影视台词 > 影评 > ：《海上钢琴师》协奏曲是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《海上钢琴师》协奏曲的正文：

　　他没有父母，他没有出生证明，他不曾登上过陆地，他不曾存在过，他叫“丹尼-博德曼-TD-雷蒙-1900”，他是音乐天才，他是海上钢琴师………
　　1900年的第一天，弗吉尼亚号轮船来到美国，船上的某个旅客大声喊道“Amrica”，所有人看着自由女神的雕像欢呼雀跃。这是影片开头用了很大篇幅描写的环节，我十分不解，可随着影片的播放，前后有四个人冲着自由女神高喊“Amrica”，还包括一个没露脸的，深意不言自明。善良的黑人烧炉工丹尼-博德曼在这天捡到了一个婴儿，这就是1900，1900这个名字的由来很简单：丹尼在1900年的第一天捡到了他，丹尼是个很称职的父亲，他刻意地没有给1900解释“妈妈”的含义，因为那对孤儿1900来说是一种伤害。丹尼意外逝世后，1900又变成了孤儿，也正是那场简单的葬礼，1900第一次听到了音乐。一天夜里，美妙的钢琴声从舞厅飘来，1900在弹钢琴，这看似愕然，却又必然，幼小的他已经经历太多了，人生对他来说已是一种负担，他唯有钢琴能释怀。
　　影片的第一个高潮出现在麦克斯与1900的第一次见面，麦克斯因为晕船在舞厅里东倒西歪，1900让他坐在自己旁边，居然还让他把轮锁（钢琴固定在船只上的环锁）打开！随着船的摇晃，二人一边弹着钢琴，一边共着钢琴的滑行在舞厅里摇曳，1900的琴声贴着海浪，仿佛在和大海共舞，这是段音乐与大海的华尔兹。因为这段华尔兹，他俩被罚烧炉，他俩烧炉时1900讲述了奥尔良（爵士乐的诞生地）的生活百态，我和麦克斯一样很难理解，1900从没过奥尔良，他是怎么知道奥尔良的种种，我想他是从爵士乐中听出来的，音乐的语言。麦克斯不解1900为什么不下船，1900解释到：“陆上的人喜欢寻根问底，虚度大好光阴，冬天忧虑夏天的姗姗来迟，夏天又担心冬天的将至，所以他们四处游走，追逐一个遥不可及，四季如夏的地方，那样的生活并不适合我。”这是1900对陆地的定义，其实我对这段话是持反对观点的，首先这是1900的主观感受，这样的生活不适合他，如果你的生命里只有某个特定的季节，那是没有意义的，生命的意义在于探索未知的无限，追逐美好并不是追逐名利。但其实1900持这个观点现在只是暂时的，下面这段才是他的十字路口：夜里，1900一个人在三等舱弹钢琴，这时在后面的座椅上，一位略显苍老的中年男人用他的手风琴为1900伴奏，他向1900述说他的感悟：“我来到一个未知的城市，站在山丘上，第一次听到了大海的声音，大海冲我强而有力地呐喊，“你这没脑子的，生命是广阔无边的，你不懂吗？生命是无限的。”1900听完这段话后若有所思，这位中年男的出现也是埋下了后来1900尝试下船的伏笔。
　　影片也着重描写了1900的音乐天赋，爵士乐的开创人之一，杰利-罗-莫顿，一个自大的音乐家，他向1900发出挑战，这是影片最震撼的环节，开始1900没有把这当作一场较量，因为音乐在他眼里不是用来评判胜负的，1900的音乐是感悟和抚慰，是心灵的寄托，当杰利咄咄逼人时，1900生气了，他借来一根烟，然后飞快地弹奏钢琴，那简直就是四手连弹，精彩的演奏让整个船舱都安静了，最后1900用弹得发热的琴弦点燃了那根烟！这段让我当时就呆了，这只是体现1900的才华，和影片所要表达的没多大联系，可观众们都会惊叹：如果真的有这么一位钢琴师存在，作为欣赏者的我们该有多么幸运，可1900只存在小说里。
