影视台词 > 影评 > ：《推拿》借用盲人的光明是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《推拿》借用盲人的光明的正文：

　　娄烨
　　
　　熟悉娄烨片子的人都知道他的影片总是在窥探欲望的压抑，尤其是最原始的性欲。其实欲望并不丑陋，只是因为我们对于欲望狭隘的认识，就像眼睛看不见世界全貌的人，对这个世界永远做不出全面准确的评断。《推拿》在我看来不是简单的对盲人群体的描述，也不是对时代或情怀的探求，更多的是我们所有人在命运的坎坷中保持着的对光明的渴望与追寻。所以即便《推拿》继续着压抑的节奏，却能带给人感动与温暖，我想这也是这么多年的沉淀后，娄烨对生活的新的理解。
　　
　　普通人与盲人的最大区别不过就是视觉的运用，我们普通人太依赖视觉，眼见才为实，可在盲人心中，真实的东西是不需要看见的。其实真实的东西本该是你所相信的东西，你相信神，神就会伴随你成长；你相信佛，你就能到佛祖提到过的极乐世界；你相信爱，爱就会来到你的身边。
　　
　　娄烨直接借用原着小说的名字，而没有给他自己的这部电影换个名字，我个人倒觉得如果影片名字里能带个“光”字会更加美好。我这么觉得是因为，推拿虽然是这些盲人按摩技师的维持生计的重要工作，几乎会伴随他们的一生，但在这部电影可以看到的更多是盲人们的心灵世界。而影片的成功之处就是这些盲人带领着我们，用我们眼睛所聚焦的镜头真正的体验了一次人心的世界。
　　
　　盲人们为了能自力更生，需要学习专业的按摩手艺，因为失了视觉，他们的其他感觉，味觉、嗅觉、听觉和触觉会被更多的使用，而这些感觉，同样也是他们认识与创造自己的生活的工具。
　　
　　
　　沙复明与都红
　　
　　显然，如果沙复明不是瞎子，凭他一身艺术家才情加上俊朗的身形肯定能够吸引好多妙龄女性。不甘心贫乏生活的他培养了许多艺术爱好，尤其是吟诗和舞蹈。从海子与三毛的诗里，他体会到自己有时是被取走粮食的慌忙大地，有时也能将自己化身为树，一半洒落阴凉，一半沐浴阳光。对艺术的追求就死对美的追求，感觉用到极致，可是就是没体验过视觉感受中的美。这成为了他心中唯一的遗憾。
　　
　　这个可以发现生活中如此之多美好事物的领头人也有他的欲望空白，那就是当客人们无不惊叹于都红美貌时状态，为此，他也想一睹风采。于是，他被点燃的欲望便是别人眼中所看见的都红的美貌，而不是都红这个女人。
　　
　　而都红的遭遇则是，在她心中，自己的美貌只是每天被人议论的话题，而吸引人们的话题多半不过是没有被明确的一个概念。都红有自己的欲望，那就是——纯净的爱情。影片交待不明显，但是都红关心小马的片段不再少数，她也只跟小马说过心事，因为年轻的小马的爱也应该是单纯的，而小马走进发廊后所表现出的变化她也是能细察到的。哪怕受伤后，复明对她更好，甚至想与她一同生活下，她依旧怀揣着自己的追求离众人而。
　　
　　可惜沙复明不是周云蓬那样被定义为艺术家的吉他手，都红也不是持有冒险精神的作家绿妖。沙复明也会走入广场舞的队伍，都红也不过是命运列车里的一个普通乘客，他们的故事不会成为传奇，但是他们也有自己绝不卑微的生命。
　　
　　
　　王大夫与小孔
　　
