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　　正统二战题材的好莱坞影片已阔别银幕多年，不知是否为应反法西斯战争70周年的景，14年的这部《狂怒》又重新掀起了一个二战历史战争电影的小高潮，尤其是好莱坞已多年没有直接表现陆战坦克部队的影片问世，这部电影更引得广大影迷和军迷的热捧。而从电影本身的功夫和考究来说，也是多年来难得一遇的佳片。
　　
　　本影中的主角，是美军第9集团军第2装甲师第66团某营的绰号“狂怒”的最后一个批次增强型“谢尔曼”A4E8型坦克，其辉煌的参战历史也从布拉德皮特饰演的车长唐口中简单交待：从登陆北非的火炬行动开始，到意大利西西里登陆，攻克巴勒莫；在血与火的诺曼底插入欧陆战场，横穿法国取道比利时一路攻入德国本土，并在着名的阿登森林突出部战役中的顽强阻击并重创了精锐的纳粹国防军第2装甲师，以极少数的伤亡获得了“车轮上的地狱”的美称。而这一系列战役，距第9集团军以及该师创立番号仅仅不到一年时间。影片正是从1945年春季展开序幕，从片中的气候可看出德国正是初春时节，冰雪融化，道路翻浆，泥泞不堪。可见第2师刚刚参加完鲁尔战役，并如尖刀一般挺近易北河地区。
　　
　　“谢尔曼”A4E8型坦克是美军在二战后期装备的最后一款中型主战坦克，其增强了火炮威力和装甲防护性，虽然牺牲一部分稳定性和机动性，但其速度仍然比同期交战双方的坦克快出不少。这也使得第2师在欧洲战场上推进的速度快于其它部队。这也正是这部影片较为细致的考究，在真实的装备性能上营造出第2师先遣队的功能，以及易脱离主力部队而陷于敌我双方漫长战线的犬牙交错的包围中。
　　
　　影片中描述了四次成规模的战斗：步坦协同的肃清战与巷战、双方坦克的对决与坦克与步兵的阵地战，其中各具亮点和不足。
　　
　　在向城镇推进、解救美军步兵排的行军与肃清战线上纳粹反坦克阵地的战斗过程中，影片在一些坦克战术上的编排不足便显现的较为明显。谢尔曼系列坦克的设计缺陷是车体过高而宽度有限，也就意味着车组成员和步兵并不能得到较好的掩护；在早期坦克型号上其装甲材质多为合金，一旦被击中便立刻燃烧并造成弹药殉爆，美坦克兵曾戏称被殉爆炸飞的炮塔是在向德国的坦克行脱帽礼，而苏军在早期苏德战场上，也曾受惠于美国的租借法案而得到早期型号的谢尔曼坦克，苏军装甲兵称其为燃烧的棺材。主角“狂怒”及其所属营的四辆坦克在行军过程中，间距太过于靠拢，目测仅不足十米，同时五辆车的炮口一致向前，这在林木密集的道路边是极其危险的，几辆坦克并没有对周边视界有遮蔽的地域进行警戒和炮火掩护，更不用说其搭载和步行机动的步兵分队数量的密集，这个行军密度一旦遭遇敌军预先设置的雷场或突然的炮火袭击，一个分队就立刻报销。二战早期曾有德军的一个步兵营在旷野中密集行军，遭遇苏军远程大口径火炮的打击，一发炮弹下来一个营的建制就全部撤销了。果不其然，头车遭遇一发“装甲拳”就被报销掉，而步兵分队冒险进入林中搜索的做法也极其危险和业余。此类战例中，首先要将车距拉开几十米，并在前进路段上有预先安排的侦察分队与工兵进行火力侦察和探雷；在遇敌后车组间应互相配合，进行火力掩护和压制射击，并快速通过敌军防线。这个基本战术规条在片中都没有体现。
　　
　　在清理树林中德军的88毫米高射炮（其在战争后期广泛被用于纳粹步兵反坦克）的战斗中，步兵分队排成纵队隐藏在坦克后向敌方阵地推进，而几辆坦克的并行冲锋目测只有15-20米左右，还是犯了上述错误。实战中遭遇此类敌方横向阵地的阻击时，首先应该在不清楚敌军火力配置的前提下进行远程炮火准备，并运用坦克较快的速度规避火炮的射界，同时车与车之间互相进行火力压制掩护，显然此处也违背了真实的美军坦克战术。
