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“囧途”系列一路走下来，其风格也基本迥异。《人在囧途》是由叶伟民执导的以中国春运为背景的年味电影，也是一部非常出色的公路喜剧。途中所发生的一切，虽经设计，却十分接地气，真正突出了“囧”字中有关误会、尴尬、无奈、离奇等多重含义。《人在囧途之泰囧》片名只是套用叶伟民的作品，其风格已经完全变调。徐峥和王宝强这两个活宝很明显是重新来过，黄渤的加入使得这部以泰国异域文化为背景的喜剧电影，欢乐马达彻底开了挂。从风格上，《泰囧》更有点类似《疯狂的石头》这类喜剧风格，表演是夸张的，逗乐是纯粹的，桥段设置精良，意图通过环环相扣的误打误撞来推进剧情和增设笑料，徐峥、王宝强、黄渤，一文，一傻、一糙，分不清他们到底是“极限三精”还是“极限三傻”，人物本身的设定就足够好笑。
《港囧》这部影片的内容，其英文名字还是最为贴切。《Lost In Hong Kong》（迷失香港），按照徐峥的逻辑，他可不想让人们太多将影片跟《泰囧》对比，事实上，也没可比性。《港囧》可以归结为爱情剧情类影片，喜剧成分是有，但不会让人狂笑，有些场景纯粹是为了让人笑而设计，但经过人为设计的笑，往往生冷，不具有幽默感和走心性。如果说《泰囧》靠人与人之间不断产生的误会来推进笑料，《港囧》就是用荤笑话、包贝尔，老港星和干瘪的铁头罩这几个元素来堆砌了。荤笑话只会让人皮笑肉不笑，老港星没有剧情也只是空摆设，尤其是铁头罩这一设计，从技术方面并不成功，可信度也极低，爆头过程完全是把人往死里整的恶作剧。另外，包贝尔饰演的二舅子这一角色，从开始到结束，很多时候是招人烦的，这跟王宝强那种“有口无心、有心无用”式的表演套路还是低很多段位的。关键问题，也不在于包贝尔的演技，而是设置他一路痴迷完成一个所谓纪录片，并全程傻啦吧唧地玩了命也要拍。这种性格设定，其实是虚构得完全不着边际的，这个角色，如果非得这么“二”，照我看，不如干脆直接把这个形象设定为一个有点热心肠的“傻子”，这样或许能解决两个问题：一、角色疯癫过剩不会被人诟病；二、角色可信度和被同情度均会提高。
迷失香港，这是徐峥想要表达的主题。在徐峥的镜头下，香港褪了华丽时尚，这里就像内地某个城市的城中村，粗陋、狭窄、拥挤却不乏各色人等。八九十年代香港电影中，内地人多数为偷渡客，到今天，当当年的港片不再被人提及，当香港也变得不那么神秘，当一大帮香港过气的明星一个个进来内地电影跑龙套，这是一种视角的改变，也是历史前进过程中挥动的杀猪刀。在这个城市，曾经盛极一时的香港电影迷失了，曾经创造无数天王天后的香港音乐迷失了，就连都市中人们的感情也开始迷失了。失的东西终究是很难找回来的，尤其是情感和文化层面的一些东西，这是无奈的时空结论。人们唯独能做的，就是紧紧抓牢现有的。于是，在影片最后，在一段非常刻意的最后，徐峥在梦中情人与结发夫妻之间做了一个非常聪明的抉择，勉强解决了全天下男人一直解不开的“到底是救老娘还是救老婆”的问题，从这一点上说，《港囧》一片其实是有思想深度的，尽管这比老娘和老婆的问题要简单许多。
迷失在一个地方，其实是心愿未了。得不到的永远是最好的，这是人之本性。但问题是，时间总能磨平一切，让一切都成为过。所以必要的时候，看一部老电影，听几首老歌，无非是为了找寻那个当时，就跟徐峥在公交车上喊出自己的心声一样，“这一切证明我在那个时间，真实存在过”。这一段是非常走心的，徐峥用恰当的情感迸发，普罗了一下大众的情感，让这部喜剧得到第一次升华，骚动了不少人的泪腺，而且解释了我为啥最近喜欢看老电影，喜欢听老歌的问题。找到了过，才能真正看清现在的自己。那么，能不能做到真正的自己，敢不敢在亲人或者在众人面前坦白自己？影片又来到另外一则升华，徐峥对着丈母娘一家人，说出了“情感绑架”一词，这一喊不要紧，徐峥不自主的又给男人们出了几口恶气，让男人明白：一个有担当老好男人是好的，但是做无原则的老好人终究不是持家之道。我怎么突然觉得，徐峥通过他的《港囧》一片，试图解开老男们心里诸多小纠结，比如丈母娘问题，比如哪个猫不沾点腥的问题，比如回头还是老婆好的问题，比如男人就是喜欢冲动的问题，比如男人总是喜欢犯浑的等等等问题。
《港囧》抛出了一些问题，也给出一些答案，徐峥在这部电影中反应的香港，还是想象中的香港，影片的情感故事发生在哪里都是可以的，至于是不是香港，只有那些有关致敬或者是追忆的港片和粤语歌来促成。真正因为内地和香港因生活习惯不同而产生的误会和笑料，却非常欠奉，不过，影片节奏足够快，在感情戏及致青春方面，却比同类型的青春怀旧电影要好看许多，从这个角度上说，《港囧》的主题是都市人的迷失以及找寻，而不再是一部公路喜剧。观众被带着走，情绪时而冷眼、时而热烈、时而癫燥、时而悲悯。徐峥这部命题作文电影，功课交足了，也算尽力了。
作者窗边草

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