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　　 2013年初伴随徐铮导演的《泰囧》破10，整个这一年可谓是国产大片的大丰收之年，上半年，国内电影票房前5的影片，除了《钢铁侠3》其余4部皆是国产，《西游降魔篇》《致青春》《中国合伙人》《北京遇上西雅图》票房均过5亿。究竟是因为什么，国产片逆袭好莱坞大片，我想其中一个最重要的原因就是中国电影有了自己的好故事，这些故事接地气，具有正面价值，并且是得到各阶层观众及评论界共同认可的好电影。
　　
　　一、商业电影写什么：时代的脉搏
　　 对于一部电影来讲，写什么是首先要思考的问题。菲尔德在其《电影剧本写作基础》中有那么一句话耐人思考：伟大的电影是永恒的——他们体现和捕捉了他们被制作出来的那个时代的信息，而人类的状态在现在和那时是一样的。当你想创作一部电影：即想确保他的票房，又要其具有普世价值意义，菲尔德的这句话成为不二的法典。
　　 这个时代的中国是个怎么样的中国？时代背景下的人们以一种怎样的态度在生活？友情是什么？爱情是什么？梦想是什么？人存在的价值意义是什么？在这部叙述成冬青、孟晓骏、王阳三人创业史、梦想史的《中国合伙人》中，你能找到以上所有问题的答案。
　　 它的成功，在于抓住了时代的脉搏：人们关于金钱的梦想，移民的梦想，创业的梦想，友谊的梦想，爱情的梦想，成功的梦想。在一个大的时代背景下（改革开放后的中国），这部电影有个人励志、有哥们情感、有爱情， 60、70后看完了有共鸣，80、90后看完了有思考。在梦想与勇气以及人存在意义的大的普世价值观角度出发，足以满足各阶层观众、以及评论界的认可。
　　 因此，在我们创作一部电影尤其是院线电影时，观众需要什么？这是一个作为故事手艺人必须具备的敏锐直觉力。艺术来源于生活，当你找不到灵感之时，不妨生活这个最大的资源宝库中搜寻。抓住时代的脉搏，是成功的开始。
　　
　　二、三的叙事哲学：从人物到人物关系
　　 电影是行动中的人的艺术。人物驱使行动，行动成为事件，事件建构情节。一个立体饱满的人物的成功，基本上电影就成功了一半。
　　 《中国合伙人》是以新东方三为创始人为原型的电影。做此类型的电影，需要在现实的基础上进行加工，照搬生活是无趣的，在生活的基础之上进行艺术性的再创造是十分必要的。因此给观众呈现的由黄晓明、邓超、佟大为所饰演的三个角色，就像三角形的三个顶点。从出身来讲，成东青是农民；佟大为，典型的中产阶级；邓超则具有那么一点权贵阶级的意识代表（毕竟在那个年代爷爷、父亲都出过国已经不是一般家庭了）。在现实生活中，低层、中产、上层都有了自己的人物对照。
　　 从性格来讲，电影开始之时成东青木讷、自卑；王阳浪漫、潇洒；孟晓骏则带着先天的优越感和目的性极强的自信。同时他们在朝着一个隐藏性格发展。在事件的发展当中，成东青变得圆滑和自信，王阳变得朴实、中庸；孟晓骏自信不在，变得内敛沉默。好的电影人物也是一个回归本真的过程，电影最后，在孟晓骏曾经打工的餐馆就餐之时，成东青的实在，孟晓骏的自信，王阳的潇洒都回来了。因此三角形的构造，在三次蜕变的过程当中，人物是十分饱满和立体的。
　　 三属于奇数，在构图、叙事学中，三的关系是不稳定的。在电影当中成东青和孟晓骏是充满冲突的，这种冲突存在于他们的出身：底层和上层，胜利者和失败者，他们的矛盾也在他们的性格和经历的反转当中。在燕京大学的求学中，孟晓骏成为了成东青的偶像，孟晓骏在送给成东青的牛津词典中，写下了：有一天你会让我嫉妒的。新梦想的创业当中，孟晓骏依然看不起成东青，新梦想是否上市直接导致了两人明面上的冲突，在成东青吸纳新股东稀释三人股份时，冲突第一次正面爆发，紧接着的“南联盟情绪打砸新梦想”这一事件当中，成东青的行动，让潜意识中的“嫉妒”真正到了孟晓骏的表面，因此，他选择了留下，这个留下其实是认可了成东青的“头狼”身份。王阳新婚之夜，兄弟们的破裂，很在情理中，王阳虽然在电影中笔墨最少，但是这个人物设置是最出色的，从刚开始的最放荡不羁到以后的中庸，再到结婚的选择和酒后的真的累了，选择退出，使得他有了那么一点“悲剧英雄”的气氛，他充当两个正面冲突人的调停者，在这种调停当中，其选择的代价是牺牲自我，毕竟三个人在其内心性格本身，都是足够优秀、足够清高，足够担当头狼的，但是头狼只能有一个。人物的成功，不仅是需要立体的人物，更是需要有足够冲突的人物关系，并且人物关系不时的需要反转，《中国合伙人》做到了，在高潮之时，三人的和解，不仅是人物本性的赎回，更是人物关系的找回。