　　因为这次比赛，1900名声大振，开始有公司找他录制唱片，影片最唯美的一段出现，1900很随性地弹着，一个女孩这时对着玻璃窗整理外型，女孩很清秀，1900静静地看着她，他的双手还在弹奏，他用音符述说对女孩的爱慕，一直到女孩离开他的视线，是的，1900爱上他了，而命运的铅笔把这个女孩的标签写成了手风琴中年男人的小女儿，唱片录好了，当1900听到唱片播放时，他说：“我不会让我的音乐离开我。”1900不想让他的音乐离开他不仅是因为那是他的寄托，更重要的是他不想把他的音乐作为获取名利的工具。女孩走后，1900突然决定下船，当1900站在舷梯上时，前面是纽约，他在舷梯上站了很久，目光凝视了良久后，他回身上船，永远不再下船。上船后的1900陷入了沉思，直到麦克斯离开。
　　剧情即将终了时，1900的自述震撼人心：“那些看不到的东西阻止了我，这个城市光街道就成干上万条，你让我如何选择某一条街，和某一个女人，住某一所房子，看某一处风景，选择某一种死法，这样的选择让我负压如山。”我听到这话时很震惊，很悲伤，生命的美好为什么要这么多选择，我们为了生命的精彩不断地探索更美，可众多的街道里，我们只能选择某一个！我开始赞同1900的决定，因为他每次旅行都是一场新的生命，船上有两千人，两千人的选择和欲望再厉害也只局限于艏艉之间，每次航行都是一次新的生命萌芽，而我们，我们连世界的尽头都不知道在哪，我们怎么会知道最精彩的生命在是什么样的？这种悲伤是很刺骨的，凡人的我们总是为美好而努力着，可试想一下，我们却永远做不到最好，这种最好并不是像欲望那样永远不知满足，而是我们连创作最好的方式都没有，这不是完美主义，也不是浪漫主义，这是一种残忍，我们用尽毕生的时间，努力地在生命轨道上刻下属于自己的一笔，可到头来却连最佳的书写位置都找不到！因为这个世界没有尽头！我们每天都作着一个又一个无奈的选择！因为这个世界没有尽头！1900是幸运的，他从未下过船，从出生到死亡，整个世界都是和他齐肩而行，1900并没有跟着世界的脚步做无休止的选择，陆地对他来说是一艘太大的船，一位太美丽的女人，一瓶太浓的香水，太长的旅行，而在陆地上不断地选择就是无休止的欲望，这种无休止的欲望和前面的选择的无奈有什么区别呢？我的理解是，无能为力的选择是必然，正因为有这样的必然，才会有人类的无休止的欲望，这是因果循规，但我觉得现在这样的欲望更让人惊恐和悲伤，为什么我们不可以永远呆在船上！只要是人类，都要面对无能为力的选择和承受无休止的欲望和贪婪，可1900压根就不下船，世界就拿他束手无策，而那些面对自由女神雕像高喊到“Amrica ”的那些人，我从他们眼中看到了对尽头的追求，亦是一种对选择的渴望，他们从欧洲到美洲，他们多出一块大陆来供于选择，每次都有两千人探究生命的无限，中年男人所说的生命的无限，在1900这里是对立的，也不完全是对立的，中年男子通过远行探知，而1900通过每两千人的旅行作为自己的一次旅行，用音乐感染这些人的心，这是1900探知的方式，1900和以中年男子为代表的我们形成一个对立面，谁都不是错的，而1900很多台词的最后都是有主观意愿的，这是1900的自定义，从1900的自定义中看到了我们的悲哀，看到了我们对尽头的探知，正因为1900，我们才能看得如此清晰，看得如此揪心。最后说说演员，1900的饰演者蒂姆－罗斯并非大明星，他的表演在我看来中规中距，导演对原小说理解得很透彻，蒂姆－罗斯没有在1900身上加入一丝自己的印记，因为1900的存在是被美化性，被浪漫性的，这样的角色最重要的就是净化，一尘不染的那种净化！
　　对于影片，每个人都可以不同的理解，但重要的是自行思考的过程和领悟的些许。《海上钢琴师》的思想内涵深邃，是难得的佳片，希望我这篇文章是它最好的一篇协奏曲。

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