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　　从《大圣归来》上映以来，这四个字就成了吸引人眼球的关键词，每天都有几篇文章冒出来赚取众位“自来水”的点击和回复。这自然是《大圣归来》的魅力所在。有些观众对这个片子一刷再刷，甚至三刷，不厌其烦地向周围的朋友推荐。向来不喜欢从众的我，也自愿沦为大圣的水军，尽我所能地向朋友推荐。一时间，《大圣归来》成了现象级的话题，并超越了动画片的范畴，进而成为整个中国电影的话题。话题持续不断，票房也在持续积累中，终于在今日下午超过《功夫熊猫》成为国内动画票房的第一名。光明网发文称之为“报复性观影”。排除电影本身的好看因素外，我想，众位观众确实缠杂了许多感情吧，他们要用自己的实际行动来回报那些踏实做电影的电影人，用自己的报复式观影来回击那些低估观众，欺骗观众的浮躁之作。看完电影后，我曾毫不犹豫地估计10亿票房，虽然大胆了点，却是有理由的。
　　理由一：没有恶搞，有自己的故事逻辑
　　其实，从八十年代的王朔小说开始，就在颠覆经典、解构神圣。把所有原来我们崇尚的英雄以及英雄情结都拉下神坛，践踏在尘土中。这是对于中国社会高度政治化的反抗，是长期高大全英雄塑造的消极后果，也是中国人思想解放初期的叛逆。之后是周星驰的电影成为经典，更可怕的是之后的盲目跟风。以为这就是喜剧。周星驰的电影并不是简单的解构和无厘头，他是在用电影表现小人物的傲骨和嘲讽，并形成了自己的喜剧路子。悲剧的最高境界就是喜剧，反过来说，任何经典的喜剧其实也是悲剧。那是有思想深度的。可是，我们却照虎画犬反类猫，就学会了一个恶搞。喜剧电影成了古今串场的轻浮做作，毫不顾忌传统古装戏和现代戏的区别。张艺谋的《三枪》尤其恶劣，依靠当红的明星吸引观众进影院，电影拍的毫无诚意，简直是赤裸裸的欺骗。《大闹天宫》改编《西游记》，却让孙悟空如此多情，天界魔界混乱不堪。在经典的建筑上大肆侮辱性地改造。这不同于《大话西游》和《降魔篇》。后两部只是借其旗帜的一角，“借尸还魂”，用那一角来浇自己块垒，完全有自己的故事逻辑。
　　《大圣归来》没有改动《西游记》片段的基本框架，人物关系没有变。人物形象的新内涵也延续了原着，无论是江流儿的纯真和勇气，还是大圣的失意和振作，都有其自身的故事逻辑。而且，也没有逸出故事之外的恶搞，更没有雷人的台词。目前有许多编剧总以为可以用网络流行语和社会焦点语句能吸引观众，这可真是一厢情愿和幼稚的想法。许多与电影气氛毫不相容的台词，尽管被我们熟知，却破坏了电影的味道，宛如一碗美味中的苍蝇。《大圣归来》中的台词不做作，并不故意地想观众献媚，它就是按照故事的需要来写。那样的神话故事中的人物就应该说着那样的台词。远比《满城尽带黄金甲》啊《夜宴》啊之类的古装戏非得蹦出现代思想和对白来让人舒服的多。
　　我迟迟不敢看《捉妖记》的原因是我不相信它的故事设计。本来是个远古时代的故事，又弄了几个“捉妖师”如此现代味道的人物，还是喜剧，他们能有周星驰那样天马行空的颠覆性吗？没有的话，不定怎么半古不古呢。我喜欢《倩女幽魂》，钟情于其中比较地道的中国古代味道。
　　理由二：没有山寨，有自己的电影风格
　　不可避免地，我们从中看到许多好莱坞动画的影子，但是这并不影响它的中国风格。而且，其中的借鉴和致敬自然地和情节相容，没有痕迹。记得那年带孩子看《潜艇总动员》，还以为是美国片呢，结果后悔的啊，真的是肠子都青了。今年还有一部没有上映的《汽车人总动员》更是恶劣，人物形象是山寨来的，连海报都类似，还遮掩着那个“人”字，不小心真的还以为是那部《汽车总动员》呢。我们不怕穷，我们怕的是穷得没有自信。我们水平差点不要紧，完全没有必要和理由顶着他人的幌子骗人啊。
　　尤其让人不能忍受的是那些魔幻戏，一吹就是魔幻大片，中国故事里出来的全是《魔戒》和《哈利波特》里面的妖怪。我很担心和害怕的就是中国电影在宣传的时候说“美国制作班底”，这几个字在我心中简直就是不伦不类烂片的代名词。从以往的经验看，凡是用美国人来做中国妖怪的都让人不能接受。张纪中拍《西游记》就大肆宣传美国制作班底，结果呢，把我们的英雄们塑造得毫无美感，让人不能接受。听说，张艺谋的新电影《长城》也请的是美国团队，我心里就先怯了。能够像《功夫熊猫》那样深刻把握中国审美的太少了啊。
