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　　同是“拐卖儿童”题材电影，《亲爱的》和《失孤》几乎是启动的立项，但《亲爱的》早上映半年，且爆冷斩获3.5亿票房，“打拐”为之升为全民话题，这多少让在3月20日才开画的《失孤》有些跟食之嫌。
　　
　　2012年，微博上掀起#随手拍解救拐卖儿童#风潮，多少被拐的孩子为此得以回家没处知道，但这也是迄今为止最具正能量价值的自媒体行动了。网民们拿起手机，寻子家庭们泣血纷纷，高高在上的全国打拐办多少有些尴尬。是的，再多的正能量，也无法改变这一行动像其他热门话题一样，阵风之后烟消云散，而寻子大军的痛楚依旧、迷茫未变，官方的介入力度和帮扶力度，显得如此软弱无力。
　　
　　电影人能拿起这一沉重题材，必须为其点赞。《亲爱的》和《失孤》都是根据真人真事改编，2个小时左右的光影不足以将当事人、将这一群体所遭受的磨难全部呈现，但它们所掀起的巨大舆论力，无论结果如何，都是温暖寻子大军的一把柴火。熬不过漫漫寒冬之路，至少藉此暖和一下。
　　
　　只是，这样的电影不能只凄惨惨地讲一个寻子的故事，相应的舆论力也不能仅仅停留在同情上。“拐卖儿童”的坎坷故事和寻子的心力交瘁是晃荡在水面上的浮萍，问题在哪、如何应对解决才是幽暗水下的根。
　　
　　《失孤》里，完全牺牲了面相的刘德华寻子15年，一辆摩托车骑遍全国；倪景阳的女儿丢了，游荡于街头精神恍惚；井柏然寻找亲生父母，一张张地百度记忆中的铁索桥照片……最终，刘德华依然没有找到儿子，倪景阳的女儿在她跳水自杀的同时找到了，手段是网民的#随手拍#+报警；井柏然的父母找到了，借助的是宝贝回家网站志愿者的帮忙……
　　
　　在这个过程中，一群网民志愿者在行使警察本能，一个民间网站在肩负官方职责，这就是寻子过程、寻亲路途中，他们只能和必须面对的现实？这就是电影在手忙脚乱地切换了几百个镜头后，想点题和消解的现实问题？
　　
　　更夸张的还是结尾，刘德华N+1次踏上寻子之路，路遇一位高僧，问：为什么丢失的偏偏是我的儿子？我还能不能找到他？一个极其沉重的问题。高僧面色平静地说：他来了，缘聚；他走了，缘散；你找他，缘起；你不找他，缘灭。于是，刘德华在佛经的吟唱中，发动摩托车，身影消失于田间远方。
　　
　　用禅意佛语来作为15年寻子之路、泱泱寻子厄生的收尾注解，彭三源导演啊，您是如此任性地用文艺化的腔调，轻而易举地回避了一个残酷的现实。
　　
　　其实，这结尾只是写小说和散文出身的彭导演全片文艺泛滥的一个高潮，纵观108分钟，可谓是文腔肆虐——
　　
　　刘德华的摩托车出现在漫漫幽深的隧道里、盘旋在雾气氤氲的的山间弯径、穿梭在在青苗盈盈的田野、颠簸在泥泞坑洼的乡村小路、行驶在渔人忙碌的海滨……总之，他就这么突突突地骑着摩托车游荡在人烟稀少的地方，除了偶尔发发传单，摩托车上的寻子大旗呼啦作响，几乎和摩托车环游中国差不多，一个极其现实的问题一直在我脑海里游荡——这样下，再用15年，也找不到孩子啊，方式就不对；
　　
　　和刘德华结伴而行的井柏然，也完全不是一个摩托车修理工的样子，牛仔裤整齐地弄潮卷起，脸庞随时挂显着帅意，在这个铁索桥上思索踱步、在那个铁索桥上任性奔跑……如果把同行的刘德华换成一个女孩，完全可以是一部唯美的爱情剧；
　　
　　《亲爱的》中，黄渤被人追到绝路选择跳桥入水，《失孤》里，刘德华被渔民撕扯着推下水、倪景阳恍惚中跳河自尽，同样使用了水下摄影+文艺慢镜的呈现方式。更现实的问题——作为寻子15年的“老人”，积累了15年的经验，面对一个疑似自己孩子的人，怎么还能一点不讲究处理方式，而莽撞地闯过就要拉人做亲子鉴定？只能说，这样显得更有戏剧冲突性之外，别无它因。
　　
　　无意将《亲爱的》与《失孤》进行对比，只是觉得面对同一题材，陈可辛的写实和彭三源的文艺，鲜明对比的观影感受让人不得不进行对比。也许，这就是久经江湖的男导演，和初出茅庐的女导演，在面对现实问题时的创作心态使然。
　　
　　有异议的地方自顾个儿说罢，该捧的地方还是要赞的，比如刘德华扶持新导演的善心。为此，他不惜卸下6部警探、7部武将、4部金主所积累的角色形象，用一种毁容式的掉渣面孔来出演这部《失孤》。只是，他高大上的既有质感太过强烈，这次低到尘埃里，开出的花儿依然和失孤人状态差了点感觉——小市民黄渤在《亲爱的》里的真实感就强烈得多。
　　
　　电影的归电影，现实的归现实。电影亮灯散场，寻子众生劫难未尽，无需撩拨文艺、无需搬弄禅意，让我们的双眼多盯几次路上可疑的孩子，让我们的双手多转发几条真实寻子的信息，让我们的情绪再愤怒相向于一些人贩子，让我们的意见再多些施压于职能部门的作为和立法……千万个行动和民意汇聚起来，才可能让多些孩子早点踏上“回家的路”……
作者朱子业

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