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　　在写这篇的时候巴黎刚发生恐怖的杂志社枪杀，于是不时刷新页面关注相关消息。三名嫌犯在逃，没有超级英雄在追他，却是遍布网络的血淋淋图片与悲鸣的视频。是的，在真实的世界里我们不会花费一秒时间判断从窗口出逃的REGGAN究竟向何方，愤怒而愚昧的暴戾者对面也不过是毫无头绪的大兵与高举JeSuisCharlie口号的普通民众而已。从小被语文老师教育写作要有切身经历与真情实感，所以在学媒体相关时才更关注新闻而非艺术，因为我一直认为媒介应当被用来接近现实。REGGAN则恰恰相反。从雷蒙德卡佛到奔流不息的鼓点，对他而言都不过是成为超级英雄或者恢复自己超能力的途径。
　　于此涉及到每人解读影片的出发点。当然，从其副标题来看，the unexpected virtue of ignorance，我相信导演初衷更接近于简单的讽刺超级英雄电影与浮躁的流行文化。如若如此，那么导演的炫技大概是作品的最大亮点了。漫漫漫无边际的长镜头与特写下演员情绪饱满的絮絮叨叨无不凸显导演的叙事技巧，而他想表现的，大概是舞台布景背后百老汇好莱坞追逐者空虚而不安的存在状态。他们倾其所有奋不顾身的追逐，却只由对其作品漠不关心甚至知之甚少的评论者的笔所决定。而他们的成功，也并非自我价值的实现，而是意外事件下被卷入流行趋势而获得乌合之众的消费罢了。在导演看来，超级英雄们，不，唐妮加菲们，在所谓献身艺术的道路上早就迷失自我身不由己沦为票房与媒体头条的傀儡了，或者说是超级英雄形象的傀儡。怪不得石头要瞪着大眼吐槽，悲观什么，整个人类历史都是一卷纸啊。
　　以阅读理解似的角度评判电影大概就到此了。可是我觉得给五星的理由恰恰是本部作品指向的广泛性与拓展性。像大家一样，进影院前我对本作的所有印象与联想是黑天鹅，以及大鱼。所以当坐在皮卡迪利的老旧影院时，我的观影体验也不自觉地向这两部电影主题靠近。当然，最终我发现鸟人和黑天鹅中NINA为了艺术或成功迷失自我不同，这里更单纯指表演，为了获得认可而进行的表演。而REGGAN的整个历程仍然可以被联想到大鱼与少年派。大鱼倾向于男孩到男人的成长，少年派倾向于人生信仰，而鸟人则更贴近于事业本身。与前两者相比，事业甚至是一个更加空洞的词汇，空洞到好像轻易贴上一个叫做艺术的标签就可以掩盖它背后的荒芜与孱弱，然后因一句“你并不重要”就可以轰然倒塌。你究竟是追求艺术，还是追求在众人上空飞翔的感觉？你究竟是想要超能力，还是仅仅寻求优越感？与少年派和大鱼相比，鸟人并不是什么信仰，他更像一种自我麻木的海市蜃楼，他更像真心话大冒险时选择放弃自我的最矫情的冒险。导演以virtue冠名之，本身就是天大的讽刺。有人说诺顿大叔太炫技，可是他才是始终选择真心话的那个最勇敢投奔现实的人。“当我们谈论爱情时我们谈论什么？”当我们谈论事业，人生，梦想呢？

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