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　　由传奇电影导演威尔斯所指导的经典电影《公民凯恩》已成为影史上一个里程碑式的节点。各时代都有无数人发表过关于这部电影的分析和评价。然而这部电影如此经得起不断地探索，原因在于这部电影中没有一个画面、镜头、场景不是经过精心设计的。倒不是本片的技术、手法有何新鲜之处，套句影评人詹姆斯?奈若穆尔（James Naremore）的话来说只不过从没有人像他这样把技术堆积得有如“七层大蛋糕”。
　　
　　镜头
　　作为一个艺术类专业的学生，我便更容易注意到全片所有画面和构图都是极其繁复而意义丰富的，犹如一块巴洛克风的大蛋糕。
　　就摄影而言，《公民凯恩》的摄影师雷格托兰常在20世纪30年代实验深焦摄影。因而本片也运用了大量性具有象征意义的深焦镜头，尽管这种深焦镜头在今天已经并不新鲜，甚至被很多民间摄影家用到烂俗而无趣，然而深焦镜头在当时确实一种相当前卫的摄影技法。
　　比如在苏珊自杀的那场戏的长镜头中，画面前景是一个药瓶和一个空杯子的特写；在中景处则是躺在床上虚弱的苏珊；在远景处，也就是画面上方是房间的门，凯恩大力敲门后推门而入。这个镜头清晰地暗示了事情的因果关系：一（毒）瓶药——苏珊服下了——苏珊卧病在床——是凯恩导致的悲剧。在凯恩和医生的对白发生之前，观众便可以通过这个镜头主动捕捉画面信息。
　　剧作家彼得布鲁克斯（Peter Brooks）曾说：情节就是我们叙事设计和意图，我们设计引领观众致意义的方向。观众并不喜欢看到画面中通过两个傻子的对话的或者可笑的旁白直接告诉你发生了什么，观众的智力需要得到尊重。许多烂片的弱点之一则是把观众当成弱智，通过对白而不是镜头来说明情节。连韩国偶像剧都知道要设计跌宕起伏的情节来叙事并推动故事发展。而威尔斯的电影的耐看之处也在于他靠精心设计的场面调度来推动情节。
　　威尔斯出身自剧场，少年时代曾在学校剧团指导和出演了13部戏。1930年他们岁，于柏林的大门剧团指导戏剧。1937年他与制作人约翰豪斯曼人在美国共创水星剧团。由于他丰厚的剧团经验，因此他电影中较少特写，多用较像剧场的远景镜头。片中大部分画面构图紧密而封闭，信息量较大，也都用景深构图，手法同苏珊那场戏，将重要信息放在前景、中景和背景。
　　
　　
　　故事
　　本片用倒叙的方法打乱时序，借多人的回忆来一点点将凯恩这个人物变的完整。不同人口中透露的凯恩的信息就好比会画石膏多面体中的一个面，通过不同的面来拼凑出一个立体的形象，也像是苏珊手中的拼图。
　　另一个比较受关注的点则是设置rosebud这个悬念来引领这个故事，至今也有很多人还在用大量笔墨着力分析rosebud的真正含义。而威尔斯自己曾说过rosebud母题只是情节的噱头，希望借其戏剧性吸引观众。
　　我认为rosebud的本身意义并不，它也许只是一个麦格芬。
　　
　　 麦格芬，按照希区柯克的定义是“悬疑电影中角色们必须要拼命追逐，可观众却可以毫不关心的东西”。但是，当要叙述的故事，写实到必须要把破坏份子的意图和目标交代清楚的时候，麦格芬失效了。失效的最直接的后果，就是观众对故事真实性要求大大提高了。因为他们知道了角色动机和事件的来龙脉，他们也就知道了，相对应的合理逻辑行为关系应该是什么。而这对悬疑片导演来说，是十分可怕的。因为你的剧情设计任何逻辑上的缺陷都很容易就被放大。（来自百度百科 麦格芬）
　　 麦格芬是希区柯克提出的一种理论。它们本身没有意义或意义并不重要，设置它的功能在于推动情节发展。就像等待戈多中的戈多，低俗小说中的绝对不能打开的黑箱子，Rosebud也充当麦格芬的作用。记者由于想知道麦格芬的真正含义，不断寻找线索，在这个过程中得意推动剧情发展，也一步步揭示凯恩人格的多面性。
　　
　　
　　评论
　　
　　 《公民凯恩》已获得太多赞誉，被公认为是一部大师作者之经典，是形式主义的杰作。而深焦摄影都被现实主义理论大师巴赞大大赞扬。
　　 而《公民凯恩》这个精心设计的七层大蛋糕堆积了过多技术手法，却看起来有些像是个大杂烩了。就好比圆明园，融合中西各方的绝世珍宝都堆砌在一起后，和精致典雅苏州园林比起来圆明园就像一道东北乱炖。
　　 然后我们不可否认的是《公民凯恩》这道东北乱炖确实炖的好吃炖的经典，人们从前，现在，和将来都愿意不断咀嚼它。

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