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二刷之后终于平静了，说服了自己接受这个设定其妙的队长，接受，但不喜欢，然后脑了另一种结局的可能——
西伯利亚，看了视频的三人
托尼要向巴基冲过，队长拦了他“托尼…”
“你知道么？”托尼回头
“我不知道是他”
“少装蒜，你知道么”
“是，我知道”
托尼一拳打飞队长，扑向巴基
“托尼！”队长跳起来死命拉住他“那不是他，你知道他是被洗脑了！”
“我才不管！他杀了我妈！”
盾铁两人缠斗起来
“巴基你快走！托尼，我知道他有错，但他罪不至死！巴基应该受到公正的审判”
“公正个屁！我他妈就给他这个公正！”
“你冷静点！这都是我的错，是我瞒着你，我早该告诉你的，你要是想报仇就冲我来！”
队长挡在巴基的路上，铛的一下扔掉了盾
托尼停了下来，深呼吸，瞪着一脸疲惫的队长“你知道多久了？”
“查出九头蛇在神盾局内部的埋伏时…”
“你他妈…”这次队长没有计较language“你为什么不告诉我？怕我找他复仇？”
“我怕伤害你…对，我也怕你复仇…而且，我现在发现，我害怕的是伤害我自己，对不起，托尼。”
托尼彻底泄了气
“我记得他们”巴基的声音从队长身后的黑暗里传来“我记得他们每一个人，每一个死在我手上的…对不起…我不想杀人，我不想伤害他们…对不起…你逮捕我吧，这是我该受的惩罚”
“巴基…”
三个人都沉默了
“既然你们不打算打下，那就来解决一下剩下的问题吧”黑豹不知从哪里出现，手上是被打昏制服的泽莫。“我会把他带回瓦坎达关押”
“队长，你们俩得跟我回”托尼说
“我不能回，托尼。我不会签字，我知道你说得对，我们不能随意的使用我们的能力，那会造成太多我们不想造成的伤害，但我不能把自己，把我们的同伴们交给政府，你知道他们会利用我们，我们不能成为别人手里的武器，我们得自己为自己负责”
“我们可以到时候再…”
眼见又要吵架
“既然你俩意见不统一，何不各自按着自己的意愿行事”黑豹插嘴
托尼和队长都没有说话
“托尼，我不能回，你知道我不会被抓住，如果有人要强迫我接受束缚，我也绝不会妥协。”
托尼瞪着队长
“好、好、好…你都对，你什么都对，那他怎么办？不是要公正的审判么”托尼嘲队长翻了个白眼，指指巴基
队长犹豫了，他一直想着该怎么处理巴基的罪责，他费尽艰辛救他出来，不可能就这么把他交给政府，之前因为泽莫的事这个问题被他搁置一边，现在重又回到眼前，而且必须做出抉择。
“我不能把他交出”
“我同意他的话”黑豹说，他指指队长“你们忘了上次的劫狱么？”
“把我再次冷冻起来吧，这样才能减轻危险”巴基说
“我可以把你关在瓦坎达，如果有人要来找麻烦，他会知道他做了个错误的决定”
托尼烦躁的揉了揉眉心，他什么都没说，他知道这是最好的解决方式，他是很想报仇，但罪魁祸首是九头蛇，而他也不可能完全不恨巴基，但从大局来讲，这样做是最正确的
“队长，你真的….好吧”
“你怎么办？跟我们一起走么？”
“你觉得可能么？我可没有来找过你，我也不知道你了哪，我本来想从山姆他们那问出来你的下落，但他让我死，所以我只好灰溜溜的走了”托尼故作生气地说
队长笑了
So，最后，托尼回了复仇者大厦，队长劫了狱，并且给托尼寄了个手机，有事call我哦~
