影视台词 > 影评 > ：《安妮.霍尔》漫步失恋花园是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《安妮.霍尔》漫步失恋花园的正文：

　　 其实，我还从来没有尝过失恋的滋味，大概是因为自己的魅力不够让自己达到失恋的前一步吧。不过，观察的功夫倒还是有的。失恋这码事，我从身边荷尔蒙奏效的同窗好友到一部部情意绵绵的电影已经看过不少次了。说起来，它倒也像是个花开花落的过程。
　　
　　 失恋后，先是郁闷，脆弱的敏感者会垂泪三千尺，大哭几天，而强悍的人，也会有鼻子一酸的感觉，而后当然是在众人面前傲娇而不是哭出来。然后，郁闷成了记恨。分手的双方将持续敌视对方很久，并在没有第三人的情况下大倒苦水和恶言，然后闷声哭泣。当然，怒火中烧久了也会没有燃料，分手后一段时间内即使路遇也会有两缕轻蔑目光冲撞燃烧的两个人，渐渐地就平静了，像陌生人一般，面对别人提他/她的话，也还在心一震的同时当作耳边风，仿佛若无其事。最后，则大部分变成了怀念，总想着那时候自己真心投入过的感情为何变成了现在这样，独自一人时，这想法使脸颊发烫，心里发酸，却又总是在拨通了电话后又决绝地掐掉……
　　
　　 大概到此为止了，一个完美的失恋也就包含了这样几个过程吧。真正的生死相许之人会在怀念之后重新拥抱。而其他的分别呢？主角们都只做了回爱情的游客，头也不转地接着走向下一座花园。曾经的恋情，或是不再思考，或是选择忘记。虽然不活在过的世界里算是好事，但忽略曾经想看清的雾里就是一种放弃了，为何在怀念和感伤之后，不再转身重踏失恋之土，看看自己曾经种下的花卉呢？
　　
　　 还好，爱情的世界里也不乏特立独行的人，美国导演伍迪.艾伦，应该是经历了一场波澜不惊却刻骨铭心的失恋，而后便止步长久，做了一回失恋土壤上的园丁。他种下还没枯萎的回忆种子，以短暂、温馨却有些荒诞的爱情作肥料，就着一身造影的才华，为观众们打造了一座浪漫而幽默的失恋花园——《安妮.霍尔》（以下简称《安》）。同时，这座“花园”更是斩获当年的奥斯卡最佳影片等四项大奖。为影史留下了一部随心所欲解析爱情的经典之作，同时走到了“怀念”之后的“品读”，让观者看到了一段平凡而值得再三品味的美国式爱情。
　　
　　 影片以新颖而独特的手法讲述了犹太裔喜剧演员艾尔维四十年烦恼与欢乐共存的人生，同时以恣肆地影像，自由地探讨了艾尔维与安妮的恋爱生活。
　　
　　 很难定义《安》的故事是什么，全片基本是由艾尔维稀松平常的生活和各种他面对摄影机的吐槽构成的，所以无法理出一条清晰的叙事线。但我想，此片本身最大的魅力也就在于丢弃了传统意义上的线性叙事，没有把摄影机以第三人称的形式客观地记录一个事件，而是创造性的将主角与摄影机融为一体，让艾尔维总是不定时地向着观众说话（看过《纸牌屋》的朋友一定记得这种方式），极其主观地道出角色的内心想法。同时搭配上形式多元而灵动的剧情影像，这一场失败的恋爱非但不会刻意煽情催泪，反而显得浑然天成，并充满着略显荒诞却自然流露的幽默美学，将这部电影真真切切地变作了一座花园，而艾尔维便是园丁和导游。跟着他徜徉其中，令人铭记的景物真是太多太多。
　　
　　 从园丁和他的前女友说起吧，本片最为精巧的设置可谓就是两位主角了——总有点神经质，介意自己犹太人出身出身，又喜欢冷笑话的喜剧演员艾尔维和有点唯唯诺诺，热于接受新事物的歌手安妮。这两个人应该算是美国社会男女的横截面吧，各自并非什么了得的上层人物，但又怀揣一技之长和一份自己对美国和异性的想法。单就塑造人物的方式这一点上讲，导演伍迪用的是一种奇特的平行对话方式，使一种隔空对话的脱线型幽默气氛充满了影片。影片开头一段年幼时的艾尔维对异性发生兴趣的一段真是一笔涂鸦，当小艾尔维走到讲台前头受罚时，被他亲吻的小女孩突然来了一句：“得了吧，艾尔维。连弗洛伊德都说人有‘性潜伏期’。”此时成人的艾尔维突然坐到了小艾尔维的座位上，愁眉苦脸地说了句：“可是我没有啊，我忍不住嘛！”如此夸张的幽默方式真是令人忍俊不禁，而这种方式却令人在笑中很快地认识了艾尔维性格中对异性永远保持好奇心的特性，当然，可以说他也是在用一种反讽的暗喻把整个男性同胞都给黑了一回，更为立体地把这个人的整个性格框架展现给了我们。而后在一次艾尔维和安妮的争吵后，导演又峰回路转地把观者带回了艾尔维前三段失败的感情，在简短的插叙中我们又更清晰地看到了艾尔维如何变得更神经质又是如何与安妮相识。这种将书页随意翻动的人物刻画方式还真是前无古人。对安妮的塑造方式当然也是大同小异，每次都是两人仿佛穿越时空般看着过的安妮的生活。还有后来艾尔维和安妮两个家庭的平行对话，以及重现少时事件的故地重游等种种超现实却表现力十足的手法，都让这两个平凡而有趣的人物深入观者内心。当然，精彩的人物呈现与两位主演精湛的演技也是分不开的，女主角戴安.基顿还因此片问鼎奥斯卡影后。而伍迪.艾伦在片中那一副小个子、半秃顶，呆萌大眼配巨框眼镜的演员形象则更是成为美国影史上最经典的人物之一。
