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　　晚上看了《太平轮彼岸》，之前没有看过上部，因被称为颇具情怀所以看了一下。回来后又补了上部。
　　
　　关于电影——
　　不知道下部是不是真的是徐克剪辑的，但是有点不太相信这就是吴宇森真的想呈现给大家的东西。暴力美学的影子犹在，但整体的连贯性很欠缺。佟大庆因为于真给她擦了筷子撒了盐就爱上她；于真最后也没有找杨明虎而是和佟大庆走到了一起；
　　而且影片上部将雷将军作为主线，下部结尾最后将雷将军夫人作为收尾线，也值得考量。在我看来，将于真和佟大庆作为主线会更加真实。影片中三个女性，两个都是无奈等待，只有于真这条线却是不断争取再争取。在战争纷乱的绝望年代，于真可以为了信念活下，在趋于灭亡的道路上还在不断渡他人。即使对于时代和命运无法抵抗，身体还可以成为她的武器拼一张船票。这是影片中唯一没有顺从命运安排的角色吧，本来放主线或许会有更大亮点的。其实个人感觉三段故事应该是分别代表三个含义，这个应该要多翻些资料。以及有人说的将军原型原为张灵甫将军的史料。值得一提的是，貌似影视作品里难得有这种共产党向国民党喊话的桥段吧？而且是以戏谑的方式，可能是我看电影电视比较少。突然有种感觉电影连贯性不足也有可能是因为涉及到敏感脉络很难播出吧？
　　电影应该是由于有40分钟做上部回顾导致下部的沉船戏很仓促，如果真的和《泰坦尼克号》比较的话，特效就不用说了。捡日记本这段感觉很low，一只手先伸出来其实是很老套的的“还以希望”式表现方式，小孩子被关在船舱里敲玻璃的一段也不够真实。记得泰坦尼克号里沉船一段时有四个人依旧在优雅地拉着小提琴，这是极为震撼的反衬桥段，而太平轮这里俞飞鸿沉船情节堪比这一段。
　　还有就是，佟大为的东北话有瞬间出戏的魔力。
　　
　　关于章子怡——
　　章子怡、秦海璐、俞飞鸿，三个国内不多的实力派。而章子怡，这个我最喜欢的演员，虽然凭《一代宗师》横扫业内奖项，华语电影圈唯一一个集齐五奖大满贯的女演员。但演技确实没有达到炉火纯青的地步，却越来越能沉下心来打磨角色。当年卧虎藏龙的她，那一段小生扮相加说辞，颇有“有笔头千字,胸中万卷,致君尧舜,此事何难”的英气。十几年以后，章子怡也能演吃捡来的苹果、睡桥洞这种角色而且有九分真了，戏路更宽了，挥洒更加自然了，有了几分“用舍由时,行藏在我”的态度了。
　　关于战乱以后做苦工的戏，她在《艺妓回忆录》里也同样演过，而那时候的她还有很多人想办法救，而在太平轮里，她只能自救。电影里，章子怡演的于真有一段话：“你答应我了，那我就相信你了。我相信你就是相信你了，难道不是么？”（类似），这段巨大希望落空的段落深深打动我，现实往往是被不稀罕的人用不屑的态度撕碎自己最心爱的东西，你满怀希望和热忱后发现你那么憧憬甚至值得放弃一切的一杯热咖啡原来其实没有加糖，相信错了比不相信更难以接受。这段让眉宇间一直有傲气和倔强的章子怡来演是经典。
　　我欣赏她，有工匠之心，靠实力说话。
　　
　　关于配乐——
　　最遗憾的，莫过于此次背景音乐的曲子，仍是日本人所配。之前《末代皇帝》里十分经典的“where is armo"和"rain",是坂本龙一所配，个人认为是绝配；近日看的《河西走廊》纪录片里的bgm“河西走廊之梦”，是雅尼所谱曲。而这一次的曲子，还是日本音乐家所配。日本的家国情怀音乐，有《故乡的原风景》，有《北国之春》，有《各自远扬》，可听听，不多评论。
　　
　　关于情怀——
　　只有一句，老兵不死，只是凋零；虽在凋零，血仍未冷
作者姑苏子逸

