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　　在亚洲电影的范围内，日本电影占据着一个独特的生态地位，如今虽不如韩影那么汹涌澎湃，也没有中国电影的狂飙突进，并且显露出自负保守、日渐式微的颓势，但不得不承认日本电影受本国文化的影响，自有其顽固执拗的一面，这种文化对电影领域的渗透之深便是放眼世界也是相当罕见的。动画是日本电影范畴中不可或缺的重要组成部分，甚至成为了日本的标签之一，因此亦自然而然地反映出本国文化的诸多特点。这里不展开叙述，简言之，能把小清新动画拍出另一番风味，或许也只有日本了吧。
　　
　　《岁月的童话》便是个十分典型的例子。由于此片出自吉卜力工作室，因而有些人或许想当然地以为是宫崎骏的作品，但执导本片的却是另一位业界大神高畑勋。事实上，高畑勋之于吉卜力的意义并不在宫崎骏之下，正所谓「先有鸿钧后有天，陆压道君更在前」，高畑勋虽然名头上略逊宫崎骏一筹，然而若是没有前者，或许也不会有吉卜力和宫崎骏的今天。他与宫崎骏是事业上的伙伴，不过在执导动画的理念上有着明显的差别，如果说宫崎骏擅长天马行空般的奇思妙想，那么高畑勋则更偏重对现实和过的描摹。
　　
　　纵观高畑勋最有名的三部作品，《萤火虫之墓》讲的是过，着重于战争带来的苦难、《我的邻居山田君》讲的是现实，着重于一家人的甜酸苦辣、而《岁月的童话》则兼而有之，既有回溯往昔，也有思索当下，非常能体现高畑勋的艺术理念。
　　
　　《岁月的童话》给人的第一印象是恬淡平静，纵览全篇没有明显的高潮和起伏，就像小津安二郎的电影那样，一切悲喜情怀都在静默中缓缓流淌。随着女主角妙子的造访乡间以及回忆童年，观众便和她一起回顾那些点点滴滴、开始了解自己、了解家人、乃至领悟未来人生的道路。虽说情节并不跌宕，但诸如那些喝牛奶、吃芒果、来初潮、撒娇使性、与男生间朦胧的好感等等都是能给予观众感同身受的地方，且这种怀旧感是无分男女的，看到别人的童年，也会很自然地联想到自己的童年。有时候，岁月是把杀猪刀，将我们的青春容颜蚀刻殆尽，但有时候岁月也是杯好茶，充满了令人齿颊生香的回甘。
　　
　　本片的这种「恬淡平静」不仅体现在剧情上，也反映于内涵中。妙子借着假期往远离都市尘嚣的乡间，这本身就是导演崇尚自然、回归自然的真性所在。往深处说，岁月的「回忆」不单单是妙子的，亦是整个社会的，有着「采菊东篱下，悠然见南山」的返璞归真。
　　
　　前些日子看到一篇文章，说的是现在有很多日本年轻人愿意乡下做农民，有的是因为忍受不了东京离谱的拥堵和物价，有的是在灯红酒绿的大都市中找不到归属感。其中有一个年轻人说：「人活着，就是为了一份自由与快乐。这种自由与快乐在东京是无法得到的，那里有太多的拘束和压抑，只有到乡下小城市里，才可以享受。」其实，这段话也正是影片中妙子作出最终选择时的潜台词。
　　
　　在常人看来，妙子（或者说愿意乡下做农民的年轻人）的选择是违背普遍意义上的价值观的，因为我们对年轻人有没有出息的定义往往是能不能大城市发展、能不能赚大钱、甚至开豪车、住豪宅。乡下做个田舍翁？这辈子还有什么希望？但恰恰是这种看似排斥社会公认价值观、探寻人生真谛的态度才是现下最值得提倡的。倒不是说一定要大家都当农民，而是要有明确的理想和追求，自耕自食、俭朴寡欲是一种生活方式，金车银马、锦衣玉食也是一种生活方式，最重要是不要在争名逐利中迷失了自我、丧失了初心。
　　
　　妙子有大多数人所没有的勇敢，扪心自问，我们之中又有几个能有如此勇气挥别都市走向田畴？太多的东西束缚着我们追寻想要的生活，因而这个故事也只能是个「童话」，在大家迷茫之时给予一些适当的抚慰与启示。但在更大的维度上，回归自然必然是大势所趋，我们终究会回到人与自然和谐相处的轨迹上来的。

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