影视台词 > 影评 > ：《一个男人和一个女人》爱情关系中的男女地位转换是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《一个男人和一个女人》爱情关系中的男女地位转换的正文：

　　 影片《一个男人和一个女人》具备一个浪漫爱情故事的所有元素，美好的相遇，精炼的台词，养眼的男女主角，从压抑含蓄到释放的情感表达，优美的音乐和摄影。但在这个浪漫的爱情故事之下，是导演对两性关系的另一种诠释，非主流的，女性视角的----男女主导地位的转变。
　　
　　　　影片在舒缓的音乐和旁白中开场，缓缓移动的全景既交代了环境，也将女主人公安娜带入画面：弥漫着雾气的清晨阳光让安娜的面容柔和细腻，带有“水”的特质的江边码头场景设置，弯下身给女儿柔声讲故事的细节。都在交代安娜的特质—温柔贤淑充满女性特质的单身母亲。
　　
　　　　而男主人公狄罗克的出场则使用了与安娜完全不同的影像风格，阳光剧烈的公路，在场景设置和布光上就充满了男性特质。等待中的狄罗克甚至还点上了一支烟，是他男性身份的象征。在狄罗克上车后，用特写拍摄他给司机交代目的地的对话场景，却并不摄入司机，进一步的展示了他霸道的一面。而当镜头摇过，我们发现“司机”竟然是他的小儿子的时候，男人性格中冒险爱刺激的一面更加被淋漓尽致的展现了出来。
　　
　　　　两个性别特征明显的人物，爱情电影主人公的标准设置，却随着故事的发展和两人性格的逐步丰满而发生了变化，体现出了一种地位上的转换。
　　
　　　　安娜是先于狄罗克讲述自己的过的，这个“先”的设置，不仅体现着安娜对过感情的重视，也体现了她在这段感情中的地位：因为并不对自己和狄罗克的感情抱有期待，才会毫不避讳并且包含深情的讲诉自己的情感经历。这为二人以后情感的发展方向，奠定了基础。
　　
　　　　两人的感情一直在含蓄中欲说还休，最后安娜用发电报的方式直白的表达了爱意，似乎此时她成为了直接表达的男性主体；而狄罗克虽然在行动上开车找安娜，但却用了大段的心里独白来表现他的踌躇和犹豫，似乎此时他才是那个患得患失的女性角色。
　　
　　　　途中停车加油的一场戏中，狄罗克在加油站服务员的要求下灭掉了自己的男性主体的象征----–香烟。便是宣告着对自己男性在恋爱追逐关系中主导权的彻底放弃。
　　
　　　　果然，最后两人关系的主导权完全掌握在了安娜手中，她选择离开，而狄罗克只能在车下问她“是否直达”这样的话。女上男下的站位设置，同样预示着安娜的主导地位。
　　
　　　　但导演最后还是让他们在换乘站相遇。但团圆的大结局中，狄罗克一直是以背影示人，我们看不到他脸上的表情，他在这里完全是被动的，成与不成，完全看安娜的决定。
　　
　　　　不过，美好的爱情需要一个完美的结局，观众也同样需要。
　　
　　　　色调在全片当中起到了一个情绪引线的作用，四种色彩仿佛是四季的变奏，表现出了情感的四个阶段，语言难以企及的内心情愫。
　　
　　　　狄罗克和安娜第一次相遇后雨夜同车的戏中，偏蓝色的色调冷漠而浪漫，是对爱情关系的浪漫表现，也暗示着此时两人在接触之初时候的离间。近景拍摄的两人均分画面的固定镜头，暗示着此时两人关系的平等。透过雨水的汽车前窗拍摄的镜头朦胧不清，更增添了二人关系的的模糊感。
　　
　　　　在安娜回忆自己初恋的线中，彩色的画面配上明快的音乐，代表着她的美好回忆和浪漫爱情的理想。
　　
　　　　当二人关系逐渐深入，画面色调开始变成温暖而幸福的黄褐色，宛如每一个普通家庭一起共进晚餐时的颜色。布光也变得更加柔和和自然，是二人心里开始逐渐靠近的表征。
　　
　　　　狄罗克的回忆和他的个人赛车生活中，则使用了黑白摄影，黑白的凌烈一方面表现了他对妻子自杀的伤痛无法释怀，一方面也表现了他作为赛车手职业的高度危险性。
　　
　　　　影片在四种色调中转换自如，二人的关系也在颜色变换中实现了从蓝色的疏离到黄褐的温暖的渐进。将色彩如此自如作为一种剧情提示和情绪表达参与到叙事中来，是导演过硬功底的体现，虽然可能会让观众对影片的情绪解读失多义性，但也不失为一种丰富观影体验，加强叙事的尝试。
　　
　　　　影片中二人和自己的孩子共进午餐的戏里，镜头使用两个孩子的背影作为前景，并只拍摄了了他们身体的一部分作为被摄陪体，一方面是强调主体在男女主人公，另一方面也是在暗示，这四个人并未形成一个家庭，两个小孩还没有进入相互的生活。
　　
　　　　后景是作为主体的安娜和狄罗克，两人中间放了几乎和二人等高的大插花，将画面分割开来，给人一种视觉上的不适感，同时也是表达二人的关系还未到毫无隔阂的阶段。
　　
　　　　这个场景中对狄罗克的好几个镜头采取孩子的的视角拍摄，带来很强的审视感，对他父亲身份和“男朋友”身份的考察意味不言而喻。
　　
　　　　期间反复用到特写的蒙太奇来表现狄罗克想要握住安娜的手，手上的戒指如此刺眼，提醒着观众他的已婚身份。特写一次次递进，狄罗克的手离安娜越来越近，此时他的谈话内容显得如此的心不在焉。而安娜则是一副早已知情的笑颜，并频频看向两个孩子来伪装自己的情绪，她已经渐渐开始“牵”着狄罗克的情绪走。
　　
　　　　此后安娜的女儿主动拉着狄罗克的儿子安东出划船，同样是对女性的“牵引”的对照。
　　
　　　　当然，影片最大的蒙太奇段落，就是上文提到的四条交叉的情绪颜色线。其中又以男女主人公做爱片段的蒙太奇最为引人注目。在黑白影调的亲密特写镜头下，安娜被赋予最大化的关注。
　　
　　　　导演此时插入了她和初恋的彩色回忆，和做爱场景额黑白构成双重蒙太奇。至此，男性在性爱中的主导权被彻底剥夺—“自己身下的女人竟然想着别的男人？”但同时，从另一个角度审视，从安娜的表情和舒缓的音乐中，我们能感受到，这并不是旧心不改的恋恋不忘，而是对狄罗克的真正接纳。
　　
　　　　是将他放到与初恋等同的位置，是彩色与黑白的交融，是向新生活交出自己的身体。
　　
　　　　女性在情感当中的主导地位在这个段落被放大到了极致。
　　
　　　　女性在新感情开始的同时铭记前任，女性在感情中作出或主动或离开的选择，女性在性爱中享受并不怯性幻想。
　　
　　　　所以，这是个浪漫爱情包裹之下下女性意识电影，但导演并未表现这种意识的产生过程，仿佛是自然本能。
　　
　　　　或许这也是它作为浪漫爱情片的“浪漫之处”吧，一个美丽的女人，她便有与生俱来的成为亲密关系主导的能力。
　　
　　　　这是每个女人对爱情的浪漫幻想。
　　
作者盗版栗山暖

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