这他妈才是正常的罗大盾好嘛！！！！！！mcu的他是有自私的的时候，为私情冲动过不计后果过，但是！！！他最后仍然勇于承担，勇于坦承自己的错误，他可以有普通人的一面，但他清楚他是美国队长，他终将安置好自己普通人的一面，他并不是普通人，他自身的人格就是美国队长，不是他来持盾，而是盾来配他。队长选择转移地下不是逃避，而是他拒绝妥协，他拒绝放弃他的理念。
这就是队3里的队长最大的问题，或者说是编剧和导演最大的问题，他们想用最后一封信把队长的跑偏找回来，这是远远不够的，这一封信只能更显得队长逃避问题，队长的观念应该用在解决最后的问题上，而不是最后的问题过了再来解释。
作者阿三吉一、剧情与主题
　　
　　 美国影片《漂亮女人》（Pretty Woman）拍摄于1990年，故事讲述了年轻的商界精英爱德华?刘易斯（李察?吉尔扮演）在贝佛利山驾车迷路，闯入红灯区，他向街头妓女薇薇安（朱丽娅?罗伯茨扮演）问路，两人就此邂逅。当美丽的薇薇安将爱德华送回酒店后，他决定让她留下一晚。一夜之后，爱德华继而决定高价雇用她一个星期作为出席交际活动的女伴。在这一个星期的相处中，他们开始彼此了解，薇薇安的真诚品性打动了爱德华，而他的才华情义也深深吸引了她，两人渐生爱意。一周时光飞逝，在合同到期即将离别时，爱德华提议把她安置在纽约公寓里，可薇薇安婉拒了这种被包养的生活，恪守原先的约定，毅然离开了爱德华回到自己的住所，准备重回校园，开始新生活。正当她离时，爱德华来了，正如她一直梦想的那样，王子终于救出了灰姑娘。
　　
　　 显而易见，《漂亮女人》在讲述一个现代灰姑娘的故事，主人公的命运曾经困苦但最终皆大欢喜，一切矛盾都消解在爱情的浪漫中。除了童话所特有的梦幻美感之外，影片还营造出了那个纯真年代里人的特点，一种简单的美好。因此，影片取得了巨大成功，成为爱情片这一电影类型的代表作。
　　
　　《漂亮女人》里女主人公薇薇安的性工作者身份、灰姑娘的情节模式、男主演李察?吉尔等重要因素，都让人想起另一部美国电影，1980年拍摄的《美国舞男》。该片讲述了20世纪70年代的美国洛杉矶，年轻英俊的男子朱利安?凯（李察?吉尔扮演）以从事舞男工作为生，同时为多个皮条客工作。在一次工作间隙中，他偶然结识了地方议员的妻子米歇尔。婚姻的苦闷使她对他充满好感，两人之间发生了爱情。此时警探却来调查朱利安，因为他曾服务过的一个女人被杀。在调查中，一切都对他不利。朱利安在寻找真相的过程中又失手杀死了皮条客，锒铛入狱。绝望之际，米歇尔不惜与丈夫离婚，前来营救他。
　　
　　 虽然两部影片的外部氛围相甚远，《漂亮女人》欢欣浪漫，《美国舞男》沉重阴郁，但它们却拥有同一个主题，即男人都是被女人所救赎，这一主题不仅颠覆了爱情片的叙事成规，而且隐含着深刻的社会意义，可以说，影片文本以爱情的名义，把现实和艺术中颠倒了的性别秩序又颠倒了回来。表面上，《漂亮女人》里爱德华救赎了灰姑娘薇薇安的身体，实际上却是薇薇安救赎了爱德华的灵魂。正是由于她的出现，他的性情才得以改变，进而帮助别人。因此，两人的性别关系的一切可能性都源于她对他的彻底救赎。而这一过程看似浪漫，实则充满苦涩和辛酸。《美国舞男》则更多地表现了现实的粗砺质感，佯装绅士的朱利安与米歇尔搭讪，而她主动对他提出性需求。这一真实勇敢的举动却让出入风月场的他深感难堪，不知所措，落荒而逃。尽管他一再拒绝她，但他的善良和对待女性特有的温柔使他还是依从了她，结果一发不可收拾。他们关系的重要前提是，不存在钱色交易。如此，两人的感情和身体关系就非常纯粹。当他落难，她义无反顾地自我牺牲，选择了和他在一起，以优越的生活和光明的前途为代价，完成了对他的全方位挽救。和《漂亮女人》一样，恩客最后变成了恋人，既令人赞叹，又不可思议。因此，两部影片如同一枚硬币的两个面，异构同质，遥相呼应。
