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看完《美人鱼》后我很伤感，看完《怪物之子》我更替《美人鱼》伤感，为什么《美人鱼》不弄成《怪物之子》这种童话模式呢，可能是犯了周氏综合症了吧。正如我所说，叨逼《怪物之子》时，得把咱家星爷硬拉来过过嘴瘾。
我首先看了《夏日大作战》，到现在还记得，《夏日大作战》中途有几场脑战动作戏，让伦家激动地差点坐地上。咦？呀？啊？艾西！抄得！？抄星爷？！考证了下时间，《夏日大作战》比《功夫》晚出来5年，那没跑了，《夏》中那些熟悉的动作场面很大程度上借鉴了《功夫》中的经典打斗，具体我就不啰嗦了，自己看。所以说，《功夫》已经成为一个标杆了不是么，国内、日本甚至好莱坞，拍动作武打，都绕不开它，影响力不一般纳。
表说是日本的动画了，可能全世界出产的大部分动画都属于治愈系的吧，这是供求关系决定好了的，影迷大部分玻璃心，脆，易碎，对这些玩意儿趋之若鹜。在日本，细田守的画风和故事最接近宫崎骏，宫崎骏电影，典型的回归自然治愈系，主题大，更世界，细田守的电影也拥抱自然，相较之下更关注个人成长，这是大师与即将大师的区别了。现在宫老爷子退了，《怪物之子》自然就成了很多人的年度期待。
细导的4部长篇一部要比一部成熟，我最喜欢的是最新的这部《怪物之子》。
（下面涉及到星爷的部分属牵强附会）
《怪物之子》的故事核心与《功夫》可以说一毛一样！
《功夫》结尾，星仔开了糖果店，与哑女重逢，镜头一拉一转间，星仔回到了童年，与童年哑女手拉手进入糖果屋，可以看到街道上出现了猪笼城寨的大部分居民，这一笔可以说是抒情，也可以说是在暗指《功夫》这个故事真正的面目：成年星仔混斧头帮，后来警恶惩奸的英雄事迹都来自小阿星的想象（我更相信这种），这是奠定《功夫》童话特质的经典一笔。不难解释吧，当一个小孩被坏小子们欺负而又没人帮他的时候，他可能会蒙在被窝里，将自己想象成一个超级英雄，尽情的发挥发泄，呼风唤雨、出风头，收拾那些欺负自己的人，你们敢说自己没这么干过？

再来看《怪物之子》。
《怪物之子》中的少年，失母亲，又与父亲失联，孤苦无依，9岁的某一天走在涩谷的小巷，突然间迷失，走进了一个怪物世界，遇到了怪物熊彻。他毫不怀疑的就选择了与他生活在一起，两人也产生了奇妙的化学反应，像师徒更像父子俩。抛开童话世界，对一个小孩而言，这种“迷失”自然是在模拟一个孩子纯真的幻想了，不是么？而且影片后半段也暗示了这一点吧：在现实世界，高中女子枫教九太识字的过程中，讲到了与巨鲸搏斗的冒险故事，而在怪物世界与人类世界混乱的时候，一狼彦变成坏孩子后，为什么会幻化成为一个巨鲸的形象呢，只能说这是现实介入想象的结果。


一郎彦是更想成为强大怪物的孩子，他的形象多半也来自欺负小九太的那类坏孩子，就像《功夫》中欺负小星仔的那帮坏小子。而陪在九太身边，同样孤僻忧郁没什么玩伴的女子枫则与哑女的形象重叠。再看《怪物之子》的结尾，最后怪物熊彻化成一把利剑，与九太融为一体，收拾了堕入黑暗的坏小子一郎彦，可以说是一个失双亲的9岁孩童，为自己创造了一个父亲一般的英雄熊彻，熊彻就像少年派中的老虎，都是脑中产物，古人云：强劲的想象带来真实，就是这么个意思来着。（《功夫》、《怪物之子》的灵感与思路，我想可能是来自《千与千寻》吧，仔细琢磨琢磨看）
《怪物之子》最让我喜欢的部分是九太和熊彻父子关系的建立过程，这也是像我这种一年也跟父亲说不上几句话的人最憧憬的一种父子相处模式吧。像吵架的情侣一样，谁先服软谁就输了似的，表面上互相嫌弃，其实打心底里比谁都认可对方。而且，不像《狼的孩子雨与雪》那般，母爱似乎占据着天然优势，在文字中，在影视中，都可以直给。而父子情表达起来难度大，拧巴的多，是《那山那人那狗》那种慢慢靠近的感觉，也是《长江7号》、《怪物之子》中那种动辄吵炸天而又活见不得，死离不得那种感觉，虽然表达起来难度更大，可一旦表达出来，更容易触动人泪腺，慢慢品吧你……






李安说，周星驰的电影是小孩子的东西，很厉害，他讲不来。
大人们还常说，童话里都是骗人的。可是，即便如此，他们还是会拿童话故事哄自己的孩子入睡。而宫崎骏、细田守、周星驰这些人，再将这些骗人的童话故事拿出来讲给大人们听，哄大人们入睡，是这样子的不？
作者咕噜

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