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　　作家余华说，没有什么比时间更具有说服力了，因为时间无需通知我们就可以改变一切。时间到底有多强大？贾樟柯用他的方式向我们给出了一个答案。
　　从中国山西偏远的小县城到遥远南半球的广阔澳洲，贾樟柯在电影《山河故人》中构筑了一个跨越时间和空间的平台，并将其分隔为三段，将一个女人，涛（赵涛饰）的半生岁月娓娓展开。在开篇的第一段故事里，年轻的涛在纠结的三角恋中选择了富有的煤矿老板（张译饰），决定与其结婚。到第二个故事，已经离婚的涛，面临了父亲的过世以及儿子的离。第三段则是围绕已经长大的涛的儿子（董子健饰）与他的中文老师（张艾嘉饰）的相恋展开。三段故事层层推进，伴随着时代的更替，浓郁的乡愁始终萦绕在城市的上空。冷峻克制的影像，朴素的人物特写，不合时宜的喧闹声，贾樟柯依然选择了用他特有的形式刻画个体与大环境的格格不入感，人与人之间粘稠的联系，那份独特的疏离感和暧昧气息都细腻而考究地在影片中呈现出来。导演的情绪冷静又压抑，让人猝不及防的唏嘘之感却自然而然地流淌于影片中。
　　对于三段故事的描绘，贾樟柯选择了 以1.33:1、1.85:1和2.35:1不同的画幅来呈现。如果说考究的画幅设计是为专业电影人打的一剂肾上腺素，那么导演使用的那两首贯穿影片的歌曲则更能直白地给观众带来感官上的刺激。我们也许无法读懂导演镜头里丰富的电影符号，但却能感同身受地体会人物的情感。尤其是在结尾，那首被赋予时代意义的《GO WEST》再次响起，女主角涛不动声色地跳着舞，白茫茫的雪地和她脸上的表情一样平淡，承载着她的故事太有生活感，既乏味又丰沛，那股化不开的无奈情绪如同缭绕的白雾一样，使得涛的舞蹈显得如此沸腾，感人至深。
　　从《站台》到《三峡好人》、《二十四城记》再到《山河故人》，贾樟柯好像一直在变，但似乎又从来没变。那份对待真实的态度一直都在。记得贾樟柯在他的电影手记里曾说过，从某时候开始，有一些东西总让他激动不已。从街头喧闹的人群到小吃摊里冒出的白汽，写实的生活感都成为他镜头下的素材。也许导演不是最会讲故事的人，但却拥有一双擅长捕捉生活气息的双眼。在文化文本研究中，有个关于情感结构（Structures of Feeling）的概念，是英国文化学者雷蒙德?威廉斯（Raymond Williams）提出的，我们可以将其理解为一代人在日常生活中所形成的生活方式以及从中体验到的意义与情感价值。在这个定义范围内，贾樟柯把“漂泊”变成了影片“情感结构”的主旋律, 而“现实感”成为他独有的拿手特技：当对真实的刻画到达一定程度后，从现实提炼的情绪就变成了浪漫的诗，每一帧都充满了鲜血淋漓的诗意，连感动都是猝手不及的。
　　值得一提的是，和贾樟柯之前的电影相比，在《山河故人》中，导演将触角延伸到未来，构造了其影像表达的全新面向。从这一个层面来看，贾樟柯是极其野心勃勃的。他不再满足于描绘变更的大环境对个人的桎梏，而试图将自己对未来时代的思虑融合进影像的新语境中，也许讲述的故事不是那么完整，但是诚恳的人文情怀却让人动容。在诗意的外表下，是对自己的挑战，也是为观众留下了有更多回味的可能性。
　　总体来说，《山和故人》是个挺简单通俗的故事，甚至连第三段中的忘年恋也是以粗线条来推进。平淡的故事，包裹于静谧的画面中，却成功地触动观众的情感，让人莫名地心有戚戚焉。只能说，贾樟柯确实擅长捕捉生活里每个平凡无奇流逝的日日夜夜，那些伴随年岁不断变迁的私密而无法形容的吊诡情感，就像一座暗涌的风暴，我们看不见充满戏剧性冲突的惊涛骇浪，但却无时无刻感受到无法抽身的那股力量。就像李宗盛唱的那首歌“时光不再，啊，时光不再”。时间的力量无法阻挡，人们无处可逃，但庆幸的是在贾樟柯的影像中有一块休憩地，那是现实生活特有的朴素质感。
　　爱人的背影，城市的风，你曾听过的那首歌，最细微的琐碎，全部都变成记忆被搁在画面里，这些无聊而模糊的碎片，就是现实最原本的样子，我们经历的生活被赋予意义，我们逃到影像里喘口气，这大概就是观众总能在贾樟柯的镜头里找到共鸣的原因，毕竟，真的没有人可以绕过时间这条河。
　　文/沈天怡

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