影视台词 > 影评 > ：《回光奏鸣曲》一场回光，一首奏鸣曲是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《回光奏鸣曲》一场回光，一首奏鸣曲的正文：

　　我没有看过蔡明亮的电影，包括最近的那部无台词的《郊游》，下载了，存在电脑里却一直没有看。有些电影，是要讲缘分的，就像有的人，相遇相识，也需因缘际遇。有段时间，我沉迷于阿德里亚.布洛迪主演的《超脱》（Detachment，2011），看了两遍，每一次看，都会陷进电影营造的氛围，悲伤孤独的布洛迪深邃的眼神（他是《钢琴家》的男主角），以及最后他坐在教室朗诵爱伦.坡《厄舍尔屋的倒塌》的片段，真是一部忧伤写意，又直指人心的片子。
　　
　　今晚看这部《回光奏鸣曲》，也纯属偶然，女主角陈湘琪凭借出色的表演斩获2014年台湾金马奖获奖最佳女主角。陈湘琪是蔡明亮的御用女主角，而这部《回光奏鸣曲》的导演，是长期与蔡明亮合作的摄影师。我没有看过蔡明亮，却看了钱翔执导的首部长片，也算间接了解了蔡明亮的风格。台词很少，半小时之后，影片陷入了漫长的沉默和寡言。
　　
　　一个半小时的片长，导演讲了一个无甚情节，却处处充满潜流的故事。迎来更年期的中年女人玲子，有一个在外读书鲜少回家的叛逆期女儿，丈夫常年在大陆做生意，遭遇失业打击的玲子，在医院看护婆婆，与此同时，医院里来了一个眼部首创的男病号。片子就在这样的背景下展开。我喜欢的，是电影在台词极少，接近于“默片”的风格中展现人物的心理，孤独，烦躁，无望，试图冲破那扇时好时坏的“门”，从而寻求“出口”（影片的英文名就叫“Exit”）。有些电影充满了台词，人物的对话一句接一句，比如昆丁.塔伦蒂诺的《低俗小说》（也包括他的其他片子），人物就像话痨一样，从开始到结束一直在对话。
　　
　　但有的电影不同，比如侯孝贤的《最好的时光》，干脆就是用字幕代替人物说话，这两种风格，没有孰优孰劣。就好比写小说，有的人喜欢写对话，像海明威的短篇，《杀人者》，从头到位，对话一句接续一句，用对话推进故事的节奏，勾勒内在的冲突和张力；而马尔克斯的小说，对话就少了很多，马尔克斯不擅长写对话，或者说他用人物的行动、叙事的繁复代替了对话，这两种不同的风格，都是好的，取决于如何传递出叙事的有效性。同样的道理，假若在《回光奏鸣曲》中，陈湘琪饰演的女主角滔滔不绝地说话，相信这部片子一定大打折扣。
　　
　　除了上面提到的对白极少之外，片子还有与此相对的另一个特点，那就是，影片叙事的过程中，有着各式各样的“声音”，缝纫机（针车）的喧响，水龙头滴水的声音，高跟鞋敲过地面的声音，舞蹈社的华尔兹，病房里病人嘶哑的呻吟，夜间垃圾车驰过城市街道的声音，各种声音汇集在一起。电影取景高雄，其中有一幕令我印象尤为深刻。
　　
　　那是在影片的后半部分，玲子在经受了丈夫常年失联（电影里重复最多的是电话里机械的“无法接通”的答话音）所带来的孤独和绝望，终于下定决心，要在如此压抑的生活里寻求出路，她穿上自己缝制的新衣服，抹了口红，化了淡妆，穿上一双高跟凉鞋，夜间提着手提包坐巴士出门，在街角的饮品店，无意间撞见女儿和男朋友坐在店里亲嘴。看到这里，我以为玲子会推开门走进，然而没有，她反倒像窥探了别人隐秘，躲在玻璃窗后拨女儿的手机。电话被挂之后，她又转身，用纸巾擦唇上口红，等她终于做好这一切，再走进饮品店时，女儿和她年轻的情人均已离开了。
　　
　　片子出彩的细节，就在于抹掉口红这一段，没有对白，但所有复杂多变的情绪都在这细微的枝节中了。
　　
　　这也是小说可以取法的技巧，真实可靠的细节，往往一两处就能给读者留下深刻的印象，而太沉迷于琐碎的细节，又往往会失之偏颇。有段时间，我一直在思考好的小说（或叙事作品）应该如何调配其中叙述和描写乃至其他部分的比例，最终，这些还要依靠一个写作者对整体和细部的掌控能力，就像一个熟能生巧的泥瓦匠，即便闭着眼睛，也知道这一块砖，这一片瓦应该砌在何处。也许，这就是贺拉斯在《诗艺》中所谓的“合式”，妥帖，恰当，不拖泥带水，一下子命中目标，使得整体的叙事效果抵达最佳。
　　
　　《回光奏鸣曲》感动我的地方，还有影片中存在的“对位”，这里的“对位”，是指影片中长期处于“失联”状态的玲子的丈夫——长期大陆跑生意的中年人，自始自终，他都没有露面，他是一个缺席的丈夫，一个忙于事业而对妻子女儿不闻不问的丈夫——另一个，则是影片里眼部受创又无法言语的男人。玲子出于好心，在医院看护婆婆的同时照顾这位孤身一人的男人，她替他擦洗脖子，在他罩着眼罩看不见她的那段日子里，这样的“僭越”意味着某种身体欲望的潜在出口，而这位只会发出痛苦呻吟的男人，在摘除眼罩之后，玲子对他的态度却发生了微妙转变，她变得害怕，害怕男人会看见她。
　　
　　影片最后还有一个细节，深夜，玲子拿起浸水的潮湿毛巾帮男病人擦洗身体，最后，在他几乎凭着直觉睁开眼时，玲子将自己戴的口罩脱下来，罩住他的双眼。“见”与“不见”之间，女人复杂的心理状态展现地淋漓尽致，这里，是用另一个男人的“在场”来映射玲子丈夫的“缺席”，而往往，女人处在天平的两端，摇摇晃晃，就将故事的韵味铺陈出来了。
　　
　　我喜欢看台湾的电影，是因为其中的烟火气，不浮躁，沉静，不像大陆的一些电影，即便深入到生活的肌理，还是乏力，抑或是矫揉造作，和现实隔了一层又一层。台湾的很多电影，有生活的日常气息，好比杨德昌的《一一》，也是一部描摹世态人情的好电影。
　　
　　这部片子的配乐，是玲子常帮人做舞装的舞蹈社播放的华尔兹曲子，每次听到乐曲，都会觉得，片子沉寂、平缓的节奏中出现了转机，玲子仅有的几次笑容和渴求的眼神，都发生在这间明亮宽敞的舞厅。
　　
　　好的电影，总能给人许多启发，或是情绪，或是细节，或是对生活不经意的揭露。
　　
作者林培源

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