　　
　　 《漂亮女人》开场设置了爱德华的处境，他风流倜傥，有过很多女朋友，可都因他太投入工作，对她们缺少关心而分手。如今，那些女人都已找到归属，只有他孤身一人，还在事业中激流勇进。爱德华厌倦了自己的圈子，因此逃离了无聊的派对，逃离了那个上流社会的貌似安宁华丽的世界。而当他只身闯入另一个世界时，他就会立刻迷路，因为既定的社会秩序决定了他不属于这里，他越界了。有趣的是，他在迷茫之际，没有得到那些社会秩序的象征性人物的帮助，却求助于街头妓女，而她轻松自如地给他指明了方向，也由此帮助他找到了人生的方向。这一情节设置形成了一个易于解读的隐喻，此时的爱德华处于道路和人生的双重迷失中，薇薇安不仅充当了他的向导，更弥补了他人性的缺失，修复了他失衡已久的生活，使他最终找回了自己。具有讽刺意味的是，爱德华的众多前女友们虽举止优雅，却没能把握住他，一位从业人员反而与他成为真正的朋友。
　　
　　 事实上，《漂亮女人》的编剧本来想讲一个颇为黑色的故事，展现20世纪80年代末90年代初一个洛杉矶妓女的黯淡生活，充满现实意味，令人忧伤。可在创作过程中，出于多方面考虑，感伤的故事变成了欢快的喜剧，叙事重点也转移到了浪漫的爱情上。尽管如此，影片还是适度展现了妓女身份在现实社会中受到的种种歧视，如薇薇安在著名的罗黛尔大道（Rodeo Drive）购物时，虽然手握大把钞票，可由于不得体的街头装束，遭到了那些表面端庄的女店员的粗暴拒绝和无情讥讽。当她倍受欺侮，伤心而归，在饭店大堂又被经理抓住盘问，虽然他给她留着面子，实际上却从未相信她是爱德华的亲戚。此时，他却莫名地开始同情帮助她，最终也成了她的朋友。剧作在熟练使用好莱坞自圆叙事策略的同时，又融入了精彩的自体反思（self-reflection），如爱德华带薇薇安观看歌剧《茶花女》，通过剧中人风尘女子薇奥列塔的悲情故事暗示观众，使其保持对于现实的基本认识，而不至于完全陷入童话的情境中。《漂亮女人》的场景从开始时低沉的夜晚过渡到了片尾明媚的午后，伴随着《茶花女》的著名咏叹调，将影片推向高潮。
　　
　　 纵观全片，爱德华和薇薇安从最初的一个小时买卖，变成了一个晚上的交易，又变成了一个星期的合同，最后竟变成了长相厮守的约定，爱情再次弥合了一切。本片无愧为好莱坞造梦的一次完美示范，令人叹服，引人深思。
　　
　　 《美国舞男》的最后一个镜头，朱利安的脸部特写，他凄凉地靠在探视窗上，而米歇尔的手隔窗安抚着他的脸庞，轻声说了一句纯真、深情又可爱的话：经历了那么多，我终于能和你在一起了。（It’s taken me so long to come to you.）此时，莫扎特的单簧管协奏曲改编的摇滚乐曲使影片的情绪到达了高潮。《美国舞男》创作的原始动机产生于法国著名导演罗贝尔?布莱松（Robert Bresson）1959年的影片《扒手》（Pickpocket），而前者的最后一个镜头也受到后者的深刻影响。
　　
　　

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