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因为周迅早期的电影《苏州河》才知道这样一个走远的人，真希望不是因为周迅，这样真是太煞风景。这几天翻遍了他的资料，除了冷清还是冷清。米兰.昆德拉在他的书《庆祝无意义》里写到：死的人变成了死了很久的死人，没人记得他们，他们消失在虚无里。贾宏声确实早就死了，在2010年之前他就已经远远地死。后来我们记得张国荣，不忘四月一号感伤怀念，记得毛主席，不忘十二月二十六号缅怀颂扬，不记得甚至不知道贾宏声这么个人倒也没什么不妥，他也只当自己是个路人。电影《昨天》是他的成名作，也是21世纪之初的国产好片，里面除了妹妹由王彤扮演之外，其余都是生活原人，是一部活生生的纪录片。年许鞍华导演的《黄金时代》类于它的手法，伪访谈加上情景，让人错觉这过的一切似乎就在楼下胡同巷子里发生着，但《黄金时代》过度生硬了，终归是在扮演，况且还隔着时代的距离。
八九十年代是特新潮的时期，反思过，恶补文化缺失，摇滚和重金属像龙卷风一样把求变的年青人卷在一起，贾宏声也是其中一个。他虚荣，喜欢穿新潮的打扮，戴铁环、穿皮衣、绑头巾，逼着自己二尺六裤腰的父亲穿他二尺的牛仔裤，他还吸毒，和社会所要求的形象完全相反，是一个十足的边缘人，就是这样一个边缘人，反复寻找自己生的意义，反复自我批判。曾经也想成为一个很有名的电影演员，想组建一个伟大的乐队，可这样坚硬真实的人注定在牵扯和虚伪的社会关系中过不下。
我想，没人会忘记这样一个真实较劲的人，撕心裂肺地表达情感，奔着太阳疯狂地骑自行车，对着剧组的电话说“不想再演你们的戏，那太假了”，把放映《梁祝》的电视机直接砸掉，对着父亲说“我有欧洲血统，是列侬的儿子”...我简直不能想象，这个社会曾经存在过一个他。他毁过许多东西，但朋友为他画的列侬却始终被贴在墙上，热爱是需要被极端表现的一种情感，不然这个词就瘪掉了，当精神科医师问他你为什么说自己是列侬的儿子，他说因为我喜欢他的音乐，列侬是他的精神支撑，他无比珍惜和热爱这个精神之父。
或许我们曾经都做过这样一个较劲任性真实的人，但也是昨天了。贾宏声没有明天，而我们有，我们会为自己寻找很多意义，攻克一个又一个的目标，最后踏踏实实地活着。这没什么错，有目标就不至于把自己置于荒茫之中了，我们本能地拒绝孤独，即使是奉上自由。
电影里有两段独白让我印象深刻，一次他躺在草坪上，父亲木滞地给他拿着啤酒，他突然朝着路上骑车喷啤酒骂他们傻boy，立马他又流泪：我又一次出现了那种感觉，浑身不停地抽搐，忽然回到了93年的那一天，我的身体像片衣服一样铺在地上，四周的嘈杂声一下子消失了，我脑子里一片空白。当耳机里响起第一个音符的一瞬间，我看到了世界上最蓝的一片天，很纯洁，很残忍，轻轻一下就让我彻底崩溃了。那一刻起我感觉我是列侬的儿子，我好像看到了自己的终点，而他们还在毫无目的的东奔西跑，我感觉他们都是白痴。
蓝天在他眼里纯洁又残忍，他从每一件表面平静的东西中看出不和谐，又加到自己身上，反复问自己是谁，无情地把自己撕裂。他觉得所有人都在害他，他想和朋友搞乐队，整天疯狂地学吉他，可是朋友受不了他的自闭和压抑，坚持俩周之后仓皇地跑掉，他在失望中把音箱直接丢出窗外。精神病院的一次他坐在椅子上，对着龙介绍自己：我叫贾宏声，毕业于中央戏剧学院，是一名演员...龙说“你什么都不是，你只是一个，人”，龙就是他想象的另一自己，是否定自己否定终点的另一个自己。正如他在电影《北京，你早》里唱崔健的《假行僧》：一天我要远走高飞，我不想留在一个地方，也不愿有人跟随，我要从南走到北，还要从白走到黑，我要人们看到我，但不知道我是谁。
贾宏声是一面反射着强光的镜子，无法调和，除非把他蒙住。我记得电影里面他父亲说自己其实不想和他独处，有点怕他。他太真实了，让我们觉得自己很虚很假，怕镜子一照就看到自己的劣病。
作者陈青山

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