影视台词 > 影评 > ：《五十度灰》BDSM不是Abuse是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《五十度灰》BDSM不是Abuse的正文：

　　从BDSM说起吧
　　
　　作为一个sexual act，最重要也是最基础的一点就是要consensual。在双方同意的基础上，参与的双方或单方通过捆绑、鞭打等方式获得快感。这一"consensual"的前提也就决定了BDSM是一种表达性趣的方式而不是abuse。当然很明显的一个矛盾是，BDSM中的S难道不是Sadism吗？施虐为什么不是虐待呢？
　　
　　这里要注意的是，BDSM中的“施虐”依然是在sexual act的语境下的。这里的施虐在这特定语境中表达了性爱过程中的独特方式，而不是在普通语境中对他人或自己的单纯意义上的迫害。据一个例子，一对情侣在角色扮演中分饰歹徒和受害者，在情节中前者对后者进行捆绑，随后开始某种形式的性交。这一情节在现实生活中是rape，但在consensual的前提下和性爱与角色扮演的语境下，这些角色是象征的，rape也是象征的，都是这一consensual sexual act的一部分。
　　
　　说到这里，有关BDSM最重要的一点便是，BDSM中的dominant and submissive关系，是存在于“sexual act”这一语境中的。因此虽然一些BDSM的爱好者会把性爱中的行为和话语带入到平时生活中，一旦脱离了语境，恋爱中的双方（假设BDSM发生在恋人间）依然应该是平等的。因此，BDSM指代的是一种表达性趣的形式，它并不代表性别不平等，或者关系中双方的权利差异。BDSM关系中的dominant在平时生活中不可以像奴隶一样使用submissive的一方，因为这两种角色仅仅存在于涉及到BDSM的sexual act的语境中。因此，BDSM不是abuse。
　　
　　需要说明的是，这里对BDSM的定义是比较狭隘的。为了影评服务，我主要指代以性爱为目的的BDSM。很多情况下BDSM并不需要性行为的出现，亦不需要性伴侣的参与，譬如由捆绑发展来的绳艺可以作为围巾一样的装饰，而自缚配以其他性玩具的使用也是常见的。想要了解更多的读者可以参考tumblr上的fetishweekly:http://fetishweekly.tumblr.com/ 装饰性绳艺的例子参考：http://fetishweekly.tumblr.com/image/107463301325
　　
　　那么Anna和Christian究竟是BDSM还是abuse呢？在大部分性行为（除了最后一次）中，我们可以肯定二人在性行为中的BDSM关系。在这些性爱中，双方同意并享受这一过程。之前说过，dominant和submissive的关系并不泛化到性爱之外的语境下。于是电影在匆匆了事的性爱镜头之外赤裸裸地表现了一个abusive relationship:Christian不允许Anna碰自己，不允许同床，未经允许贩卖Anna的车，而Anna在这段关系中几乎完全丧失了主动权和自主性。所谓的“合同”更是不加掩饰的强盗逻辑。Consensual sex只能单买，不能批发。对方这次同意和你做爱不代表下次也会同意，用这样一个法律上毫无效力的合同来合理化对女方sexuality的完全占有和为所欲为，只能说是男权社会对女性sexuality的强占并企图浪漫化这一霸权的一个典型。到了结尾的鞭打，当Anna感受到的是痛苦而不是快感时，我们必须意识到这是abuse，是domestic violence，不是BDSM。当然我们必须承认这部电影还是把握住一定底线的。Grey每次都会强调女方的consent（当然他企图用一纸合同代替这样做的必要，Anna不签合同还是很明智的），而结尾Anna的一句“No”让Grey的脚步停住也很好地打破了“女性拒绝也要追”这样的观念。No means no.
　　
　　前一段末尾的这两点表扬事关重要，因为有太多电影从男权视角出发，忽略了女性consent的重要性，进而固化了社会中对女性的压迫。在最近的《哆啦A梦：站我旁边（stand by me）》里，大雄为了追求静香试图用穿越环设计陷阱，诱使静香掉入一个imprint蛋内，而从蛋里出来的人会疯狂喜欢第一个看见的人。这样的情节设置令人战栗，大雄实质上是在利用道具rape静香，和给静香下春药然后和她做爱无异。悲哀的是，这种实质上的rape被“男孩追求女孩不惜一切”的“美好”话语掩盖了。没有人会关注静香是否喜欢大雄，没有人在乎静香除了love interest有没有其他的存在意义，电影希望我们相信只要男性足够努力就会获得女性的sexuality作为奖励。
　　
　　但是单单这一点表扬绝不意味着50 Shades在思想上有多进步，恰恰相反，这一典型的mary sue保留了mary sue的所有问题。我们依然看到一个无能的女性，无能到英语文学专业却连说一句完整的话都吃力，没有自己的工作。当然，她还一定是处女来体现其“纯洁”。事实上，Anna似乎正是因为她的笨拙和无能（当然还有外貌）才为Christian吸引。在和Christian相处一天后，Anna就自觉地担负起了家庭妇女的角色，起床做饭。我们也看不到Anna除了Christian之外有什么事业追求兴趣爱好，而一切物质需求都从Christian身上得到满足。如此赤裸裸的厌女和处女情结哪怕是尽有一点点性别意识的观众都看不下。电影的创作者们也对此心知肚明，而50 Shades的高明之处就在于它的幽默。在幽默中，电影向观众传递着“我们都知道这样很荒唐所以不要太较真”的信息，于是在笑声中电影性别观念的问题被消解了，被娱乐的自认为看透mary sue的观众遗忘了，而电影最基本的“无能处女”的幻想则继续存在着，并被喜欢异性的男女们吸收着，这个厌女的社会继续存活着。
　　
　　
　　回到BDSM，电影将BDSM像一种疾病一样刻画着，是主角童年阴影的产物，而Christian不得不战胜自己的疾病。这不仅是对BDSM的偏见，而且是对社会中数量巨大并日益可见的BDSM群体的伤害。即便是影片的创作者也对BDSM抱有极大的偏见，男主角Jamie Dornan在采访中说：“I saw a dominant with one of his two submissives….It was an interesting evening. Then going back to my wife and newborn baby afterwards … I had a long shower before touching either one of them.” 我只想在这里强调，BDSM不是疾病，也没有什么原因，只是一种爱好和选择。只要安全并且consensual，我们应该表示理解与接纳。
　　
　　Feeling knotty? Be safe and have fun!

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