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　　 新海诚在1999年制作了这部黑白动画短片。故事十分简单——一个女人收养了一只猫，她和它一起生活了一年，其间她失恋了。画面也朴实无华，唯有猫与整个写实的画面不协调。叙事风格也是朗诵般地自叙。看似平淡、无味，然而实际上，在这背后，导演让这个故事反映出平淡之中的孤独与坚强，反映出人物的成长。这得益于他的那些独特手段。
　　 本片片名为《她和她的猫》，英文是Their Standing Points，其中set2、3名为“她/他的日常”，可以看出导演用的是第三人称，而片中导演亲自上阵，且用第一人称叙事。这种做法，和余华的《活着》有异曲同工之妙。故事是感性的、主观的，但导演/作者，给它套上了一个理性的、客观的框架。这种框架看似阻碍叙事，但却给予我们这些看客广阔的想象空间。这样看来，倒像是“留白”技法了……
　　本片的剪辑风格是新海诚的一大特色。大量的静物刻画，基于相片而又不同于相片。这些“相片”一张张切换，呈现在观众面前……为什么会形成这种风格？这又要说回新海诚那念白式的叙事方式。一般的叙事靠对话，这时可以用正反打镜头来回切换，从而活动画面。而念白式不能这样，于是只有在讲话时填充其他画面。比如在set1中，电话响起后，一共切换了6幅画面——电话（有人），厨房灶台，盥洗池，衣篮子，阳台，电话（无人）。这些填充的画面不是无用的，它们既交代了环境，也营造了氛围。但其也有缺点，观众可能太在意画面而忽视了台词和故事，匆匆看过后得出“无味”的结论。
　　我们还可以发现，全片场景可以分为室内和室外两个部分。在室内，多用俯视视角，且刻画细微物件的局部，以此表现这个有限的小空间中的孤独氛围，而黑白的画面更是加强了压抑、无趣的感觉。在户外，多用平视和仰视视角来表现世界的宽广，或者说，寂寥。
　　在这主要的两个场景中，总共只出现了三个生物——两猫一人。仿佛全世界只剩他们了，而三个生物又总是两两出现——在家一人一猫，在外两猫。“我”的世界很大，但是只有一人一猫。可是人和猫无法沟通，两只猫虽能沟通，内心却相隔甚远。如此，孤独二字愈发得到体现。
　　 全片共有3次出现背景音乐，基本每一次都暗合了人物情感上的波动。第一次是“我”被拾回家后，开始了新的生活，第二次是她失恋时，推倒椅子，情感崩溃。那时她说“谁来救救我？”，“我”无能为力，爱莫能助，只能看着她哭泣。谁还能救她？只有她自己，这是典型的情感受挫后更成熟的成长故事。那么她是否成长了呢？新海诚没有明说，而是通过一些小细节来暗示——她是秋季失恋，那时她还是长发垂肩，而冬天时却成了短发，入冬后剪短发是不怎么和情理的，但她剪了。清新干练，坚毅健朗的短发已经很能说明问题了。
　　 Their Standing Points，翻译应该是“他们的立场”，人和猫的立场不同，人有人的世界，猫有猫的世界。站在人的立场，她也许有缺点、不足，以至于感情破裂，而在猫的立场——“我想错的并不是她，我一直注视着，她总是比任何人都更体贴，比任何人都漂亮”，这是投入太多感情才会有的偏见。这种立场的不同也注定会形成阻碍，悲剧气氛浓重……
　　 但是，“她和她的猫”并没有在悲伤中郁郁不振。经过一个四季的轮回，生活仍在继续，不管怎样，“地球仍在转动”，没什么不同，所以，“对我而言这首次见到的光景，总觉得自己曾知晓一般”。此时，她也像“一只大猫”。我与她没有陷入伤感而无法自拔，因为——
　　 “我和她或许都应该
　　 喜欢着这个世界”
　　
作者夏无怨与灰原

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