影视台词 > 影评 > ：《空房间》致刘金涛老师是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《空房间》致刘金涛老师的正文：

　　 是《雏妓》让我知晓了金基德，就像因为《铁男》而知晓塚本晋也那样。
　　 是《漂流欲室》和《鳄鱼藏尸日记》让我记住了金基德，就像因为《杀手阿一》和《拜访者Q》而记住三池崇史那样。
　　 是《坏小子》和《弓》让我认识了金基德，就像因为《砂之女》和《他人之颜》而认识敕使河原宏那样。
　　 但是，是《空房间》让我彻悟了金基德湮佚在情欲、暴力、荒诞之下，对人生的那一份只若初见。
　　 韩国的超现实主义电影并不多，不像日本，有着寺山修司、大岛渚和石井聪互，其实，当那些身怀不赀之器的导演被现实的樊笼羁负久了，超现实主义的元素就势必会显露端倪，就像亚历桑德罗?佐洛杜夫斯基的《鼹鼠》到《圣山》，金基德也是如此，从《弓》到《空房间》再到《莫比乌斯》。
　　 但相比于其他的导演热衷于世界与剧情架构上的超越现实，金基德更热衷于将超现实主义诉诸于现实本身，一如我们无法探究那把弓究竟是如何困守少女十年的（《弓》），一如我们无法探究那枚高尔夫球究竟是如何正中那辆疾驰的汽车的（《空房间》），一如我们无法探究那个男子究竟是如何重现在晕光下的佛前的（《莫比乌斯》）。
　　 当熟稔的理性与逻辑沦陷在真实与虚幻的罅隙中，我们将更多的依赖感官与想象，而这两者，正是艺术的源头，这或许也就是超现实主义电影的意图所在吧。
　　 于是，在《空房间》中，金基德洞见底蕴，将这种冲突演绎到发瞽振聋，令人不免百端交集。
　　 就如同《大路》和《公路之王》那样，我们，循依着泰石生活的足迹，开始入住进各式的“空房间”中，或许是措置有方的普通人家，相簿里的一家三口言笑晏晏；或许是珠围翠拥的深宅大院，画框中的女人蛾眉皓齿；或许是雀小脏全的一人蜗居，或许是格致典雅的二人世界，或挂或摆的合照在寂静中倾诉着雨意云情。我们不仅溺情于空房间万籁俱静的神秘与和美之中，在满足窥视欲的同时，不由的臆想起房间的真正主人们安富尊荣的生活。
　　 特别的，金基德在这些段落的拍摄中加入了有意处理的镜头，其中的主元素无一不是相片：如家庭照（6:14，特写），人像（10:15，特写），情侣合照（35:35，富有隐喻的空镜头），婚纱照（41:46，全景）等等；这样的镜头语言是独出机杼的，它似乎在向观众倾诉着真实的过往，观众也通过它诉诸于过往的真实，然而，就像影片结尾处的那句反诘，“我们生活的世界，到底是梦幻还是真实？”
　　 当相片中的主人公们一一出现，我们发现，所有的臆想只是梦幻：那哆哆不休的妻子和大腹便便的丈夫；那身无完肤、红颜暗老的少妇；那没有至死靡它的坚贞，只有暮翠朝红的爱情；那没有乌鸟反哺的恩环，只有薄养厚葬的孝道，那偎依在逝者身旁呜咽的忠犬，嘲弄着我们的伪善和单纯，也嘲弄着凉薄的世态。
　　 而金基德也一反常态，区别于他曾经影片中一贯钟爱的侧逆光和冷与中性色调，在《空房间》中大篇幅的使用顺光和暖色（有趣的是，在警局审问这一场景，金基德使用了顶光，极具嘲讽意义）。他故意营造出一种歌舞升平的美好，但正如影片的主题那样，这只不过是“梦幻”的真实罢了，相片只会记录下最美好的瞬间，但隐藏在美好之下的，是倾颓苍白的人性，是翻黄倒皂的荒诞，是支离破碎的现实，一如那张被女子分割成条块的艺术照（26:57），即使逻辑和理性仍在，但人活在如此荒诞怪怖的世界中，又如何分得清梦幻和真实。
　　 不同于大岛渚《绞死邢》的黑色幽默，不同于小林正树《切腹》的辛辣了当，金基德中和了两者，用一种既讽刺又问责的态度，用一种写实的超现实主义，沿泝着他独有的暴力和冲突，将阴翳在人类生活中的冷暴力，将蠹居于现实社会中的伪善，洞中肯綮，一语道破。
　　 然而，即使现实是如此的苍白，金基德仍然保持着对生活以及社会的“初见”，以一个或真或幻的角度。
　　 救赎，一直都是金基德电影中最具人性光辉的一环，一如《雏妓》中的贞花与慧美，一如《春夏秋冬又一春》中的老僧与三子，而《空房间》亦是如此，泰石将女人从孤苦仃俜的囚禁中带离，而女人则将泰石从傲世妄荣的流浪里拉回；泰石给了她鸥波萍迹的自由生活，而她则给了泰石不可或缺的母性关怀；当两人都在各自的怀抱中哭的噫呜流涕的时候，流离失所的泰石终于卸下冷酷的伪装回复稚气与执拗，久孤于世的女人终于放下多舛的过往重拾美丽与坚毅，就像临近结尾导演使用的两个景深镜头（80:21）所传达的那样，即使是再陌生的彼此，只要彼此用爱来维系，镜中各自模糊的面庞终会清晰，美丽的幻梦也将和真实同一。
　　 第六十一届威尼斯国际电影节上，《空房间》获得银熊奖，金基德右手托着奖杯，左手高高的举起，上面赫然画着一只眼睛，我不由得的想起了那句经典的台词：“人的眼睛可以感觉到180度”——视角注定存在180度的盲区，这意味着背后的世界我们永远无法自知，所谓眼见为实，那么究竟该如何区分那所谓的真实与虚假，无论是社会表象和现实的冲突，还是关乎思维和存在的哲思，这都是金基德留给观众和电影人的问题。
　　 影片最后，伴随着娜塔莎?阿拉斯的《Gafsa》，女人亦步亦趋的后退着，转身，亲吻着那在背后世界守望着的泰石，体重计上的指针指向着零。所以到底什么才是真实，什么才是虚假？其实金基德早已给出了答案，就像影片的英文名“3-Iron”——那根高尔夫球杆一样，它既代表着一切暴力，亦代表着泰石与女人之间的互相的救赎。

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