　　
　　三、人物的戏剧性需求：生活主义、理想主义、务实主义
　　 人物驱使行动，在个人励志这种题材之下，需要找到人物的戏剧性需求。如果用一句话概括《中国合伙人》那最贴切的可能是：三人实现梦想的过程。
　　 那梦想是什么？这个问题简单，但又复杂。各个阶段的梦想不一样，各个阶段需要思考的时间也不一样。小时候的我们回答这个问题很迅速：我想成为科学家、我想成为老板...青年，是目的性最强的时刻，在《中国合伙人》中，他们的梦想就是美国。那我们步入社会之后呢？曾经笔者的梦想就是成为一名优秀的导演，当你面对社会之时，当你看清一些东西的本质之时，梦想会动摇。第一，他适合不适合你？第二，你能不能坚持？纯粹的东西需要付出的代价可能是一辈子。当成东青屡次被拒，王阳因为爱情留了下来，孟晓骏在美国的不公平待遇，让他们的美国梦夭折之后，每个人在短暂的迷茫之后，有了新梦想这个培训托拉斯。
　　 后半部分，电影没有给出梦想的明确标示，只有孟晓骏反复的质问成东青你还有梦想吗？成东青每次都是避而不答。这是电影的一个神来之笔，如果梦想成为一个很实在的东西，比如说导演通过人物的台词说出合伙人们的梦想，那这个电影就一般化了。
　　 但是作为故事的创造者，导演和编剧，必须明了人物的戏剧性需求。表面看来，这种需求就是新梦想的托拉斯帝国。表面的背后，最本质的问题是：个人价值的实现。梦想是什么？梦想是个人价值的实现。每个人的价值观念不同，因此它的梦想是不同的。青年人追寻美国梦，是因为美国梦，在其的视野下，以为美国在这样一个充满平等于机会的前提下，会让他们的价值得以实现。电影当中反复强调的一句话是：是我们改变了世界，还是世界改变了我们。看王阳的选择：因为Lucy，放弃美国梦；甘于充当三人的调停者；结婚选择了一个不漂亮没自己有思想的女人，无疑他的戏剧性需求是最现实的：生活。孟晓骏：实现了美国梦，发现美国不是自己想象的选择了离开，在“南联盟情绪打砸”中选择了留下（其实是默许了成东青头狼的地位），在新梦想没有按照自己的上市意图中选择了离开，他的戏剧性需求是：自我的体现，这种体现不是单纯的物质，更多的带有理想主义色彩，因此他是迷茫的。成东青呢，年轻时没有王阳潇洒，没有孟晓骏有资本，一直坚持着签证美国，没能实现之时在教书的环境下选择了当家教，当做家教曝光之后选择了检讨，被辞退后开启了新梦想之路，在新梦想之的创业中，无数次的接受孟晓骏的YES，关键时刻懂得说NO，他的戏剧性需求很简单：成功及巩固自己的成功，他是一个真正的当代中国成功人的写照：务实主义者，能伸能曲，懂得利益的最大化。三种人生态度是当下所有中国人的写照：生活主义（平凡主义），理想主义，务实主义。因此我们在来看待在共同的“新梦想托拉斯帝国梦”之下，三人个在其位，个谋其政。毕竟对于一个团体梦想的实现，必须有人牺牲。在具体事件之下，生活主义、理想主义、务实主义，三人就有了不同的选择，矛盾有了、冲突有了、情节也有了。
　　
　　四、情节与结构：找到讲述故事的好方法
　　 电影叙事的本质是形式和内容的问题，即情节和结构的问题。首先情节要足够吸引人，其次结构要服务于情节的表达。
　　 分析和创作一部影片，其一要看其情节。情节是一部电影的灵魂。亚里士多德在《诗学》中对其定义为：事件的组合。在《汉语词典中》的定义为：事情的变化和经过。《中国合伙人》情节相对来讲故事很简单：揣着同样美国梦的合伙人，在美国梦破灭之后，实现新梦想托拉斯帝国的故事。在这种整体情节相对简单的故事中，更需要单纯情节的精心设计。从字面拆解来看：是否具有更好体现整体的典型性事件；在单一事件内是否能体现事情的开始、过程和结局，即细节问题；变化的过程是否使得电影具有其叙事特性的省略和延长，即节奏问题。《中国合伙人》在情节设置上大抵是成功的。做到了挑选典型性、有细节、节奏缜密的事件。如在成东青和苏梅两人的相爱上：两人遇见，深夜里两人逃到图书馆学习，苏梅的蜡烛灭了，挤到成东青的蜡烛下看书；成东青表达爱意，约苏梅到河边，苏梅自己跳入河里；两人正式确定关系成东青强吻得肺炎的苏梅，自己感染。
