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　　《第八日的蝉》：从未在彼此的故事里远离
　　文/灰堆南
　　
　　记得小时候见过一次蝉蛹，那东西状如烤焦的小面包，拿在手里生怕它会破蛹而出。电影中说，蝉的一生地下几年地上七天。一开始我还不信，但有资料说有的品种能在土里活上十几年，不过最终羽化在光明之地，大多也都只有数日好活。你不必讶异，更无须欢喜——在转瞬间消灭了踪影。这样的句子倒像为它而写。蝉，一生蛰伏只为几日鸣唱的传奇生命史，在隐隐之中赋予影片一种悲情色彩。而独活于第八日的蝉在悲哀之际，却也有缘看到不一样的美景。
　　
　　可能只有女人的细腻笔触才能写出《第八日的蝉》这样一个把罪恶和母女情感包裹在一起的故事。电影改编自日本着名女作家角田光代的同名小说，而影片的剧本出自同样身为女性的编剧奥寺佐渡子之手。年轻的野野宫希和子在打掉了和已婚情人秋山丈博的胎儿后，失了生育能力。她只想看一眼情人刚出生几个月的女婴（秋山惠理菜），然后结束这段不堪的生活。然而孩子甜美的笑容却导致了被抱走的命运。我们很难说这种充满偶然性的行为是出于报复的动机，还是瞬间的母性爆发。但可以肯定的是，希和子和惠理菜的人生从此改变。
　　
　　这部讲述“母女”情感故事的电影，没有遵从原着小说的线性叙事结构，而是将 “母亲”希和子和 “女儿”惠理菜的故事作为两条主线并行叙述，并且通过巧妙的构思在两条线索间进行自然的切换与接合。电影以法院对这起长达四年之久的婴儿拐骗案的庭审和宣判作为影片的开头，简约而直白的告诉我们事件的始末，也阐明了这不会是一部悬疑破案类的影片。在这个可作为她们人生节点的法庭判决之后，电影才从 “母女”各自作为成年人而且看似互不交叉的故事中展开。
　　
　　偷走婴儿的希和子开始了逃亡之旅。为了躲避警方的搜捕，她先是加入了“非法宗教团体”天使之家，但最终因为外界对该团体的关注而被迫再次逃亡，最后了地理上封闭的小豆岛——她们最后的家园。在影片的另一条线索里，长大后的惠理菜步“母亲”的后尘，怀上了有妇之夫的孩子。在儿时玩伴千草的“采访”和陪同下，她故地重游了天使之家，最终在风景如画的小豆岛完成了对自己的救赎。
　　
　　影片的成功之处在于通过成熟的叙事技巧和剪辑手法强化了亲情的感染力。动人的“母女”之情，不仅仅由拐骗犯希和子的单方面陈述展现出来，而是在两人故事并行发展的过程中，通过受害者惠理菜心理上的自我回归，完成两人在情感上的互通和升华。而惠理菜之所以能够直面自我，还要归功于作为“记者”的千草，她的出现唤醒女孩深藏在心底的情感。
　　
　　《第八日的蝉》在今年的第35届日本电影学院奖（被称作“日本奥斯卡”）颁奖中获得包括最佳影片、最佳 147

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