影视台词 > 影评 > ：《叶问3》无关深层，仅从迷影角度拆解是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《叶问3》无关深层，仅从迷影角度拆解的正文：

期待许久，终于一睹真容。首日票房已超1.5亿，打破近两个月的国产片市场格局，看来它突破《杀破狼2》、创造香港动作类型片票房新记录已成定局。作为香港动作电影的爱好者，《叶问》系列是近年来优秀的港片代表，至少它保持了相当程度的香港班底，也没有过分的兼顾内地市场而丧失港味。三部曲下来如今已暂告一段落，且胡扯一番，也算留个念。
1、甄子丹之角色
“《杀破狼》打得非常好看，但你不记得甄子丹的角色叫什么名字，所以我一定要给子丹一个代表性的角色，就努力做叶问，让子丹跟叶问变成一个人。《叶问》不是最好的，但每个环节都有七八分，加起来就很平均，它有一种回归的感觉，很久没有这样的功夫电影了。”—叶伟信
说起李小龙，我们起码会立即想到陈真，《精武门》；说起成龙，就会浮现出一个警察形象—陈家驹，而到了李连杰，那必然是黄飞鸿。三位武打巨星在展示自身超凡的身体机能外，成功的在影史上留下一个个让人印象深刻的角色，做到了演员与角色的合一。对于动作演员来说，能有这样的成绩已属不易。
1963年生人、与李连杰同龄的甄子丹，45岁终迎来叶问这样一个深入民心的角色，可见该系列对于他的重要性。一向走平民路线的英雄—叶问，可谓是刷新了大众对于功夫类型片中男主人公的传统印象，他优雅含蓄谦让，怕老婆疼孩子爱徒弟，处处与人为善，第一部中武馆师父上门挑战，叶问一家三口正吃饭，他笑呵呵的请那位师父入座一起用餐，饭后又坐在一起用茶吃甜点、抽烟，好不悠闲，也尽显待客之道。经历日军侵华战争、家境败落、背井离乡，叶问自始至终不是一个侠客、更不是民族英雄，而就是一个凡人。他要养家糊口，打工贴补家用，一个个向他袭来的难题是—孩子上学要交学费、房东催租金，开馆收徒教咏春，也还是不好意思的向众徒弟们说一句：交学费先啊，哈哈。这样一个凡人英雄形象，极为贴近民众，也增加了可信度，让人亲切宛如邻家大哥，而这种接地气的主人公形象设定，其实也与港片传统有一定的渊源关系，特别是在李小龙的神话时代结束后，20世纪70年代末80年代初，成龙、洪金宝掀起功夫喜剧热潮中，更让小人物特征的凡人英雄深入人心。

2、叶伟信之“家庭”
“叶伟信拍的电影怎么可能没有一家人吃饭“—甄子丹
CULT影迷出身、推崇昆汀、邱礼涛等人电影的导演—叶伟信，如今已是香港中生代导演的中坚力量，早年受郑则仕的知遇之恩进入影界，擅长各种类型，他于2000年后专注于主流商业片，特别是在与甄子丹合作《杀破狼》后，这对动作二人组在港片低迷期杀出一条血路，也促成了二人各自职业生涯的重要转折。纵观这10年的合作，可以发现在叶伟信的动作电影中，总有一个特别重要的强调因素—家庭、亲情。即使是在最火爆、刚粝的《杀破狼》中，处于点缀部分的父女情父子情在死亡的前一瞬间得到放大与渲染，洪金宝饰演的大反派王宝也疼惜着自己的老婆孩子，展现出黑帮大佬的另一侧面，而结尾的那幕黑色悲剧，不禁让人困惑与不知所措。同样充满火药味与暴力动作的《导火线》，也特意设定了越南三兄弟与其母亲的关系展示。