　　
　　 影片的叙事则也是开创了一种风格，即无固定情节的故事。说白了，也就是形散而神不散。不记得以前从哪里听到过一句话：“生活本身就是一首歌。”我想这一句话用在这部电影上真是再合适不过了。恰若在花园中看似随意摆放的盆景，从空中看时，才发现它摆成的是一束花。《安》的叙事也是如此，看似主线的恋爱经历中似乎找不到任何高潮和低谷，没有车祸、癌症之灾，更没有外遇、利益之诱。所以这好像便使影片的情感变得太过平和，两人的分手也很不妥，好像感觉：“这片怎么没说几码破事儿就完了？”这便是因为太多的国产轰轰烈烈爱情片和好莱坞的种种商业爱情片已经扭曲了我们对真实的生活和贴切的爱情的看法。记得斯蒂芬.金说过：“有些藏在心中天大的事，一旦说出来，便成了微不足道。”生活中的波澜也是如此，也许欣赏不了《安》精彩的朋友正是忘记了用心将自己的生活与影片联系。生活与恋爱中遭遇的任何一点小事都是为恋爱中的男女所记在心底的，每个人都像安妮和艾尔维。当一段感情刚开始时，我们小心翼翼，害怕被看到深藏的丑态，但却正是某一次不经意的举动令自己的自尊受挫，才真正拉近了两颗互相在意的心。而随着一起生活下，爱情中的人学会了嫉妒他/她和另一个异性在一起，开始要求占有对方的一切，不论是精神，还是肉体……他们也会一起旅行，一起寻找刺激；他们也会因思想不同而争吵，也会吃醋和扮作满不在乎。这真实的爱情当然是松散的，这真实的爱情当然是快乐的。所以，伍迪.艾伦天才般地采用了这种叙事方式，也正是将独立于真实世界之外的，常用来满足人们欲望用的电影，剥离了虚伪，凃绘了真实，与生活合二为一，展现了生活中男女间乃至整个社会关系的微妙与迷人。当影片成功地做到了描绘出琐碎中无限烟波的时候，爱情乃至人生中最珍贵的无聊细节也终于放出了魅力的光芒。这段失败的恋情确实没有跌宕起伏，但却真真切切地将失败的根源化作生活的诗意点点融进影像中了。爱情的过客们最终还记得的，一定是那些触动他们心灵的无聊的细节。
　　
　　 有了好园丁，有了好花卉，没有间气派典雅的园楼装点怎么行？苏州的园林用得是青瓷白砖。而《安》这所失恋花园用得则是伍迪的电影美学智慧。这部电影的形式，可以说是所有“伍式喜剧”中达到登峰造极的之一。当然，形式远超过内容的电影属于装逼者的最爱。而形式与内容完美统一的电影，则就该是所有人都需要体会的了。《安》形式的成功和创新体现在各个方面。色调的浪漫，音乐的古典，剪辑的流畅与复古……还有前文已说过的各种充斥着小荒诞的脱线幽默。而最令我这个“长舌”最喜欢的，则是那如话痨般却一句句饱含哲理的台词设置和带着淡淡忧伤的美感十足的构图。如我所说，影片的台词已经到了让常人感到话痨的地步，一部分原因大概来自伍迪的性格，而另一部分原因，则是因为台词成为了展现影片所有睿智的媒介。片中台词同电影的叙事方式一样，属于那种琐碎中有无限烟波的类型。最喜欢的是艾尔维末尾的又一个冷笑话，这个笑话以鸡与鸡蛋作喻，极端戏谑地阐述了伍迪对男女关系的看法，一方面愤愤不平地表达了对男女关系荒谬的埋怨，另一方面却又无奈地低声叹气：“唉，可我们还是要有个伴儿啊……”这个笑话说完后，影片最后几十秒的镜头在透过餐厅玻璃看到分手后的艾尔维与安妮告别分离，艾尔维消失在镜头右端后，原本红灯的人行横道变成了绿灯，马路上的汽车重新流动，行人们从容地走过斑马线……这是一幅何其美又何其感伤的画面，伍迪虽然没有一语道破当代爱情的不可捉摸，但他通过一抹留白告诉我们，爱情还在等待，生活还在继续，这欲言又止的智慧让我们这些挣扎的鸡再次看到了不远处的鸡蛋，虽然那也许不与我们匹配，但却是必需的，不可抛离的。

　　 终于游完了伍迪.艾伦的失恋花园，终于是看到了失恋后珍藏在一个人心中的爱情流年，原来失一样东西后我们才能更仔细地发现它的美。有点令人对前途失心，但我们得知道，真正的爱情，真正的生活正是伴随着磕磕绊绊的，我们想要做生活与爱情中的远航者，就要做到前所未有的细致与认真，这是难事，也是易事。生活总是与爱情一起带给我们无尽的未知，但愿众人当能以看《安》时那样心中充满阵阵的笑意与暖意的态度，面对这个荒诞、毫无理性而又无法离开的社会。毕竟，世界那么美，不该一直生气，对吗？

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