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作为“日本新电影”标志的影片《花火》，其实是导演北野武给妻子的情书。一方面是，1994年的车祸，造成了北野武右脸面瘫不说，还使得他对人生和艺术的看法有了变化。另一方面，是经历了1987年狗仔队记者偷拍打人（北野武女友），而北野武率领Takeshi军团打了报纸出版商事件。这两件事直接影响到了电影《花火》的创作，他说，“我扪心自问：当自己女友的身体和精神上受到伤害的时候，我到底能为她做些什么？西佳敬佳敬带妻子到乡下做最后一次旅行那场戏，可能就这样下意识地启发了我。”
　　生活中，北野武是一个不善于表达爱的男人，平常也忙于工作，忽视了家庭。直到车祸后，他才不遗余力地照顾妻子。他朋友高田文夫指出，“我（北野武）老婆做啥我都不管，要偷汉子也随她，但不要说我朋友的坏话，假如她敢这么做，我可不会善罢甘休。”
　　当然，现实的一切在电影中已然发生了变化。北野武开始关注那一直被自己忽略的妻子，他想利用西佳敬这个人物给自己，给妻子，给这个家庭画上一幅如烟花般缤纷多彩，绚丽多姿的图画。只不过，西佳敬是以死亡的凄美勾勒出了这幅人情与世情的绝美之图。无疑，这是人生最悲哀的写照，同时也是人生最动人的抒写。
一
　　电影《花火》是北野武继《凶暴的男人》（1989）、《3—4x10月》（1990）、《那年夏天，最宁静的海》（1991）、《奏鸣曲》（1993）、《性爱狂想曲》（1995）、《坏孩子的天空》（1996）之后第七部作品。这部影片不仅获得了1997年第54届威尼斯国际电影节金狮奖，还和同年获金棕榈大奖的今村昌平的《鳗鱼》一同被媒体追捧为“旧本电影的文艺复兴”，甚至引起了国际影坛对日本电影的新认识，“日本新电影”的出现（从《一个极其凶暴的男人》开始，到《花火》的出现达成共识）。
　　电影中北野武饰演的主人公西佳敬佳敬的人物形象与其每部电影里的主公人是一脉而成的，都显示出了一份自我的执拗（或者说极端化）与自信。北野武那中等身材，螺旋腿，有几分猥琐和冷漠的表情，让角色有了混迹于黑道的冷，这也暗示着主人公西佳敬佳敬的变化，虽说是警察，但穿着，行走间倒像是十足的混混大哥。当然，这也可以看作是人物合理性的一个方面。
　　影片讲述了西佳敬佳敬是一名老实的警察，却面临着孩子死和患白血病晚期的妻子，以及面对死的兄弟和遗孀的故事。在这个故事中，北野武主要将叙事内核围绕西佳敬佳敬的妻子展开，尽管妻子的镜语很少，但却始终贯穿全片，是影片的灵魂人物，因为妻子从始至都在影响西佳敬佳敬。面对着这一切，西佳敬佳敬内心愧疚，想帮助中枪的搭档，想救济兄弟遗孀，想让自己妻子的病情好转，但他都无能无力，并且负债累累，还时常受到高利贷者的挑衅与逼迫。无奈，西佳敬佳敬终于走上了一条极端之路，开始了反常规的生活方式，只是为了活得像人，有尊严的活着。
　　然而，恰恰是因为这样，一个生活在底层，一个以自己极端的方式完成了生命的最后绽放。西佳敬佳敬不再妥协，不再受约束，因为他以一种死的方式换取了起码的尊严，还掉了高利贷，帮助了同事，也让妻子感受到了那份久违的温暖与浪漫。导演北野武知道西佳敬佳敬的宿命，他用极端的方式回答了这个问题。以至于，当我们看到西佳敬佳敬抢劫银行、杀死高利贷者的时候，会有一种无言的痛与快感。也正是这一点，西佳敬佳敬的生活可信度便有了，随之，悲剧性也就凸显了出来。
