影视台词 > 影评 > ：《雾中风景》女性成长的寓言是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《雾中风景》女性成长的寓言的正文：

　　很多人说《雾中风景》是乌拉和亚历山大俩姐弟的成年礼，我觉得这场旅程对于乌拉和亚历山大两人有着不同的意义。对于亚历山大来说，这仅仅是从一个小男孩成长成为一个大男孩的过程，他的内心依然是完整的孩童世界，澄静、美好，充满了对未来的希望和憧憬。纵然遇见过罪恶、死亡，但他依旧是用一个孩童的眼睛观察着世界，用孩童特有的善良和纯真过滤成人世界的丑恶和残酷，而不被其玷污。唯有对于乌拉来说，这场旅程才是真正意义上的成人礼。在这场旅程中，她慢慢褪孩童的纯真，接受成人世界的游戏规则。她失童贞，遭遇爱情，获得母性。她的成长，是从女孩向女人的彻底蜕变。
　　
　　一
　　
　　全片最残酷的一幕莫过于在卡车篷布里乌拉被夺走童贞的一幕。一切都悄无声息，重重的黑色车篷完全掩盖了罪恶进行的过程。然而，这种静默的力量却比起所有的呼喊、暴力或煽情的描述更加震撼人心。路边的车辆停了又走，来来往往，根本没有人意识到悲剧的发生。或者说，其实所有的悲剧只对当事人来说是天崩地裂，对他人来说却只是生活中习以为常的小事，不足挂齿。
　　然而这一切罪恶没有预谋，甚至可以说仅仅是一次意外、一个巧合。卡车司机欲望宣泄的对象本来是路边饭馆的女服务员，当对象被另一个比自己更强壮的男人夺走，耻辱和欲望相交织，冲破了道德的防线，造成了乌拉的惨剧。当一切结束，乌拉艰难地从车篷一角爬出，白色长袜被褪到鞋跟，鲜红的血沾满大腿。她悄悄把还没干透的血迹擦在卡车的帆布篷上，这时，刚才车厢中发生的一切都不言而喻。强暴后的鲜血代表着成人世界的残酷，纯真已经幻灭，暴力强逼着乌拉提前向孩童世界告别。
　　童贞的失，是所有女孩向女人转变的重要过程，它不仅代表着身体上的受损和变化，还象征着童年时代及其所代表着的纯真、澄静和美好的逝。当乌拉向车站的士兵慢慢走近，用成人的词语和动作向他提出身体的交易，我们发现，她已经开始谙熟成人世界的游戏规则，并了解自己作为一个女人身体所具有的价值。这就是成长所要付出的代价。
　　这是一个奇怪的社会，它如此地重视着女孩的童贞，却同时又时时想方设法剥夺它。男权社会的逻辑古怪而强大，无可挽回地剥夺了乌拉的童贞。
　　
　　二
　　
　　漫长的旅途中，乌拉和亚历山大遭遇饥饿、寒冷、死亡和罪恶，流浪艺人的出现，仿佛漫漫黑暗里的一束光，给姐弟俩带来了希望和温暖，他的摩托，是姐弟俩短暂的港湾。情窦初开的乌拉遭遇了人生中第一次爱情，甜蜜而又短暂的爱情。
　　爱情，是一个女孩向女人转变在情感上的转折点。她开始对异性产生爱慕和依恋，开始产生刻骨铭心的爱恋。这一切，是以流浪艺人对姐弟俩的收留和保护开始的。也许开始他只是充当着类似于父亲的保护者的角色，但随着乌拉在心理和身体上的变化，这种依赖逐渐变成了爱情。
　　但是，这一爱情的出现，却因为卡车中所遭受的凌辱而使乌拉局促不安，以至于当心爱的人邀请她跳舞的时候，她甚至都不知道该怎样把手放在他的肩膀上。她不知道该如何对待悄然生长的爱情，她只有选择逃避，跑向海边。
　　乌拉每一次接触成人的世界，愈近让我们看到愈多的痛。对流浪艺人的爱情犹如一针止痛剂，疼痛只是暂时结束，药效过后仍然是无休止的疼痛。流浪艺人从垃圾堆里拣起底片，在昏暗的灯光下，底片里的景色雾色朦胧，犹如他所能给乌拉的全部情感。
　　在一次聚会中，乌拉发现了流浪艺人感情的真相：他喜欢的是男人，他不能接受她的爱慕。在自己所爱的人的怀里痛哭之后，乌拉牵着弟弟的手，坚决地离开了流浪艺人。她的爱情尚未开始，就已结束。
　　这是成人世界给乌拉的第二次打击。它在夺走了这个女孩宝贵的童贞之后，也击碎了她关于爱情的所有梦想。她拉起弟弟的手转身离的那一刻，也是向爱情说再见的一刻。她走向士兵的勇气，不仅来自于她对自己身体的不再在乎，也来自于她对自己感情的彻底绝望。
　　
　　三
　　
　　在影片开始的时候，当乌拉牵着亚历山大多次来到火车站，两人对话的语气神态使得我一度以为这是一对母子，这部影片将要讲述的是一位母亲和一个私生子的故事。直到姐弟俩躺在床上谈到《圣经》，真正的母亲微微推开房门，我才发现，他们是姐弟，不是母子。
　　在旅途中，乌拉所承载的要远远大于亚历山大，亚历山大从开头到结尾，都一直是一个孩子，在旅途中，他之所以可以保持自己的童真、对世界的信任和好感，很大程度上姐姐的庇护起到了很大的作用。他无需直接面对成人世界的残忍，旅途对他来说，更多的是像一场刺激的游戏，他无需用什么与成人世界交换，因为他有姐姐，一个可以时刻庇护他的姐姐。
　　母性是每一个女性所共有的特质，而所有女孩终究都会成为母亲，母性的产生也是一个女孩走向女人的重要标志。母性首先是爱，毫无保留、毫无条件的爱；其次是富于牺牲的精神和忍受痛苦的能力。在旅途中，乌拉过早地充当了母亲的角色。她需要照顾弟弟的衣食住行，她是亚历山大与成人世界之间的一道保护屏。她承担的压力远远要大于弟弟，所以她会说出想放弃的话，而弟弟却说她是“叛徒”。最后在那个小车站的时候，她第一次下定决心用自己的身体换取火车票钱，正是因为弟弟懒洋洋的一句：“我们又没有钱”。弟弟可以在她面前哭泣、撒娇，可以责备、倾诉；而她则要默默忍受所有的苦痛和折磨，并压制一切软弱，表现出伟大母性的坚强。
　　
　　女性的成长，本身就是一个残酷的话题。它意味着从纯真到污秽的同时，也意味着从渺小到伟大的过程。《雾中风景》本身是一部非常男性的电影，就连姐弟俩追求的虚幻目标都是一个父亲的形象。三个男性帮助乌拉完成了其从女孩到女人的蜕变过程，我无法评价这是一个忧伤的还是值得庆幸的结果，它过早而略带强迫，偶然中又带着命运的必然。正如开头中姐弟俩引用《圣经》中所说：“上帝说要有光，于是就有了光”，世界要成长，人也要成长，无论自愿还是强逼。
作者罗沐沐

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