影视台词 > 影评 > ：《蓝白红三部曲之红》最绚丽的大师遗作是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《蓝白红三部曲之红》最绚丽的大师遗作的正文：

　　 始终相信，一切缘分，都逃不过时间的宿命！如果郭襄早出生16年，杨过与她会不会有一段姻缘？如果影片《红》中天使般的瓦伦蒂诺与老法官年纪相仿，他们会不会走到一起？一句“君生我未生，我生君已老”，令无数当局者潸然泪下，倘若你也遭遇这般情愫，或许只能感叹在错的时间遇到了对的人！
　　 影片一开始，导演呈现出的是人与人之间的联系，这种联系是靠电话线来维持的。镜头跟随着电话线，进入管道，穿梭于水中，跃过水面……我们看到有无数根电话线交织在一起，然后有许多失真的声音。电话线，连接着女主角瓦伦蒂诺与多疑的男友，连接着年轻法官与即将出轨的女友，连接着暗藏玄机却看似幸福的家庭……而在这些电话线的终端，却是一位窃听者——上了年纪的老法官掌控着局面，然而由于女主角突然闯入他的生活，老法官的故事也慢慢浮现在我们面前！
　　
　　 充当预言家的窃听者：与人间天使相遇，他渐渐打开心扉
　　 故事的女主角， 瓦伦蒂诺开车时无意间撞伤了一只狗，这只狗在其中起到了过度的作用，而真正的联系，是狗的主人，一位退休的老法官。在瓦伦蒂诺未接近他之前，他是一个自闭的人，整天待在家里窃听邻居们的谈话，发现各种不为人知的秘密，并作出预言。瓦伦蒂诺接近他之后，发现他并非看上对一切都不闻不问，而是他通过“窃听”这一行为，看透了人们日常的生活种种——老法官的邻居，看似幸福美满的家庭，女儿却在偷听爸爸与情妇的通话；年轻法官注定失恋的故事，老法官也给出了准确的判断，包括女主角本身的亲情与爱情，在老法官的面前，仅仅是几根电话线，他也能发挥昔日法官的“判断力”——对别人的人生作出预判！
　　 老法官自从遇到了瓦伦蒂诺之后开始变得不再那么自闭了，因为瓦伦蒂诺是一个可以倾诉心事的人，是一个很感性的人，会很自然的笑或哭，表情完全是内在的反应，没有半点伪装。最后他们在剧院里见面，老法官谈到35年前他判的一个案子，关于他爱的女人，虽然三缄其口，但她还是猜到了：老法官过深爱一名女子，但那个女子却背叛了他，他将第三个人判以重刑，而随后的人生则在自责中度过。
　　 而对于老法官的梦境——为什么在他的梦境中，瓦伦蒂诺是40岁或50岁？这让我们联想到——如此一来他们的年纪不正好相仿吗？老法官说自己对瓦伦蒂诺有某种期盼。从他的梦境中我们可以找到答案：这是否意味着老法官希望瓦伦蒂诺早生几十年，这样他们可以顺理成章地谈恋爱，他们也会是很好的一对？
　　
　　 偶然性与必然性：年轻法官正重走老法官的命运？
　　 与这个故事平行发展的是一位年轻法官与他女友之间的故事。这里的年轻法官无疑是老法官年轻时候的一个翻版。年轻法官奥古斯特与老法官的联系的地方有一段必然性和偶然性的故事。必然性是他们都有一个金发的女友，都被女友抛弃，都隔着一层透明的物体看到自己的女友与其他的男人一起。老法官是在镜子前看到的，年轻法官是在玻璃后看到的。偶然性是他们都曾无意间掉了本书，他们都看了一眼书翻开的那一页，而结果第二天的考试也刚好考到那一页的内容。老法官是在剧院中掉的书，年轻法官是在马路上掉的书。
　　 奥古斯特和卡琳的故事与瓦伦蒂诺和老法官的故事是平行展开的。影片一开始我们便得知瓦伦蒂诺和年轻法官住在同一个街区，但导演没有让他们轻易地遇上。当瓦伦蒂诺的车子莫名其妙的响起的时候，年轻法官曾透过窗户看向那辆车子，而瓦伦蒂诺在这之后似乎有相同的举动。在红灯的时候，年轻法官看到那张超大幅的口香糖广告牌时眼神曾停留在那几秒，而瓦伦蒂诺在他悲伤地回到家的时候，也曾在楼上关注着这个陌生的男人。瓦伦蒂诺听范登布登迈耶尔的音乐时，年轻法官和他的女友在她的旁边。范登布登迈耶尔的音乐又再次被拿到了银幕上，而我们故事的女主角似乎都很喜爱他的音乐。瓦伦蒂诺那天晚上也打了保龄球，而刚好年轻法官和卡琳也在，关于这对情侣打保龄球是从窃听仪器的电波中得知的。这对看上幸福而快乐的情侣以抛硬币的方式来决定还是不。
