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　　 长镜头拍摄经常是话题性的，因为拍摄难度加倍。需要长期的准备、计划，经常有复杂的场面调度，对演员的表演也是很大的挑战。而拍摄之后又避开剪辑，固执地给自己在成片中早早占据一席之地。
　　 提起长镜头就不能不说贝拉塔尔，他对长镜头的执念有些成疯成魔的意味，运用技巧也是出神入化。他能在一个镜头内完成景别变换，保持流畅运动，同时对演员的调度也复杂而精准。最重要的是，他始终对光影有着诗意的把握。
　　 还有罗伊安德森，低产而又个人风格明显的长镜头导演。近几年随着得奖，他的固定长镜头慢慢被大家关注。他经常固执地在一个场景中只使用一个固定镜头。通过对纵深空间的利用拓宽二维平面的叙事层次。演员的表演高度风格化。他的电影看下来，非但不觉得固定长镜头枯燥，反而因为一个个精细的设计而觉得妙趣横生。
　　 有更多的导演把长镜头融到“正常”的电影当中，当作华彩篇章出现，比如阿方索.卡隆的《人类之子》，再比如乔.赖特在他的三部电影中对镜头运动美感的追求。
　　 以上长镜头再长，都被限制在“场景”这个时空概念中，镜头在转场时必然会被打断。所以《鸟人》一出，能够造成如此轰动，跟它打破了时空的“一镜到底”不无关系。冈萨雷斯用伪造的长镜头，跨越时间和空间。为了达到这种效果，各种“花式”转场功不可没。我们也得以欣赏到了：“在观众的眼皮底下伪装连续镜头，到底有多少种方法。” 种种技术难度可想而知，从这一点上看，《鸟人》的奥斯卡也算拿的实至名归。
　　 但评价一部电影的技术好坏的标准，除了难度，还应该有：“这样做到底有没有必要”。长镜头是一种非常特殊的电影语言，但归根结底，它还是要为叙事服务。好的导演不应该是只追求技术难度，而是应该懂得运用合适的视听手段达到自己的叙事目的。
　　 那么在《鸟人》中，不切断镜头，究竟有没有必要？
　　 解答这个问题，首先要知道《鸟人》讲了什么故事。我们看到一个过气的电影演员，希望靠一部自导自演的戏剧，重回观众的视野。他惧怕失败，惧怕被遗忘，对周围的人、事敏感多疑。而他孤注一掷的这部戏剧，从排练到上演，一直状况频出。。。
　　 主人公时常出现幻觉，有时沉缅于过的辉煌，有时对现实展开想象。电影中大量的手持跟拍，昏暗的灯光，时而刻意用广角变形的人物特写，正好符合主人公这种不稳定的精神状态。而晃动的长镜头更增加了真实感和紧张感，仿佛带着我们一直紧跟在他周围，跟他共享着那略带神经质的精神世界。
　　 可以说，在单独场景中，长镜头是非常适合讲述这样一个带有主观视角的故事的。但回到开始的问题，2个小时的电影要一气呵成。必须要克服时间和空间转换这个技术难题。《鸟人》的创造性，也就体现在这些“花式”转场上，富有创意的想法随处可见。比如从化妆室镜头一转，女演员已经在台上念着台词，预演开始，主人公换好服装准备上场。时空在一个镜头中被折叠，但观众丝毫不会产生不适感。再比如各个地点的门都仿佛随意门一般，从室内走向室外，短暂黑场，人物立刻置身于导演想让他们的地方。大量的过场戏被省略了。由此制造出的跳跃性，紧张感，又一次，和主角的精神状态非常符合。就好像首演结束，血洒舞台之后那个刻薄的剧评人给出的评价一样：“超现实主义”。我们跟着主人公，在他紧绷的神经中走完整部电影，从内容到形式，都弥漫着这种“超现实主义”气息。
　　 但是，到了影片的后半部，一些转场方式被重复利用，天才的灵光不见了，仅剩一些追求形式的刻意。影片中有至少两处这样的转场，当一个场景内对话结束，摄影机慢慢摇向高楼，人物被剔除，仅留一个空镜。片刻之后，静止镜头中，夜景变日景（或日景变夜景），摄影机下摇，动作继续。这两个毫无意义的镜头拼到一起，只为了营造出“我是一个长镜头”的假象，于叙事来说完全没有意义。心思用到这里，已经变成了炫技式的行为艺术。不客气一点说，甚至是对银幕时间的浪费。
　　 最后，我们再回到那个问题，《鸟人》这样玩形式究竟有没有必要？答案还是肯定的。长镜头表现主人公精神的不稳定和极度焦虑非常合适。这种近乎癫狂的形式，不是一个精神病式的故事根本驾驭不了。反过来说，《鸟人》的故事线索其实非常简单，如果不是“一镜到底”的形式感加持，观影过程会变得单调乏味。虽然影片到了后半部开始露出炫技的马脚，总体来说，这还是一部形式有力地帮助了叙事的好电影。
　　 导演冈萨雷斯本来就是爱玩形式的好手，凭着《21克》、《爱情是狗娘》、《通天塔》，把电影中的三段式几乎玩到死。而《鸟人》更向我们证明了，在玩形式的道路上，他还可以走得更远。。。
　　
作者ShiYan

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