《叶问》系列更是如此，第二部中，原本粗鲁无礼的金山找在有了家庭后完全变了模样，在老婆孩子面前一副温柔，向老婆卖乖从而借钱保释叶问徒弟的戏份让人觉得可爱；而洪金宝饰演的洪震南角色是又一个鲜明的例子，旨在继续展示这些大佬人物背后的家庭生活以及他们在自家人面前的身份问题。洪震南这一角色与《杀破狼》中王宝可以说是相互对照、有高度相似性的，家庭都在他们另一面的生活中占据重要位置，叶问在与之产生矛盾时曾与之大打出手，但在洪震南的老婆孩子出现在面前时，二人不约而同的及时收手，叶问反问一句：你认为分胜负重要，还是和家里人吃饭重要？
《叶问3》中，叶问与张永成的夫妻关系第一次成为了剧情主打，并行的主线人物张天志，叶伟信也为之设置了他与儿子的关系。就连反派人物泰森，同样多次让他的老婆及孩子出现在身边，也依旧是承接自《杀破狼》《导火线》《叶问2》的人物关系设计。本片中，妻子张永成在得病后，叶问暂时放弃一切，不闻张天志的喧嚣与公开挑战，一心照顾与陪伴妻子，弥补曾经的亏欠。张永成在得知自己时日不多时，说了一句“我想出拍张照片”，叶问终于无法维持平时的镇定，第一次在她面前流泪，亲情的渲染也达到了三部曲的高潮。
3、廉颇老矣—老化但依旧好看的袁和平式动作设计
虽然《叶问3》提供了超出预料的情感主线，但对于这样一部功夫大片，“打得好看”仍是最重要的！港片对动作的重视是无与伦比的，对单个场面的关注极为见功力，老港片中高潮时团块化的长时间动作场面经常会跳脱于剧情而具有独立的欣赏价值。可以说前两部中由洪金宝设计的武打场面已经载入史册，第一部中的金山找挑战各大门派、叶问的一打十，以及第二部里华彩段落的圆桌之战都让人看得热血沸腾，反倒是前两部结尾的擂台赛都略显乏力，小编觉得完全没有超出上面提及的这些段落。
袁和平掌舵动作指导的《叶问3》，在整体表现上并没有过于亮眼，此次袁和平在群战场面的表现上略逊于洪金宝，夜晚保卫学校以及船厂救儿子的两大段落偶有小惊喜，但整体没有给人留下印象深刻的动作画面，比如像第二部里鱼档之战。但一旦进入两人对战模式，袁和平的功力就显现出来了，虽然他的场景选择、动作套路都已似曾相识，但电梯楼道里泰拳VS咏春，以及叶问VS泰森这两段短促激烈的打戏让人屏息凝神、大呼过瘾，结尾的咏春对咏春反而显平淡，感觉两人都没有得到释放，张晋在《杀破狼2》中的强大气场也丢失，在小编看来，压轴分量不足，总体上还是延续着前两部的遗憾。
①电梯楼道的狭窄空间，泰拳与咏春一刚一柔的强烈对比以及妻子张永成的在场都让这场打戏的气氛足够紧张，在转换动作场景，即由狭窄的电梯转到较为宽松的楼道时，叶问在已确定妻子安全之后，慢镜头表现他镇定自若的将电梯门拉上，在这短暂的缓和之后，二人在空荡楼道里的对打简直心惊肉跳，并用相对较长的俯拍镜头全景展示。这一段小编认为是全片的精华所在，不论是动作还是气氛都堪称完美。当然，利用电梯的特殊空间环境和多人关系来进行动作设计不是新鲜事，还是以甄子丹为例，在他担任动作指导的《导火线》中，释行宇即与甄子丹同样在医院电梯中展开激战，也同样有一位女性角色在场，整个场面气氛也极为紧张。《叶问3》的这场戏虽然极为精彩但在思路上也并没有什么创新，或者可以猜测这是师徒两人一起设计的。