　　其实，更不能让人忍受的是现在许多导演的野心，他们想杀进好莱坞，杀进西方国家的影院，所以在团队上要国际化，文化上要相容，人物形象上当然是中西结合，结果就结合得成了不伦不类的东西。连中国传统文化都把握不了的人怎么能够中西结合呢？连中国观众都伺候不好，他们哪里来的信心征服国际呢？像李安那样游走在中西之间的导演毕竟太少了。如果没有对两方面文化的深刻理解和体会，就不能从内在精神上把两者进行相溶，就只能落得不伦不类。
　　《大圣归来》是我们自己的故事，自己的团队。导演田晓鹏说，在他心里，孙悟空就是个英雄，是应该有几分侠气的。他正是从自己对中国传统形象的理解上进行创作的，他寻找到了一个很好的立足点，而没有想着怎样把这个形象中西结合，好杀进好莱坞。电影的故事结构是学习了好莱坞电影剧本的创作方法，因为好莱坞有很成熟的电影剧本创作方法和套路，能保证故事的节奏性和流畅性。这是对先进经验的学习。但写出来的还是中国自己的故事。无论从人物造型、背景环境还是从配乐上都是我们自己的。
　　电影表现出来的就是踏实和自信，学习好莱坞而不以好莱坞为卖点，不像某些导演，唯恐自己的电影和好莱坞挂不上钩。在这点上，老谋子其实是越来越对自己没有自信了，不得不不择手段地拉好莱坞往自己身上贴。他们那代人正星火暗淡，渐渐地失宠了。
　　理由三：没有欺骗，只有诚心
　　忘了是从哪一年的哪一部电影，营销手段成为电影票房的有力保障。似乎没有宣传和推广就没有票房。近些年来，有许多电影就是靠着事先的营销手段来欺骗观众的。为此，简直是无所不用其极，无耻无下限。花样迭出、匪夷所思的广告手段倒在其次，各种绯闻、吵闹往往污人耳目，自雇水军更是欺骗，还有些电影却往往是越骂越吸引人进影院看。因为，电影已经烂到你周围的人都在骂，似乎你不骂就跟不上社会似的，于是你就买票看，看完之后大家一起喝酒骂街。于是，就造成了中国电影烂片赚钱的奇怪现象。所以，有些导演就毫无顾忌地拍烂片让你骂，反正赚钱是最实惠的事。有些评论家说，他们在透支着中国观众的信任。诚然如此。反正我对国产片信心不足，不敢轻易看，深深地知道他们有多厚颜无耻。
　　《大圣归来》没有这些拙劣的营销，本来不被看好的动画片被第一波观众自动地顶了起来，他们纷纷地为该片义务宣传，成了自愿的“水军”，于是，有了网络新词“自来水”。我们受够了那些烂片的虚假宣传，受够了他们媚俗的价值观，庸俗的人生观和贱俗的电影台词。他们根本不懂得尊重电影艺术，更不懂得尊重观众，也不再尊重自己当初的追求。我们也知道做导演的压力，许多导演拍商业片的目的就是为了赚钱好拍自己想拍的却可能赔钱的艺术电影。毕竟像斯皮尔伯格那样能够把商业片和文艺片结合地如此完美的人是太少了。然而，我们观众是不想奉陪你们的任性的，我们正在用自己对大圣的一刷再刷表示我们的愤怒。我们要买诚心之作良心之作的帐，而不再冲着大牌、大制作等等噱头了。
　　理由四：拒绝白痴
　　我是建议禁播羊和熊的，因为这两个动画片即没有儿童的纯真、简单、质朴，又没有丝毫的童趣，当然，也包括《猪猪侠》和《开心超人》。你仔细看，羊和熊里面都是笨拙的计谋和无聊的追逐，后两者中移植的都是大人电影中无厘头的笑料，戏仿的都是武侠。这些动画片的对象都是儿童，可是没有一点童趣。什么是童趣呢？举个简单的例子吧。海绵宝宝要摆摊卖吹泡泡，他大喊两毛五吹一次。潘大星憨憨地说，我想吹，海绵宝宝，可是我没有两毛五。海绵宝宝就爽快地拿出一枚硬币来说，恰好我这里有两毛五，它交给潘大星，然后潘大星就付钱吹泡泡。对啊，这就是孩子的举动和思维。他们要的是游戏和快乐，不是利益，他们想不到利益。而且，可爱的是，硬币是两毛五哦。不仅如此，国产动画里的人物往往缺少精神，海绵宝宝每天醒来都会高兴地喊，又是快乐的一天。他热情、好奇、乐观。可是，那群羊显着的精神是什么？就是用白痴的计谋逃离狼堡吗？
　　这只是个例子，他们的受众和大圣不同，大圣是拍给所有人看的，并不限于儿童。但许多电影的白痴也同样如此，他们在剧情设计上毫不用心，完全蔑视观众的智商，还故作高雅和深沉。
　　就像我在之前的文中说的那样，《大圣归来》成为中国动画电影，甚至是中国电影的标杆。以后，没有这样诚心和踏实的作品还是不要拿出来糊弄观众了吧，哪怕你铺天盖地的宣传和金光闪闪的好莱坞团队呢。
　　
作者宴之敖者

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