　　 有了好的情节，然后就是怎样结构情节的问题。结构首先在故事的逻辑层面有情节点的方法，用传统意义的三幕两处情节点法分析这部电影显然是不合适的。传统的情节点一可以看作三个，王阳机场送别Lucy后，烧掉写掉的诗，剪掉头发；苏梅和成东青提出分手，这个情节点延续性段落做得特别好，申奥失败的情绪延续到成东青的心情上，成东青落寞的走在大街上，前景是砸下来的电视，背景是给中国一个机会，还世界一个奇迹；孟晓骏归国后，剪掉头发。这三个情节点，针对三个人美国梦的彻底破碎，预示着他们生活一个新的开始。情节点二可以划分到，婚礼散场后，三人各自分道扬镳，这个情节点针对的是一个集体的破裂。在观赏这部电影时前半部分明显比后半部分好看，原因就在于前面的结构，是对三个人的交代，对于情节的转折多；后半部分三人融为一个集体，只有一个集体的转折。
　　 逻辑的情节结构做好了之后，更重要的是该怎样呈现给观众看，这也是合伙人叙事最成功的地方。在时间的结构中，现在进行时EES对于新梦想的起诉的谈判时空，这个时空场景简单、时长较短，叙事空间在整个第三幕中，在第一幕和第二幕出现较少，起到了穿插剧情的作用。重点叙事的时空是三人美国梦的破灭到新梦想托拉斯帝国的实现，以闪回的面貌出现，占据主体，在第三幕与现在进行时空结合。这种结构非常类似2010年美国的一部《社交网络》 ，两者在叙事的不同之处是《中国合伙人》在剧情上用旁白串起了剧情，并且用表现的手法叙述占了一个很大的比重，在闪回中有闪回。对于个人励志来讲这种时空和结构和旁白带入故事的手法，使得影片更亲近观众，观众能更加移情于故事。试想一下，如果《中国合伙人》用线性叙事结构和再现式的处理方式讲述，肯定会流于一般。因此，当创作一个故事，好的情节是关键，怎样编排好的情节也不能忽视掉。
　　
　　五、主题讲述：中国电影“新”展望
　　 电影是时代的产物，通过人物的行动（情节），电影作者传递某种思想，观众体验到这种思想，这就是这部电影的主题。类型电影不要求特别复杂的主题（包含人性的复杂性），好莱坞电影的最成功之处是在他票房取得大成绩之时，实现了美国文化的霸权输出。而中国电影（尤指49年后的受苏联影响的区别于国民党统治下的电影及现在的香港电影、台湾电影）在以往的经验中，往往具有说教性，这种说教性则体现在由人物直接灌输道理，而不是通过人物的行动反映某中思想和道理。
　　 《中国合伙人》是关于人实现梦想的励志类型电影，励志电影主题的输出是观众在观看人物的奋斗史，感悟理解自己的生活。虽然《中国合伙人》存在很多有主角直接道出的道理，但是是很合理的。这种合理其一是因为故事剧情的特殊性：教育工作者传递某种思想给受教育者；其二是其传递的教育思想有某种对照性，简言之，通过体会人物的“奋斗史”和“寻找史”，角色的哲理性话语作用是双倍甚至多被的。成东青讲的勇气，孟晓骏谈的梦想，以一贯制的成功者和失败者，在角色身上我们都能得以呼应。
　　 《中国合伙人》和今年的中国梦在某种地方能呼应，所以他得到的瞩目目光更广泛，很多影评家在质疑其带出来的价值观念是否正确，其一：为了自己的成功，根本不用在乎别人带来的伤害；其二，采取一切不正当的手段，窃取和占有一切方便自己的资源，如KFC中王阳口中的钻了美国大爷的空子和成东青选择废弃国企作为校舍，钻了国企的空子；其三，夸大成功与失败的对立，对失败者尽情嘲弄，新东方的教学法则就是不要成为失败者。其四，教育成为产业，有拜金主义倾向；其五，对待美国态度暧昧不清，又爱又恨，有蛊惑学生之嫌。笔者认为，意识作为物质的反映，当下的某种主流思想不能刻意的规避为好或者坏；正确或错误。毕竟《中国合伙人》是一部院线商业大片，他反映了某一个时代的所思所想，价值观念，他所赋予和分享的是当下的一个社会现实：某一代人的成功史、青春史、梦想史，刻意夸大争论其意识形态的问题，本身就赋予了太多电影的包袱。而中国电影的发展最需要的是减轻身上的政治包袱。
　　 相信，故事人专注于自己的手艺，放下政治抱负，做为时代思想与正能量的传递者，中国的电影会冲出亚洲，走向世界。结语回归到菲尔德对一部好电影的定义：伟大的电影是永恒的——他们体现和捕捉了他们被制作出来的那个时代的信息，而人类的状态在现在和那时是一样的。

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