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　　近些年来，在“港人北上”风潮和合拍片大行其道的形势下，香港电影的品质并因此有所提升，反而是出现了大量粗制滥造、水准低下的影片，使得一些人发出了“香港电影已死”的哀叹。究其原因，一方面固然有诸多香港电影人为了迎合内定审查制度和观众口味而“弄巧成拙”的因素，另一方面则是他们丢掉了香港电影本身所拥有的特质和应固守的地域与类型特点所致。近几年来，港产影片中颇受好评的《岁月神偷》《打擂台》《窃听风云》等莫不是以反映香港社会本身及变化来作为主题，而有些未能在内地公映的影片如《飞砂风中转》《人间喜剧》等影片也大多是因为本身具有极强的地域色彩和社会关注度而颇受好评。
　　作为新世纪以来香港电影的领军人物之一，杜琪峰及其银河映像也在一个不断地探索中尝试着新的道路。虽然《枪火》、《黑社会》系列等影片使他将港产黑帮片之一类型推向极致，但也有《蝴蝶飞》这种与内地市场妥协的失败之作。而在《复仇》这部影片以“自己向自己致敬”的方式宣告杜琪峰在黑帮片这一类型上暂时已无突破之后，《夺命金》这部影片的推出则更多的带有杜琪峰的某些“转型”色彩。
　　首先从影片的叙事方式上来说，这种“转型”体现的较为明显。影片采用了一种“多线性的叙事方式”，以香港某大厦地下停车场的一宗抢劫案为点，分别带出了影片的三个重要人物和故事：何韵诗饰演的银行职员、刘青云饰演的帮派分子以及任贤齐饰演的高级督察。而串起三个人的故事的，表面上是这一桩突发的抢劫案，实际上却是对于香港地区影响深远的金融危机。因为金融危机才是影片重点表达的对象。这种多线性叙事的表现手法，此前已经有《爱情是狗娘》《通天塔》等名作令人印象深刻，在华语片，台湾杨德昌的《恐怖分子》和内地导演张扬的《无人驾驶》都也曾经进行过尝试，但对于商业特质最为明显的香港电影来说，这种叙事方式运用的倒不是很多。从影片的实际表现来看，这一次杜琪峰采用的这种叙事方式只能是一次大胆的尝试，但对于某些观众而言，更可能会是一种挑战。尤其是影片开场不久何韵诗在银行内部推销基金一段，影片在揭露银行某些黑幕的基础上刻意增加影片的机械化与程式化，以此来凸显金融危机下的些许残忍与人心的麻木，但却对于很多观众而言，这二十多分钟的细节却有沉闷乏味之感。重要的是，这种叙事方式对于观众的整体理解有所挑战，更容易使影片的情节变得脱节，影响观众对于故事的完整理解。对于那些熟悉了杜琪峰影片故事的承转起合的情节调度的观众而言，这种叙事方式肯定会带来一些争议。
　　影片的另一种“转型”更为明显，就是体现在影片的主题上。虽然以往杜琪峰所擅长的黑帮片气息在本片中依稀尚存，刘青云所饰演的帮派分子也是一个典型，但是在本片中杜琪峰以往黑帮片中所具有的或阴郁或浪漫的气息几乎都以不见，有的也只是一个黑帮外壳下的黑色喜剧风格。片中对于黑社会老大的生日宴会“惨象”的描绘和张兆辉饰演的黑帮分子刚出警局又被逮捕的情节都极具喜剧色彩，但另一方面却是在表达着即使黑帮也难逃金融风暴和社会变迁的影响。当然，这一方面最典型的还是刘青云饰演的三脚豹。在这个人物身上除了还有黑社会残留的“忠义”特点之外，几乎在影片中已经蜕化为一个金融风暴下微不足道且无力之极的一个普通角色。以往在杜琪峰作品中呼风唤雨、为所欲为的黑社会份子形象已然不见，有的只是卷入金融危机大潮中疲于奔命的一个身不由己的小人物而已。也就是说，这一部《夺命金》中，杜琪峰最大的改变就是放弃了他过一贯的对于黑社会题材“都市童话”般的表达，而回归到一个现实主义色彩极浓的真切的香港社会和普通众生中的描绘中来。
　　整部影片的主题就是一部香港众生在金融风暴下的“浮世绘”，而杜琪峰能够在《复仇》遭遇“自恋”的诟病后迅速完成向现实主义题材的转型，也凸显了这位香港电影人敏锐的嗅觉。毕竟，此前以香港金融危机为题材的两部《窃听风云》《枪王之王》《火龙对决》等影片都获得了相对较好的口碑，因此，这一次杜琪峰以此为题材也就不难理解。重要的是，对于依旧处于金融危机中的香港来说，这一类的影片也更容易产生共鸣。客观而言，这一部《夺命金》的水准难言在之前的两部《窃听风云》之上，具有一定探索性和缺乏高潮的叙事方式也会带来一些争议，而最终“股市上升”带来的悲喜转折虽然更具戏剧性但也对影片的批判性有所削弱，但是瑕不掩瑜，本片依旧是一部极具诚意的香港电影，尤其是对于杜琪峰而言，这次的“转型”应该获得更多认可。重要的是，这种对于现实题材的密切关注也印证了一个电影人的视角的深度与关怀度，而这，也许是香港电影重新焕发活力的希望和途径之一。

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