　　其实，西佳敬佳敬这个人物是日本民族性格的集中表现，因为“日本人对长期受到的怠慢和上海，一直持极端冲动的反映。他们在开始很长一段时间内，可以静悄悄地甚至是谦恭忍受冤苦，然后有一天突然以迅雷不及掩耳之势爆发出来，不顾任何后果，这就是日本式的反映。”以至于，“对于北野来说，并不仅因为乌托邦而死。还因为冲绳，以及作品中经常出现的沙滩（例如《那年夏天，最宁静的海》和《花火）是一种生与死之间的‘感知极限’的空间，正因为是被置于生和死界线上的地方，所以这里只能被说成是什么都没有的不可能的世界。”
二
　　北野武的电影总离不开死亡的主题。
　　电影《火花》中，北野武基本上没有刻意渲染暴力场面，而是通过一种简洁明快的方式给予呈现。然而，北野武的死亡，是带有哲学意味的，也背负了整个民族的宿命论与悲剧性的。西佳敬佳敬从警察，变为抢劫犯，杀人犯，最后饮弹自尽，是一种领悟生活后由生到死，再由死到生的过程，因为他终于摆脱了这个污浊的社会，也惩治了坏人，完成了自我情感（主要是妻子）缺失的救赎——自我心安，也让别人好过。
　　如果说，暴力只是一个极端的手段的话，那么隐藏在暴力背后的真情，则是默默的温情。北野武是以暴力的方式，维护自己的妻子，不让她受到任何伤害。片中，妻子因为深受失孩子的打击和病重，一直是安安静静的生活在自己的世界里，西佳敬佳敬不让她为了生活而担心，受生活所迫，借高利贷，以及黑帮分子找上门都是西佳敬自己解决。特别是在海边，一个男子说了妻子后，西佳敬上一句话也不说，直接将人打得吐血，趴在地上。
　　电影《花火》利用非线性剪辑，打破了时空的时间顺序，将过与现在混淆，凸显出步入死亡的悲剧感。片中，当西佳敬坐在酒吧里回想其同事死，独自愁思的时候，两个黑帮成员坐在他旁边挖苦他，让其还利息，此刻，镜头先由西佳敬身后的画营造出西佳敬对失兄弟的忧伤，再特写，表现人物的面部表情和手中的筷子，又在语言的打破静的沉思时，刹那间，暴力的元素便表现了出来。左用手，将筷子插入混混的一只眼睛，血流不止地哀嚎，右用脚，踢得混混直吐血，祈求地看着他。这种通过剪辑手段展示的暴力场面，虽没了血淋淋的恐怖气息，但却能让人看到人被逼时的反抗。当然，对于此种暴力的表现，是具有鲜明的北野武式艺术特征的，它不同于昆汀.塔伦蒂诺的后现代式暴力美学，吴宇森“暴力美学”等。
　另外，北野武作为一个画家，能将画与暴力的场面相结合，是电影《花火》的一个重要特征。车祸后的北野武迷上了画画，片中共约四十幅的图画都是北野武的作品，但在这些作品中他又偏重于原色，以儿童的性质来作为绘画的符号，将动物、植物与天使般的美融合一起，而这一点又是与该片的主题是相得益彰的。
　　北野武利用蒙太奇的方式，将崛部的生活之画与西佳敬的行为方式联合起来，构成了整个影片的“情义”内核，也就是说，北野武很好的将兄弟情义与夫妻情义结合在一起，共同完成自我所带来的亏欠与救赎的命题。当西佳敬拿着衣服盖在妻子身上坐下来的时候，镜头切换至崛部刚绘制完成的画，一幅写满雪字的白色加黄色，并用红色凸显的“自决”的图画，这一转换，又承接了黑帮（高利贷者）与西佳敬的关系，暗示出了主人公的命运的终结，西佳敬终于走到了不得不将事情解决的极端地步。然而，当西佳敬拿着枪从车里走出来，遇到之前叫喊他的混混时，北野武又将暴力隐藏了，他是用崛部彩色的墨汁泼向那副夹杂着白色冰冷的“雪”，金黄色的“光”的图画来共同完成，以此任由观众想象。透过全片，北野武的留白还是很多的，都做到了“此处无声胜有声”的艺术境界。如此，北野武也在刻意之中，给暴力抹上了一层道德的色彩。这也是，众多批判者争论的一点。
