影视台词 > 影评 > ：《被嫌弃的松子的一生》观后感：只因你没及早看清，人生的本质即孤独是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《被嫌弃的松子的一生》观后感：只因你没及早看清，人生的本质即孤独的正文：

　　 一直认为，男女的确有太大的差异。不知是生理上的弱势，还是男权社会积淀下来渗透到基因里的暗示，和男人相比，女人仿佛更没有安全感，动不动就生出孤苦无依的漂零感。女人成长过程中，稍不留意，便会在情感上留下黑洞：父母的忽视，老师的责骂，甚至是某次口角，都会在内心造成极大的不安全感，长大后用各种方式索取，以确认存在感，其中最重要的一种方式就是来自男人的爱。这片讲述的就是松子终其一生，都在用男人的爱来求证自己价值，却落得潦倒孤独至死的过程。
　　 我喜欢的剧评家咪蒙说过，看影视作品，就是看价值观。我也一直这样认为。坦白讲，如果这样，看《被嫌弃的松子的一生》不会有收获，因为它并不”哀其不幸，怒其不争，“既没有抨击那些践踏松子的坏男人，也没有批评松子软弱、不自爱。换言之，它没有观点，渣男们固然恶形恶状，随波逐流行事脑残的松子也不讨喜。它只是客观的把松子的一生，摊开来给你看。所以许多看过这片子的人困惑的说：这片子到底要讲什么？是啊，松子漂亮，热情，善良，但偏偏身上自带雷达，一眼就能把渣男从人群中挑出来，义无反顾的扑上，耗尽心力与之共舞，直至被吃干抹尽，象一块抹布般抛弃。这样的人生，有什么可看的呢？但细琢磨，这片子却令人百感交集，思考良多。
　　 同样写女性命运，《盲山》或《黑暗中的舞者》这类片子，总能让人迅速入戏，调集全身心的情感，与主人公同呼吸共命运。因为她们有共同的敌人，或是天灾人祸，或是社会制度，是完全无法对抗的力量。错在大环境，你只需含泪收割别人的同情即可。而看《被嫌弃的松子的一生》时，感情上着实复杂。松子年青的时代是70-90年代左右，是日本经济飞速发展的时候，从影片中也可以看到，松子出身小康家庭，上了大学。没有经济压力，身体健康，工作顺隧，并无必然走向堕落的理由。那，她一再的在人生的交叉路口迷失，是怎么回事？到底该把错误归咎于谁？拔剑四顾心茫然，敌人在哪里？
　　 影片仿佛给了个隐晦的解释，那就是童年时父亲对她的漠视，导致松子习惯的讨好别人（幼年的松子常作鬼脸逗父亲笑），以换取关注，成年之后在感情上一再的选择渣男，只因那些人首先向她示好。然而父爱缺失的人多了了，松子也并没有遭受比忽视之外更大的精神虐待，为何单单是她滑向地狱呢？而且，后来她也有一个真心待她的女性朋友，但她却拒绝了友情，义无反顾的选择与黑社会小混混在一起。看到这里，我突然觉得，其实松子是有意识的自毁。
　　 有这样的一群女性，她们的人格偏表演性，也更有着悲情意识。仿佛在人生的舞台上，她们更乐意表现自己的悲惨，因为悲惨带来关注，使她们觉得自己重要，从而快意连连。而悲情意识支配下，她们为人处事往往不合情理令人厌恶，反过来再度造成处境的困窘，这是个死循环。中国民间俗语说：头发长见识短，又有“怨妇”一词；尼采名言：女人都是没长成的动物；莎士比亚也感慨道：女人啊！你的名字叫弱者。在这里我要澄清一点，我并不是直男癌，相反我一直在倡导女权。虽然同时我也悲哀的认为，只要还在倡导女权，就证明性别歧视仍然严重。而几千年来女性的弱势地位，造成集体无意识的心理特征，才会令悲情意识深深的烙在某些女人的心底。这并不是她们的错，是历史使然。鉴于女权运动从60年代起才开始兴起，抹平这种两性的心理差距还需数代人。
