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　　这是一部特别用心的电影，特别之处在于它的文艺同志般的“腔调”，当然，这部名叫《暴走神探》的电影绝对是一部典型的商业电影，只不过是其表现方式在国产电影里绝对给人耳目一新之感受，有些悬疑、有些优美、有些荒诞而又激烈，放佛一个特立独行的人不合时宜地闯入了俗世凡尘，有些孤傲而又容易靠近。
　　
　　阮经天饰演的范如一从始自终都是一个悲情的角色，非但悲情，还有些悲壮和悲伤。民国时期上海滩是这部电影选择的时代背景，警察和帮派掌控于同一人的手中，这便是今天我们定义的黑社会，几乎每一个人都是鲁迅笔下吸血吃人肉的家伙，偏偏在这样一个混蛋的世道里，这个看起来瘦弱颓废的范如一始终坚持着自己，与时代如此格格不入，作为租界警察的一员，却混成了一个包打探，既被同道看不起更常常被民间和江湖所不齿。
　　
　　然而，也恰好就是这样个人被大BOSS选择为自己执行一个令其左右为难的陷阱般的任务，这也开启了范如一福尔摩斯般的破案进程，同时也将其性命置于一个被黑白两道追杀还不能为自证清白或倒出原委，这处境倒是和方舟子及各方人马围剿韩寒自证没有“代笔”时的情景颇有几分相似，然不同之处是韩寒所处的现在进行时就在当下，而范如一身处的是一个过式而与当下不谋而合。
　　
　　也可以说，《暴走神探》是一部超现实主义电影，或者就是现实生活本身的银幕呈现。影片导演罗卓瑶才情俱佳，无论是上世纪80年代的处女作《外国的月亮圆些？》还是到近年的《如梦》，其影片都做得极为精致，婉约中透出豪放，混搭看似信手拈来其实又恰到好处的融汇，可谓自成风格。
　　
　　一个成熟的电影市场乃至是一个国家文化成熟的表现，应该接纳和诞生更多种式样和类型的电影，应该接纳更多叙事的可能，当然还要兼收各种观众的批评和赞誉。我留意到一个特别之处是，制片方甚至祭出了“理科生对不起”这样看似挑衅的营销语，但这真不是故弄玄虚或是假装深沉，你甚至可以想，既然中国电影不分级是不是可以分为文科和理科呢？再回想起观影时的情景，苦读书思维严谨的理科生们恐怕还真的会奔溃不已。
　　
　　范如一的角色其实就是一个乱世里的堂吉诃德，一个执着的理想主义者，而这背后，我仿佛也看到导演作为一个电影理想主义者的身影，她奋力用双臂在影像海洋里，向着更远的前方游了过…
　　
　　一部电影如此将文艺腔调和多种元素混搭玩到令人忍俊不禁，而又有戏，除了艺高人胆大外，还需要相当高段位的才情。

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