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　　在还有一天就要过外国人的圣诞节的日子，我看了这部让《一步之遥》显得平凡的《智取威虎山》。友人告诉我，如果十年前中国的革命历史题材电影是这样的，美国英雄们也不至于在中国市场里这样疯狂的为所欲为。说来也是，如果十年前推出这部《智取威虎山》，那么现在的“贺岁档”一定是中国人民解放军和美国英雄们刺刀见红、杀得兴起的时候。可惜了，中国只有一个徐克，可惜了，中国电影那么多好的故事。“非战之罪”，徐克仅仅是拍好了一个好故事，可这样的事却是中国电影人一步之遥的距离。
　　在北京这个寒冬夜里，我的心还沉浸在那个大雪皑皑的林海中久久无法平复。《智取威虎山》是中国人众所周知的故事，更甚者，对于老同志来说，这个故事他们甚至可以倒背如流。就这样一个广泛流传的好故事在尘封多年后终于被搬上荧屏，本身就是一个巨大的风险。拍一个观众所熟知的故事，对于任何一个电影人来说，这样的尝试，哪怕这是第一次的尝试，也无异于是飞蛾扑火。但徐克的才华却终归是拂了珍珠的灰尘，让杨子荣以这样一个崭新的令人叹为观止的方式出现在观众面前。不得不说，徐克对于影像语言的认知是深刻的，以及他对于影像语言的运用也是娴熟和老辣的。重要的是，他对于这个故事的理解是其他人无法比拟的。描写这样一个真实的历史人物和叙述一个真实的历史故事，徐克独特的视角让这部影片和这个故事换发生机。热武器与冷兵器的转变丝毫没有影响到徐克的飘逸的风格，皑皑大雪下杨子荣用枪和老虎搏斗的戏生生被他拍出了“笑傲江湖”的感觉。而整部影片里，所有人物的造型以及场景的布置，夸张却不让观众出戏，这般对于观众接受能力的把握令人汗颜。徐克用他诗情画意的“江湖”的镜头拍了一个真实的故事，却比真实还真实，让观众震撼。这说明，中国革命历史题材电影并不是不能被观众接受，只是我们陷入了框框中。谁说这样题材的电影里反面角色的扮相不能是脸谱化的妖魔化的，谁说反应中国人民解放军军人的优秀品德就只能是“大娘，我们有纪律”这样的风话。我们不是没有好的故事，我们只是没有一个会说故事的人。所以，革命历史题材的中国电影：非战之罪。
　　 当然，很多人会说徐克取了巧，或是因为这是中国电影的又一个“第一”的原因。但，究其根本是徐克太懂观众想看什么了。中国人常说“知己知彼，百战不殆”，因而，徐克在人物造型、场景布置、影像美感煞费苦心。而如何把控这些视觉元素让它们在融入故事和服务人物塑造的同时，又不让观众觉得“失真”，这样的分寸把握是这部影片最吸引人的地方，也是最值得它人好好琢磨的地方。然而，这部影片最大的亮点还在于，徐克把枪战拍出来武侠的感觉，人物动作的美感结合技术的视觉效果丝毫不逊于好莱坞大片。最让我意外的是座山雕的造型，以及他的出场。座山雕的扮演者是梁家辉，而由于他的造型太过于脸谱化，我直到座山雕过寿的那场戏时才敢确认是梁家辉扮演的他。而且，对于座山雕这个人物的亮相的铺垫很长，却成功地在“真人不露相”的前提塑造了这个人物的性格。而他的露相是在与杨子荣的第一次见面上，这样的处理，将俩人联结，观众很容易地就知道这俩个人最终一定会发生什么大事。以上这些都是徐克式影像风格在这部电影的体现，而从剧作角度来说，这部电影在刻画人物上是有其出彩之处的。比如，在描写中国人民解放军与人民的关系上，不再是通过台词，而是通过人物的行为。这样直观地表现一个军人的个人品德和职业操守，我想在此类题材的中国电影中《智取威虎山》应属典范，甚至可以说是模板。在之前的样板戏《智取威虎山》中，对于人物的描写受技术、政治下的双重限制，让观众只记得了杨子荣一个人，缺乏对于中国军人的刻画。当然，英雄注定是被崇拜以及被人民铭记的，可杨子荣仅仅代表着中国人民解放军的一部分精神，他的精神不是中国人民解放军军人精神的全部。所以，在这部电影中，徐克对于203首长以及其他小分队队员的刻画和塑造都是成功的，这些军人加起来才是中国人民解放军。正是因为每个人物的活灵活现，才使得整部电影可以抓住观众的心。
　　当然，徐克的《智取威虎山》是好莱坞式的中国战争片，其中，不乏对好莱坞英雄大片的抄袭。但是，徐克的《智取威虎山》是中国电影在革命历史题材上的重大突破，无论是影像语言叙事表达还是剧作上对于人物的刻画上。重要的是，《智取威虎山》证明了此类题材的中国电影是有市场的，也是有未来的。最为重要的是，中国军人需要在国际上建立自己的形象，正如英国有“007”，美国有各式英雄和海军陆战队，而我们需要有杨子荣，也更需要更多的杨子荣出现。

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