　　 松子一直怨恨病怏怏的妹妹，因为正是她，夺走了父亲的全部关注。而象松子这样的人，需要用别人的关注找到自我。所以她有了这样的概念：我是个不幸的人。沿着这样的悲情思维，她用令人匪夷所思的自毁方式来解决人生中遇到的一系列困境。明明是学生偷了钱，她却说是自己偷的。动机居然是“赶紧解决这件事，好洗澡。”由此引祸上身，开启了悲惨命运的序幕。此后一连串的人生选择，也是一再的自毁：与潦倒的作家同居，作家对她施以暴力，她却甘之如饴。作家自杀后，她再度选择当另一才能平庸的作家的情妇。被抛弃后，与作不法生意的男子合伙，却被骗钱。她愤然杀了他，在逃亡过程中与下等的理发师同居，被捕后，她心如死灰，找不到活下的理由，但突然想起，还有个理发师可以寄托情感，于是重新振奋，靠想象度过了八年牢狱生活，尽管理发师一次也没来探过狱。出狱后，她站在理发店外，看到理发师与妻子儿子其乐融融的景象，再度死心，重回欢场当陪酒女。后又与昔日偷钱的学生阿龙相遇。此时的阿龙是黑社会小混混，他向她表达爱意，照理说，坎坷的人生路应该已让年届四十的松子得出一些教训，那就是什么该做，什么不该做。然而如注的夜雨中，松子孤身一人呆在屋里，想着楼下车里等着她的阿龙，心中闪过这样的独白：屋里是地狱，屋外也是地狱。虽然都是地狱，至少和阿龙在一起，不孤独。
　　 情感饥渴到了极点的松子，就这样，迈出了走向最后灭亡的一步，冲出屋子，与阿龙紧紧的拥抱在一起，毫无悬念的过上了饱尝拳脚担惊受怕的日子。好朋友劝她离开，她却泪流满面的反唇相讥：你没有权利对我指手划脚，和他在一起，就是我幸福的全部。
　　 松子的内在自我没有建立起来，她必须靠把爱投射到男人身上，才能证实自己的存在。因此，她极为怕孤独。空荡荡的屋子于她而言，就是地狱。她宁可选择毁灭，绝不一个人呆着。然而她不明白，人生的本质就是孤独。因为人人所称道的独立，其本意是：一个人就能呆着。一个人，从内到外妥妥的安放自己。不需要别人，自已即可圆满。
　　 因此，批评松子太缺爱，不独立的人，其实是认可这样的观点：人生的本质，就是孤独。即使是神仙眷侣，也有对方无法走进的孤独的角落。那是生而为人的宿命。影片结尾实在太多余，对于松子而言，死便是极好的。何必上天堂，何必来那样一抹暖色来中和全片的残酷？并且这残酷并不矫饰，因为生活就是这么一回事。
　　 网络上曾流行过一段话，不知是哪个矫情的小女人写的：我一生渴望被人收藏好，妥善安放，细心保存。免我惊，免我苦，免我四下流离，免我无枝可依。
　　 这段充满生活无法自理味道的话令我反感到极点，以至于我想用《被嫌弃的松子的一生》中两个场景来回答：
　　场景一：松子与黑社会小混混紧紧的抱在一起，不停追问，我们永远在一起吗？阿龙一开始还深情的坚定的回答：永远在一起。松子欣慰的笑了，接着追问：我们永远在一起吗？阿龙答：在一起……一百多遍之后，阿龙终于火了，大喝：够了。拂袖而。
　　二：阿龙终于出狱，松子以为苦尽甘来，捧着玫瑰站在雪地里，含笑迎上前。男人如见到鬼一般，挥拳猛击向她。松子倒地，鲜红的血和花瓣一起洒在洁白的雪上。
　　影片的手法极为克制，冷静到残酷的地步，好象在说：事情就是会发展到这样的地步。精神无法自理的人，终将遭到嫌弃。松子悲戚的脸，只给了短短的几秒钟。这些有着表演性人格的悲情女子，她们按照一惯的悲情剧本一路演下，终于演到了悲惨的结局。说出上面那段话的矫情小女子后面还有一句话，一语成谶：
　　“但那人，我知，我一直知，他永不会来。”
　　是啊，你早该看清，人生的本质即孤独。
　　
作者老纪

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