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在看着不电影之前简略的看了一些简短的影评，被其中“自己遇到自己，自己爱上自己，自己上了自己，自己生出自己，自己偷走自己，自己追踪自己，自己阻止自己，自己炸毁自己，自己杀掉自己。”这种有趣又诡异的剧情描写吸引，打算找来片子自己看一看。
让我来打分的话，也许不会给到7星，但有一点点好的是引发了我关于“虚无主义”的一些思考。电影与理论，我想双方都给出了不错的答案。因为一开始在看电影中一直想找到一个时间起点，想要弄清楚人物之间是如何交叠反复。但是在我慢慢回味中渐渐发现，时间在这里，就像一条绳子围成的圆，想找到起点和终点是徒劳的也是无意义的。那么当人生不设终，没有目标，就像贪吃蛇咬到自己的尾巴一样，我们忙忙碌碌的生存工作是为了什么呢？

也许以这部电影来论说算不上有水平和说服力，但如果是透过类似的电影比如《盗梦空间》，依旧可以看出这种虚无主义的逻辑。为什么主人公要置身梦境中呢，为什么故事的设计都经历了一场场梦游般的时空穿梭之旅呢。目前的电影市场，明着拍、藏着演的“穿越”电影太多了。其中内核也无疑是跳脱出眼前看似操蛋的生活，体验一种虚幻的美好与进步，然后泡泡破灭。好的结果是看破了成功的虚妄，在旅行中将普世中的成功价值打破，看似化解了眼前的危机，回来继续过着老婆孩子热炕头的生活，不要哲学不要思想。次等的就像该片一样，自己把自己杀了，惨的是死是死了但痛苦还没完。杀掉一个自己是亲手把另一个自己推向更残酷真相的炼炉。前文说过，这条绳子从任何地方掐断，都可以再次组合成圆形。人生的车轮不会停止，我们依然脚足跫音的踏着自己的一方土地。

“虚空”是所有经典文本的形态内核。下面咱就来捋一捋虚无是怎么暗藏其中的呢。
从杰克.伦敦的《马丁.伊登》、到更广为人知的还有的《了不起的盖茨比》（所以说当我看这两部电影时会有一点点的跳戏）。因为和《盗梦空间》一样，小李都是那么努力的在挣扎向上爬为了不陷入困境也好，为了挣脱记忆也罢，他只想向那特定的一个人证明自己。但电影中通过现实与梦境的互文，将他的最后的结局刻画的也只像一具被慢慢凌迟只剩白骨一样毫无意义。同样，盖茨比为了黛西努力赚钱，他对黛西的爱至始至终是纯洁不移的甚至最终为牺牲自己要为黛西顶罪。但可悲的是黛西从来不爱他，她爱的是玩弄他爱情的滋味。当盖茨比要被执行枪决的那一刻，镜头中的黛西，嘴角只是扯出了一丝若有若无的冷笑。意在告诉你，获得财富、权利，纸醉金迷享尽人间花花世界得到了最想要的吗。更接地气的例子《夏洛特烦恼》。夏洛梦回高中，重写泡妞历史。可最终怎么样呢？自行脑补....若果说最后那个依恋马冬梅的夏洛是最终的结局的话，我觉得躺在病床上上，听见这样一句“洛儿，咱以后各论个的，我管你叫哥，你管我叫爸...”的夏洛更像一个结局。所以还是老话说的好啊“神马都是浮云！”

同理，在东方传统文化中，有“黄粱一梦”、“南柯一梦”就连《红楼梦》的关隘“贾宝玉梦游太虚仙境”也只是梦一场。周庄一梦不知自己为蝴蝶还是周生，“大江东，浪淘尽，千古风流人物”也奈何不了苏轼吟叹“人生如梦，一尊还酹江月。”（哥们！啥都憋说了!喝吧！）

所以无论西方经典名着，还是东方哲人思想，历史的进步每发展到一个阶段必然要滞留在神话与宗教层面好一阵。如《前目的地》一类的电影中尽管有着极强科学推理逻辑和精密的时间运算，但这一跟头翻得还是逃不出宿命说的手掌心。“我从哪里来，又要到那里”这一终极诘问通过电影来展现，容易就容易在用简单的一个词儿，俩字“穿越”就解释了一切的不可能，但坑爹也坑爹在简简单单一个“穿越”竟跳过了西方千百年来的科学成果，对其视若无睹。诺兰在《星际穿越》中已经尽最大程度的告诉我们时间穿越要忍受剧烈的时空曲变，稍不注意还容易被拉进黑洞，但依然有人在时光旅行中跳来跳不亦乐乎。好吧，你继续，开心就好，帮我们回到过看看，找找人生的意义。
作者JoDe酚

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