　　这部在电影史上并不十分显眼的影片要说历史意义实在有点勉强，但是其独特的风格和大胆的表达人生悲凉之感足以让人震撼。
　　
　　本文部分引言来自西蒙娜.薇依随笔集 Simone Weil《在期待之中》

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