　　值得一提的是，北野武在表现暴力时，反而用一种柔的方式对立表现，枪声、血、烟花与久石让温情的音乐与其儿童般的绘画相结合，就像片名花与火搭配一样。当然，北野武是在利用事物的一正一反的极端两面性表达生与死的哲学命题。同时，也表现出暴力不再是邪恶，不再是丑陋，而是人在压迫时的小人物的一种英雄般的反抗，这便形成了一种北野武式的“静态暴力美学”——惩恶扬善、维护尊严与宁静赴死的悲壮。北野武也说“我倒是希望大家把他看成一个向死亡挑战的人，而不是一个逃避现实的人；他是我手中第一个向死亡‘挑战’的角色。”
三
　　《花火》延续了北野武一贯热衷的“北野蓝”（意指对海洋和天空颜色的象征使用），即以蓝色的基调表达情感。蓝色是“忧郁的眼神”，是孤独，是落寞，也是无助。片中，北野武多次出现了蓝色的基调，天空蓝，海蓝，而这些蓝又不是单一的个体存在，而是具有意义的符码。换句换而言，蓝色已经成为北野武情感的符号，他说，“蓝色的背景一方面可以从情绪上表现出影片人物求生的艰难；另一方面从表演艺术角度讲，也可以如白纸般衬托出人物感情的细微变化。”
　　大海，对于日本民族而言，有着非同小可的意义，也一直是北野武电影中的重要意象。人物总是在海边，遥望天空和无边的大海，而这种以个人渺小面对天空和大海之大，仿佛个体得到了母体般的温暖，能将人伤痕累累的躯壳与心灵抚慰，从而给予人生活的勇气与自信。如《那年夏天，最犷宁静的海》中的阿茂、《小奏鸣曲》中的村川、《菊次郎之夏》中的正男和菊次郎等。
　　电影《花火》中崛部受伤后，推着轮椅几次到海边，静静地望着茫茫的大海，好似在感慨自己没有生活能力后妻儿离他而的忧伤，在感慨现实的无奈，但他终究还是能找到了一个生活的点，继续生活。
　　西佳敬带着妻子全国各地游玩，以表达对即将离开人世的妻子的亏欠之情。这种情感的弥补，却让西佳敬走向了死亡，又或者说，西佳敬想从逝的青春里找回（或者说挽回）遗憾，只能如烟花一样，是短暂的绚丽，但就是这份美丽，却要西佳敬付出死亡的代价。西佳敬将买来的出租车改装成警车，驾着“警车”打劫银行，还掉了高利贷的同时也在最后将这群人坏蛋杀掉，还资助了同事和田中遗孀，然后带着自己的妻子踏上了一段如烟花绽放的旅途。然而，当西佳敬和妻子来到海边时，一切都是那么的宁静，悠闲，尽管西佳敬在恳求警察留给他片刻的时间。
　　西佳敬在海边帮小女孩放风筝，却始终与快乐的女孩的节拍不合，以至于风筝断裂，就像生之路被堵一样。他最后一次逗妻子开心，最后一次靠着妻子，也是最后一次用手抱住妻子，妻子快乐的依偎于他的心窝。你看，风筝在海边本身就具有一种飞翔的可能，它可以在人的手中自由自在的在广阔的海边蔚蓝的天空无尽的，肆意妄为的飞行，但这对于西佳敬而言，飞行的理由已经不存在了，留给他的只有死亡。
　　大海潮退潮涨的声音，小女孩奔跑的声音，久石让的声音与西佳敬和妻子的无声构成了一个对比，又在两声枪响强调了这种声音对比。此刻，也仅有枪响，再也没有了其它的声音，一切仿佛归于死亡的平静，但平静之后，生活需要继续，于是又回归到自然的声音之中……这就好比，你死，生活照旧。
　　“谢谢你，对不起！”这是妻子最后对西佳敬的告白，也是西佳敬对妻子的承诺践行。多么平常的一句话，却表达出了夫妻之爱的最高境界。
　　其实，花与火，本身就是一个矛盾体，就像生与死一样。
　　最后，只能无奈的说，“他只赢了个人，而输了生活”。
（文／何小威网友原创投递）

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