　　说到残疾，其实在电影里的这群盲人从来都不把自己低看一等，这是他们的自尊与顽强，他们不接受可怜，而这些也正是王大夫的欲望。王大夫很好的扮演了这群盲人工作者的形象代言人，一个同样依靠自己双手努力工作生活的人，有的应该是自信和自豪。当别人威胁你的家庭，你也能像所有男子汉一样挺身而出，当一个女人愿意跟随你私奔出走，你也能靠自己的努力使她过上更好的日子。盲人最爱的就是钱，除了钱就是命，在这个正常人占据主流的社会，盲人能与之平起平坐的家当不就是这两条吗？
　　
　　小孔是个刚刚脱缰的野马，她也许不想过这种平淡的打工生活，所以一匹更为年轻的小马驹能够轻易挑逗起她的欲望。涉世不深的她起初是轻浮的，才会“任性”私奔，也大家都看不见，所以可以肆无忌惮的与小马零距离接触，她不过想把生活过得丰富一些，但到最后，看到被高利贷追逼的王大夫割肉赔血，她也懂得了有些东西需要跟生活妥协，人最急切的欲望还是要好生活着。
　　
　　
　　小马与小蛮
　　
　　残疾与雏鸡，怎么不能让一个所谓的社会正常人联想到“社会底层”这个概念？它其实也就是个概念，社会正常人所设定的概念。
　　
　　小马的欲望是丰富的，因为他的确用眼睛看见过这个世界的轮廓样貌，所以当一切被夺走，这些过的记忆会成为一种欲望，加之正常生理期的反应，一种“全新”的欲望又被唤醒。他一位自己最初爱的是嫂子小孔——这个母亲的化身。一个突然冒出的女性散发着热恋期的女性荷尔蒙迅速被感觉敏锐的小马察觉，一种本能的对母体的怀恋会让小孩产生对异性的性幻想。即便后来发廊找到了小蛮并与之结合，他也当成对客体世界里母亲的背叛。嫖娼被抓，加之都红的一番言论，小马反而对爱情有了新的认识，而那个嫖客对小蛮的践踏更是刺激到了小马的极限。小马因意外的撞击恢复微弱的视力，也只能感激上帝还是菩萨了。
　　
　　也许有人会批判小蛮为什么要卖身而不从事其他劳动，那不是电影关注的重点，重点是社会形态结构（详见我的另一篇对《罪恶之城》的影评文章）。其实小蛮是剧中主要角色里唯一的非盲人，她是代表美好的，一个喜欢故事的人，容易被故事打动的人，感受性一定是极好，所以爱意传来，也是极易感受得到的。那些只能看见金钱和地位的人才是真正的瞎子，真正的爱情是心灵上的交流与保护。
　　
　　《颐和园》里，“我觉得两个人在一起才是道德”——这句台词曾打破过我的道德观，为什么？因为两个人在一起会让人对“成功”怀有勇气，所以说爱情会使人勇敢，一个几平米的破房，也能成为所谓底层社会人的幸福巢穴。
　　
　　当你掌握一门生存技艺，又有一个值得你疼爱与保护的人，即便客观环境如何艰苦，哪怕最后闭上眼睛，我们也能像小马那样，看见自己心中最美丽的那片幸福。
　　
　　
　　其他
　　
　　还有其他人的故事：金嫣与泰和为了抓住的是那即将“看不见”的爱情；按摩院聘用的雇员占小便宜行为；矿工出身的张一光知道如何卸下冲动...其实娄烨也在用有限的篇幅展现尽可能多的社会群像，一副不仅仅限于盲人圈子里的群像，而且不再只是表现颓废与哀伤，还有拼搏与希望。
　　
　　这一次的娄烨也不再一味的对“性”抱有粗狂的实写，而终于将他们化作柔软的水波和雨滴，在柔和的阳光中融化成一体，一切都不必明说，因为有些东西说不清，就像一切都不必拍得那么清晰可见一样。更重要的是娄烨的影片又一次带给我情绪，而那超越感觉与意识的——心中再明确的光明，不也是一团模糊的柔软吗？

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