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这样美丽的电影不留下点文字实在可惜，可剧情平淡如水，甚至由一个个生活场景拼凑而成，所有隐秘的情感，以及在此之中完成的成长，都显得那样幽微。日式摄影风格下，电影画面干净，色调柔和，清新之风扑面而来，舒缓心神，所有烦扰皆抛之脑后，将身心投入电影，贪婪享受片刻的安宁。
这便是日式小清新电影的好处，唯美到极致，干净到出尘，这完全是不是人间该有的场景，但电影里人物的生活却又提醒众人，这也是凡俗生活。这边是是枝裕和了，总能将普通生活拍出岁月静好的美，《如父如子》是，这部电影也是。
家家有本难念的经，每个人也有每个人的苦楚。片中四姐妹虽面朝大海，春暖花开，可一样要为生活奔波忙碌，一样要面对破碎的原生家庭，一样要面对亲人的离世。大姐幸和二姐佳乃分别由绫濑遥和长泽雅美饰演，颜值之高让人只看这对美人便足矣。此番她二人均充分发挥了自身特质，赋予片中二姐妹，幸和佳乃性情迥异而各有千秋。绫濑遥眼神和脸型的坚毅与大姐幸这个角色合二为一，片中幸在父母走后承担起了如父似母的家庭角色，照顾妹妹，支撑家庭。至刚之人必有软肋，刚强的她在内心深处始终无法释怀父母的先后离，他们抛弃了家庭，抛弃了孩子，幸始终无法原谅他们，她对母亲咄咄逼人，对父亲轻蔑，但同时她又不自觉地投入了有妇之夫的怀抱，因为他像极了自己抛弃家庭和别的女人生活的父亲，他们一样无情，也一样懦弱。佳乃则风情万种，她的柔美隐约透露出一种性感，又带点邻家女孩的俏皮，一如长泽雅美这个大女孩。佳乃的确是长不大的小女孩，有姐姐庇佑，她只管吃喝玩乐，享受青春时光，享受甜蜜爱情，即使爱情屡次在同一个地方摔倒，也在一顿酒后重展笑颜。佳乃和长泽雅美最令人瞩目的便是柔美的笑容，像春日的阳光。

对于三妹的笔墨不多，倒是后来的四妹小铃，她的到来，为这个家庭到来了和解。同父异母的小铃（广濑丝丝 饰）在父亲死后被三个姐姐所接纳，她明亮笃定的大眼睛，敏感的内心，她的谨慎少语，都像大姐幸，小小年纪同样背负许多伤痛。与小铃相处过程中，姐妹们开始与“心里的父亲”有了更多接触，她们听小铃讲述父亲的事情，她们学着在心底里真正接纳往事，接纳父母，接纳他们的选择，也接纳生活强加给她们的不如意。
在这些过程中，没有激烈的争吵，没有大悲大恸，只有母亲到访时，大姐幸与其有几句口角，没有人做出伤害自己的事，也没有人伤害别人。这固然跟日本人根深蒂固的礼仪观念有关，也是是枝裕和导演的电影哲学。将一切矛盾、悲痛隐藏在平静之下，人物感情细腻内敛，即使是最活泼最潮的二姐佳乃，也害怕大姐与母亲起口角，因而急急来调和，最被人忽视的三妹千佳（夏帆 饰），面对“父亲味道”的饭食，对小铃吐露藏在心底已久的话：“我对父亲没什么印象，你却知道很多他的好和坏（大意），以后跟我说说父亲的事吧。”小铃时常如同受惊的小动物，背对着姐姐们独自沉默，但是脸上依旧是一副波澜不惊的样子，比大姐掩藏得更好。小铃最后在山巅，在大姐身旁，朝从前的家奋力喊出内心的积怨，她终于不是独自一人承受，终于肯在亲人身边展露自己的内心。时间和心终将会消融一切冰封，那些在冰封下蠢蠢欲动的怨念，终将融化在海街的温暖和柔和中，大海的广博，会包容一切，激起的白浪将泪水一遍遍冲刷，海街的阳光和花香，古典宁静的庭院，姐妹们的惺惺相惜，这些都终将盖过记忆里的悲痛。如此，为何要呜呼嚎啕？这是是枝裕和导演的电影哲学，也是一门值得精修的生活哲学。假如生活辜负了你，不悲恸，不哀怨，要站成一棵树的姿势，一半在尘土里安详，一半在风里飞扬，一半洒落阴凉，一半沐浴阳光，非常沉默，非常骄傲，从不依靠，从不寻找。这便是四姐妹的生活，即使没有父母在身边，也依然能活得很好。
作者Jenny天涯小鸟

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