　　 距离上一次吴宇森的电影登陆内地大银幕已经是七年前的《赤壁》了，而不到十年的时间里内地的电影市场经历了天翻地覆的发展变化，观众需求和容量早已今非昔比。年底吴宇森带来了巨资打造的《太平轮上》，然而这部拥有豪华演员阵容野心勃勃的作品却遭遇了票房和口碑的双重滑铁卢，在看完《太平轮 彼岸》后也让我开始思考，究竟是市场变了还是吴宇森变了。
　　
　　 就题材来说，《太平轮》是一部带有历史背景的爱情故事，但是自《铜雀台》开始此类大投资的史诗片已经不再是市场的热门了，史诗题材也几乎票房毒药的代名词。于是乎发行公司强行将此片包装成了灾难片并转了3D，十分勉强的把两个市场热门需求都完成了，但是当期望和现实相差太多的时候，市场会毫不留情的偏向观众的判断，更加严重的是众多知名影评人也给出了极低的评分，但大部分的观点都在于电影挂羊头卖狗肉，糊弄观众。然而这的确是事实，冗长的铺垫，缓慢的剧情，无论作为爱情片还是灾难片，它的体量都不足以撑起上下集，强行的注水只会让片子失节奏感变得像电视剧。
　　
　　 平心而论《太平轮》并不是没有看点，全篇的表演都是可圈可点，尤其是章子怡的表现近乎完美，包括其它配角塑造也是极其的饱满。唯一要挑刺的话，不好意思黄晓明还是离实力派差得很远，每一个镜头都像是静帧图片一样，毫无军官大将的气场。其中他和余震的对戏，简直就好像老师在带徒弟走戏一样。此外本片的摄影也是很出色的，摄影指导赵非十分擅长对于人物的拍摄，名气大到伍迪艾伦都请他连续掌镜了三部电影（《甜蜜与卑微》《业余小偷》《玉蝎子的诅咒》），他的风格细腻，构图精致，无论是细节还是整体都可以用赏心悦目来形容，但无奈被转成3D之后，实际效果大打折扣。
　　
　　 事实证明片方强行包装成灾难片的结果就是灾难性的，影片的主线是几对情侣在乱世中互相交错的命运，太平轮既无法当做线索，也不能作为话题，甚至连仅有的悬念，也在开场的字幕中完全交代了。作为灾难片，主体应该是灾难本身，玩忽职守的船员，英勇救人的英雄，双亲罹难的孤儿，灾难片的因素似乎都全了，但唯独缺少了发生过程。先不说五毛的特效是不是被坑了，撞船的镜头显得非常随意，缺少局部镜头的补充，整体就显得很普通。进水后船体翻覆，也是同样的问题，局部镜头太多，缺少了全景镜头。水中的混战，因为缺乏环境渲染和参照物，几乎无法展现人们处在生死边缘的惨烈。
　　
　　 对于电影所处的年代，影片中的几处细节很到位，上集中嫖客掏出成捆的纸币，下集里一个人挑着两担子钱走在街上，人们却熟视无睹。此时的国民政府是最为腐败无能的时期，也是社会最动荡的年代，通货膨胀率十分惊人。但上海人为了一张几十万的船票抢破头的时候，金城武和他弟弟却轻轻松松的多次来往，并且这两人还是国民党重点勘察对象，对此影片中也未曾解释。
　　
　　 吴宇森一直没有变，我们也没有忘记他，或许只是市场的选择让它和船一起沉没了。和太平轮一样，电影的失败同样是人为的结果，除了发行公司的错误定位，那些贬低《太平轮》的影评人是否也该对自己的话负责。套用《料理鼠王》的台词，就很多方面来说影评家的工作其实很简单，相对于那些奉献自己，辛苦工作的电影人，只需高高在上地评断，不负什么责任，尖酸刻薄的批评，往往给作者及读者，带来莫大的乐趣，也很受欢迎。但整体意义来说，影评家都必须面对的是，随便什么电影,，都有可能比那些所谓批评它的评论更有意义。如今的市场充斥着粉丝偶像电影，都市爱情喜剧，网络恶搞大电影以及大家嗤之以鼻却又甘心掏腰包的好莱坞大片，也许《太平轮》失败也是对于市场和观众一种提醒，我们究竟爱看什么，什么才是你心目中的好电影。
　　via antidroid
作者小新老花镜

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