再次选择泰拳这一元素，也有值得玩味的意思。当年甄子丹表示，“看《拳霸》给我很大的冲劲，就拍一部《杀破狼》跟你过招”，作为与托尼贾的遥相呼应。的拍完一部还不够，两年后的《导火线》，片中最强劲的反派邹兆龙的角色名就叫Tony，片尾决战中，甄子丹在与之进行一番恶斗并逐渐找回状态之后，大声喊出“Tony，你死定了！”，就有评论推测这是在示威托尼贾，因为邹兆龙的角色来自越南，可能为避嫌没有选择泰国，而邹恰好使用的是生猛的泰拳，甄子丹起先不敌被痛打，后来才转用灵活的MMA以之对抗并取胜。
②甄子丹VS泰森，小身躯与大块头，真正的高手对决，想想都激动。这短短的三分钟生猛刚硬，在环境设计、人物对比上，更让人联想起袁和平的经典之作《精武英雄》，我们可以把李连杰VS周比利，与甄子丹VS泰森相互比照，都凸显了双方力量与技巧的强烈对撞，甚至在动作细节上也有重复之处，具体如下。总之，对动作的激动之情无法言语表达，还是看电影吧。
——番外篇：袁和平与甄子丹的师徒合作
90年达袁和平与甄子丹合作的《铁马骝》本来默默无闻，后来墙内开花墙外香，昆汀发现后大为赞赏并积极引入北美，片中的动作场面已让人眼花缭乱，设计的佛山无影脚充分发挥了甄子丹年轻时极为出众的腿功。师徒二人最早合作的《笑太极》顺应了70年代末80年代初的谐趣武打、动作喜剧的风格，子丹也奉献了喜剧表演。甄子丹加入袁家班，使其电影的背景从民国走向现代，动作设计也引入自由搏击等现代技击运动手法。虽为师徒关系，但甄子丹又非袁家班固定成员，具有独立的武指身份。
4、剧作模式焕新颜

徐皓峰在其文集《刀与星辰》中言，在香港，打洋人是保留性的节目。在成龙影片走向国际的同时，反派也多由洋人扮演，由于清末以来百年贫弱，打洋人符合集体心理，使观众看起来兴奋，再加上最初李小龙电影的传统，从而留下潜移默化的影响。武侠电影是国力不足的心理补偿，以民族大义藏拙，以对外宣战给大众以廉价兴奋感。但实际的情况是叶问没打过日本人也没打过白人，甚至都没有比武记录，而这背后透露出的恰恰是我们太缺乏英雄。
前两部以乱世为背景，叶问的终极对手都是外国人，正邪对立鲜明，观众看来也有一种简单粗暴式的发泄之感，特别是《叶问2》。到了第三部，时间背景已置于1950—1960年，虽然战后的香港仍显混乱，但社会在总体上已步入正轨，法律的约束力已见效，集中表现在泰森派手下劫持儿童后，郑则仕的上司找到他，说即使警司会关照泰森，但见诸于媒体后这件事会变得很棘手而使我们的合作无法继续。因此虽然片中继续设置了泰森这样一个西洋人的反派角色，但他没有构成对叶问及身边人的终极威胁，在法治的威严下二人之间冲突的解决方式是一场公正诚信的3分钟对抗。叶问顶住了泰森的进攻，矛盾就此搁置。所以《叶问3》不再有前两部那样的外在大冲突，内部矛盾转而占主体，但又没有真正对峙性的、根本性的正邪冲突，这里没有扁平化的坏人、偏激的恶人，叶问的真正对手张天志虽然行事暴戾，简单直接，但二人在关系本质上依然是英雄惜英雄，武痴对武痴。张晋的这一新角色有《一代宗师》里的马三与《一个人的武林》里的封于修的痕迹，但却削平了那种强烈的攻击性与疯魔之感，张天志还是一个理性、善良与单纯的武夫。结尾一战，二人棍、刀、拳的接连比拼，更像是武者的切磋，而非正邪的对抗。
作者伯恩1990

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