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　　影片从图雅二婚开始，用倒叙方法，演出图雅带着伤残原配巴特尔公开招夫、跟森格交往到结婚的过程。
　　
　　一女事二男，在都市算狂想，在贫困地区，确有其事。十年前看到过某偏远贫困山区兄弟两个穷得只能娶一个女人的纪实报道，也是一种 domestic arrangement，一种生活方式，是没办法的办法，很无奈。《图雅的婚事》在“贫困”之外再加“病残”，增大对观众对评委的震撼力度。公益片《有一天》的唯一泪点就是《太阳会飞》那段、服刑人员子女说“我爸爸只有一只手，我瓶盖拧太紧，他打不开”这句台词。靠贫困、伤残各种弱势悲情催泪，这种设计在前些年比较讨巧。如今观众都在“云进步”，口味越来越刁，编剧还想靠猎奇的俗招出新，太难太难。
　　
　　荒凉地貌（61'22"）很容易打动城里人的心，能戳中那些成天喊着“来一趟说走就走的旅行”的小资。在土得掉渣的地方选景、拿作品到大都会冲奖，利用城乡画面的巨大反差狠撞观众眼球，亦是一种讨巧。国产的《黄土地》、《老井》、《被告山杠爷》、《天狗》、《二嫫》、《一个都不能少》、《秋菊打官司》、《光荣的愤怒》、《双旗镇刀客》、《那山、那人、那狗》、国外《安纳托利亚往事》、《冬眠》都是这个路数（当然努里.比格.锡兰要厚重得多）。
　　
　　一妻二夫的俗套、披着正能量外衣来场意淫、不合理中的合理、本土原住风貌、对少数民族的关照、低成本的朴素，这些先不提了。赞一下镜头，机位讲究，无论固定还是肩扛、或固定过渡到平摇、移位过渡到固定，基本都能契合每场戏的叙述要求和情绪要求。
　　
　　截图（60'55"）
　　画面截取也用心，可见是经过精心酝酿，比如60'55"这帧动转静画面，地平线左边缘点经圆月到地平线右边缘点，刚好９０度。片中这种例子还有很多。这应是摄影指导Lutz Reitemeier对镜头语言和画面的掌控恰到好处，厚积薄发，而非赶巧。
　　
　　表演方面，余男扎实淳朴，脚踏实地，没花拳绣腿，不来虚的，走的是斯琴高娃的路子，比《杀生》里的表演顺畅自如。
　　
　　截图：舀奶茶（75'45"）
　　
　　截图：（84'36"）
　　
　　截图：（85'40"）
　　
　　苏合巴特尔、森格也都是本色表演，自然真实，不留痕迹，丝毫没有舞台腔（相比起来，《一步之遥》的油腻表演虚张声势到令人作呕）。
　　
　　聊聊本片能更上层楼的剧情设计：
　　
　　巴特尔自杀未遂、图雅带儿女赶到病房一场戏，是以生抗死、用爱心对抗绝望，也是全片煽情制高点。（57'54"）图雅给闺女强灌医用酒精、女儿大哭，这里不如给女儿加一句台词：呛！（58'07"）图雅伤心欲绝、夹带后悔、搂住女儿一起痛哭、儿子在旁边闷头流泪。这里俩孩子都没动作、没台词，略欠力度，且俩孩的反应太靠色了、没落差，此为编剧大忌。假设此时儿子忽然拧开瓶盖、一口气喝光（与之在学校一贯打架的雄强彪悍作风前后呼应）、图雅赶紧抢过酒精瓶、拼尽全力甩向墙壁、酒精瓶砰然炸碎、图雅这时声嘶力竭喊出“这家人谁也不能死！”会更震撼。
　　
　　卡车
　　
　　截图　59'20"　森格的这辆卡车怎么失而复得？忘了交代？还是交代过、后期迫于某种压力剪掉了？为啥把一个能出彩的题材剪到仅剩95'31"？次要地方一笔带过倒也可以，只是略显仓促。低成本不是借口。低成本的同时交代完整细腻的剧情片多了。
　　
　　结语
　　
　　放羊截图　71'03"
　　
　　贫瘠的土地截图　77'20"
　　
　　靠荒凉地貌夺人眼球、以欠发达地区的赤贫、独特自然风光和少数民族民俗民风服饰马头琴取胜，是矮子里拔将军，不算上乘。同样是图雅这题材，放到经济发达的普通汉人城市拍，还能获奖能过审能播出，那叫牛逼。

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