　　 在保龄球馆我们看到了摄影机的力量，它有着自己的语言方式。摄影机从瓦伦蒂诺的身上向左移，拍到了一只破碎的玻璃杯，还有一包被捏皱的万宝路。而我们之前看到年轻法官打保龄球之前买了一盒的万宝路。这些信息很直接得告诉我们：这对情侣可能会发生危机，或者是在打保龄球的那晚，他们有过争吵，或者是他的女友根本没来。
　　 事实上正如老法官所预见的那样，那对情侣最终会分开——宿命式的女的抛弃男的。当年轻法官感到事态不妙的时候他开着红色的Jeep匆忙赶到她家，这时画面切换到摇奖器中的三个红樱桃。在影片开始不久瓦伦蒂诺就摇到了这三个红樱桃，赢了许多的硬币。那儿的老板说这是一个不好的兆头，对此瓦伦蒂诺也同样有这种感觉。镜头之所以切到那三个红樱桃，也说明了某种不好的预兆。事情果然如此。年轻法官赶到女友家后，选择了离开。
　　 影片最后，一次海难，让瓦伦蒂诺与年轻法官奥古斯特相遇了，老法官的失落在这里也得到了补偿，因为他们的存在仿佛是同一个人。
　　
　　 红色情深：有关生命的颜色
　　 红色在影片的应用也无处不在，特别是瓦伦蒂诺的房间。我们看到房间里红色的椅子，红色的闹钟，床上红色的外套等等。出了房门，年轻法官的车子是红色的，咖啡馆的招牌是红色的，就连瓦伦蒂诺的那幅巨型的海报，背景也是红色的。导演对红色的应用还扩张到正个空间，比如保龄球馆，还有剧院的椅子通通是红色的。这全部的红色不是一个单一的存在，也不仅是一种色彩的运用。它甚至联系到故事发展本身，人物命运本身。我们熟知的红色是有生命的，它暗示着某种机遇，某种挑战，某种不被人发觉的隐隐的联系。导演不能直接告诉我们红色意味着什么，但确实也没有唯一的答案。深藏在其中的都等待观看的人慢慢地发掘它，然后扩大，然后有了新的意义。
　　
　　 重生的力量：倘若有重新生活的机会，是否会过得更好？
　　 影片所呈现所告知的不单单是博爱这个主题，导演其实在讲述命运的某种迹象，也就是说命运的轨迹似乎都已经被安排好了，但人们又不能简单地按照预定的轨道行进。它告知人们某种感知的东西，也就是说某种情感是不能用言语来表达的，某种力量是隐藏在表象之后的。你不能说这个就是对的或就是错的，它没有一个划分的标准没有一个既定的规则，要靠人内心的某种触动感知体会。影片还告诉我们“重生”这个词的意义，在三部曲的其他两部当中都有提到过这个词，当然《红》也将带给我们全新的解释：若我们知道命运如何发展，我们有重头再来的机会，我们能重新生活，那么我们是否能过得更好？因为我们隐约之中都能感受到我们其实是知道命运如何发展的。重新生活的过程当中，有些人会做到更好，但有些人又似乎重复之前的那条路。
　　 关于如何才能过幸福的生活，答案就在我们每一个人的心中，只是我们忙碌于日常的生活，忙碌于和别人一样的生活。看到别人在谈恋爱，自己也想谈。看到别人在买车买房存钱，自己也照样做。看到别人结婚，自己也想找个人结婚。看到别人生了个孩子，自己也想要一个。看到别人又离了婚，自己也在审视目前的婚姻。看到了许多许多，自己也思考了许多许多，但那都是别人的东西，都是不需要思考的东西。或者有人会反驳我，那什么才是自己的东西？什么才是需要思考的东西？导演在这里或许只是想告知人们一种很感性的东西：可能是某种预感，存在于我们心灵的深处；可能是某种吸引力，但我们一直未曾发觉；最有可能的是某种灵魂的东西，就如影片中所描述的那样。
　　 《红》的最后担负着三部曲结尾的重任。瓦伦蒂诺准备乘船英国，但这次旅行却发生了海难。导演将三部曲的主角在这次海难中汇集，幸存的人中有《蓝》中的茱丽和奥利维耶，《白》中的卡洛与多明尼，《红》中的瓦伦蒂娜与年轻法官。这是导演给予现实的一种希望，在《白》中未知道结果的观众在《红》的最后得到了答案，这或许就是爱的力量，胜过一切！
　　
　　 【基耶斯洛夫斯基热衷于展示冥冥之中摆布人生的力量，有时候上帝充当这一角色，有时候类似于上帝的旁观人充当这一角色，更有些时候，当你面临命运突如其来的改变，面临人生轨迹的转折，不置可否，在他的电影中，都能找到类似的答案！基耶斯洛夫斯基拍完《红》之后宣布息影，该片上映一年之后，基氏逝世于华沙！默哀！】
作者开罗的紫玫瑰

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