　　
　　占领城镇的巷战中除了步兵不找遮蔽便大摇大摆走在街道上成为敌军隐蔽火力点的活靶子外，并无太大硬伤，而影片的描绘也真实反映出了巷战的危险，依托建筑和坦克的射击死角伪装的各个火力点和狙击点，营造出了战争的紧张气氛，在此不做赘述。
　　
　　第二场与纳粹落单的虎式坦克的较量中，本片战斗部分的亮点也提升了一个档次。因为这辆全世界仅存的能开动的虎式坦克第一次在大银幕中与观众亮相。这辆虎式坦克是英军在北非的阿勒姆哈拉法战役中缴获的，经过数十年耗资巨大的修复后，成为唯一能够正常开动的虎式收藏珍品。据说剧组无法说服英国博文顿博物馆将此车运往它国拍摄，只能让剧组和辎重远渡重洋到达英国本土实拍。在四辆谢尔曼坦克与虎式的较量中，虎式陆续报废了“狂怒”的三个战友，仅存“狂怒”与之周旋。在镜头上我们可以看到只有“狂怒”和另一辆坦克装备了炮口制退器，另两辆坦克应该还没有升级到E8的水平，几发炮弹正中虎式的厚重前装甲，仅仅崩落了防磁涂层和留下几个弹坑，而凭借谢尔曼A4批次的45公里每小时的最大时速，几辆坦克将虎式合围并非登天一般困难，因为虎式坦克的炮塔旋转速度极慢，而且其机动能力也弱得一逼，在片中出现虎式倒退旋转射击的可能性更是几乎为0，这也许是导演为了重现魏特曼车组威力或马拉瓦尼村战斗虎式坦克全歼苏军坦克分队的最后辉煌，所做的一种尊重敌人的艺术处理吧。
　　
　　在这场战斗中，“谢尔曼”最强版的弱点得到了很专业的描述：为了火力和装甲防护性，坦克的稳定性有所牺牲，在行进中火炮射击很难调整，片中出现了几次壮观的发射后跳弹镜头，非常符合实际情况，同时被击中的谢尔曼殉爆的场景，以及其正、侧面换装均质钢装甲后无法一击必穿，而只能在虎式的侧后方寻找死穴的描绘，说明剧组在拍摄前对德军和美军的坦克特性研究上下足了功夫。
　　
　　最终一战，导演安排了一个武装党卫队步兵营与被炸毁履带和负重轮的“狂怒”悲壮对决，从影片观赏性上来说到达全片的高潮。“狂怒”的火力配置不说豪华，也足够精锐难啃，除了机枪手位的机枪、火炮同轴机枪和.50勃朗宁重机枪三挺标备的机枪，车长还有一挺7.62毫米重机枪的配置，但面对狂潮一般的纳粹，五壮士显然还是势单力薄。在装填手牺牲的场景里，可以看出是“装甲拳”反坦克火箭筒贯穿车体侧部同时将弹片洞穿他的身体，这类情形在E8批次的谢尔曼身上发生是极罕见的；同时车长被党卫军狙击手用98K的7.92毫米尖头弹连中数抢却屹立不倒，也有失常理。
　　
　　不论怎样考据，终归只是考据，局部的瑕疵并不能遮掩这部下足了功夫、非常写实的优秀战争电影的光辉，毕竟电影只是再现一个场景，让观众领略现场的气氛，即使打再多的曳光弹犹如星战的激光枪对决一般暴露自己，也无法改变战争的残酷与对人性的异化。影片中虽然暴露了些许的军事战术的欠缺，但对于人物性格的精细刻画、对信仰的虔诚也足以令观众动容。在战争中，占领军的残暴劫掠和奸淫妇女屡见不鲜，而车长的冷酷的外表下表现出的道德与正义、打字员新兵仅存的人性和“圣徒”的虔诚自律，与同是战争受害者的德国妇女之间的舞台剧般冲突的高潮，达到了全片反思战争的高点；最后的战斗中，车组成员将战争任务与个人对基督的信仰之间的关系，又让战友们紧密地团结在了一起，明知赴死却依旧坚守，那句“我能够差遣谁呢？”的圣经原文，已表明了“狂怒”将牺牲自己，为后续部队顺利前进，完成这场公义的战争的坚定决心，也不难看出导演作为一个基督教信仰与文化浸淫下的个体，将此片的讨论超出战争本身的描绘，而升华到对战争与人性、信仰与力量的高度，完成了一个最佳的诠释。

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