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　　关于电影表演的风格和尺度，可能大家的标准都不太一样。就好比现在回头看几十年前的国产片，一码的舞台感，演员表情动作的丰富程度就跟现在看话剧似的。你不能说人家表演假，因为这就是那个年代的表演风格。就这一点来说，这部电影拍的就有点老套，有点煽情，或者说有点矫情。表演过于用力的女主角，咖啡店的女老板；有着拥有特殊能力我却实在是看不出来是什么技能的小萝莉；前来偷盗却只顾看画，在女主的圣光下，连作案工具都送人了的小偷先生；煽情的送人场景……都让我想起来初中时候看得那些“感人故事”，书名都类似《100个你不得不读的XXXX》，这种，里面的故事当时看起来让人唏嘘感叹，过几年自己想起来都觉得过于煽情，肉麻的不得了。以至于很多过于“敏感”的同学很是受不了这种风格的表演和剧情。
　　但是一旦能接受这种设定，让自己沉浸到故事中的话，影片还是有很多可看的地方的。例如海景；彩虹；天涯海角旁的咖啡店，一家只卖咖啡的咖啡店；还有其中穿插的好几段故事。
　　就说说这几段故事吧。里面的故事算起来的话本身都是属于不幸的那种，却从头到尾拍的却不让人感到悲凉，亦不让人同情。悲伤的过不常叨唠，活得就好像只有现在和未来似的，也没有煽情的配乐和哭泣。反而拍的有点就像黄昏夕阳的那种暮年感，虽有所凄，但却昏黄温暖。
　　年轻就丧偶的吉永小百合扮演的女主，一直辛苦努力的维持咖啡店，这是他怀念丈夫的方式。
　　从小就失父母，阿部宽扮演的男主，就连小时候最喜欢他的“大哥哥”也遇到了海难，从此每晚独自挥舞着马灯，把自己变成一座灯塔，把自己的感情寄托到了自己的阿姨身上。
　　遭遇店铺倒闭，为了家庭而挺身犯险，第一次偷盗的大叔。
　　人到中年相亲成功结婚，老婆没待多久就因为受不了肥料的味道，跑回东京的种花大叔。
　　刚刚丧妻，还没有学会完全适应这一切的陶艺家和不知道也不理解妈妈哪了的女儿。
　　遭遇家暴的竹内结子扮演的女二号，回到了自己的故乡，却又将面对身患重病即将世的父亲。
　　每天来咖啡店喝咖啡一直喜欢女主的常客，却因为工作变故而要离开这个常年生活得地方，离开熟悉的一切，离开亲朋好友……
　　 说来竟全是悲伤的故事。而这些故事就这么呈现在你面前，没有刻意的隐藏，只是随着时间的推进一点点摊开，就这么平平淡淡的摆在面前。靠着穿插其中的欢快的歌曲，男主角的大大咧咧行为和直爽性格，以及一些让咖啡变好喝和让心爱的人不那么悲伤的小魔法……让片子充满着一种温暖甚至欢快的氛围。
　　直到曾经相伴的同伴有的离开，有的世……该来的终将到来。当看到吉永小百合扮演的女主经历了这一切变故，坐在因为意外而着火的咖啡店里，眼睛却发呆的望着火焰，一片茫然，忘记了灭火，只是呆呆的坐在那里。这一刻，我才明白，原来那些过的伤痛和不幸，始终陪着我们，不曾离开。就像河堤大坝上的一个裂纹和缺口，犹如一个点，所有的内心感情都涌到这儿，承受着所有的压力。过一直坚强努力的我们，也会在某一刻，所有的坚强消失的无影无踪，弱小的像个小孩子。
　　幸好！还有爱，还有明天，还有相遇……还有某个人会在你难过的时候抱着你，轻轻的拍着你的后背施展着小小的魔法，在你耳边跟你说“没关系，没关系”。就像暴风雨后的彩虹。
　　那句歌怎么唱来着？恩，对了，“阳光总在风雨后，乌云上有晴空……”。
作者蓝血

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