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　　 《鸟人》拿了小金人，我一直犯嘀咕，复刻的电影何德何能获得如此赞誉，艾伦.帕克炒的冷饭里是不是加了罂粟果酱？原来一场误会，是个同名同姓。
　　
　　 这部《鸟人》其实也在讨论自我救赎。Riggan过气后却贪恋曾近的光环，他成了英雄光环的奴仆，屈膝在Mike、剧评人、愚蠢的装扮、low到暴的血浆假发，他的翅膀展不开，只有躲避潜意识中的英雄和被Mike挑衅的份上了，而之后被挑剔的观众和剧评人逼到了抉择的悬崖，他终于悟得艺术与生活的本来面貌。挨了一枪后，他选择飞出窗口，因为他自己在这次选择中得到愉悦和幸福。
　　
　　 片中浓厚的存在主义思维，《搏击俱乐部》的杰克在这里扮演成麦克。《搏》中被泰勒困扰的杰克，成了《鸟人》中困扰Giggan的Mike。以至于这两部片子在叙事思维上相似，都让碌碌无为的“我”被迫找到各具特色的“我”，而Giggan一直保护着的具有光环的可以被人索要签名的“我”不过是云烟。因为有戏剧元素，诸如“我是谁”，“我存不存在”这样的台词就借剧中人的口表达了片中人的意愿。Giggan一直被我是谁，我存不存在困惑着，而困惑的原因是没有做出选择的勇气。按照存在主义观点，既然上帝死了，上帝也就创造不了人类，那么世界上的人为什么会存在，这都是制造人类命运悲剧的题源。Giggan痛斥自己幻想出来的英雄，这些英雄早就被观众的乐趣抛弃，Giagan以此为事业的价值也就瞬间被否定了，他不知道自己为什么还要存在，他开始臆造自己要为舞台奉献一生。但是奉献似乎不是命运给他的设定，他理解错了。直到Mike勾引出他的本我，他才崩了鼻子，选择涅盘，而此刻的掌声荣誉我想对他来说已不重要。西方人自从沾上东方哲学就舍不得放下，入境后的孤独，欲根未了的纠结，一场欢喜的体验，大悟羽化登仙。
　　
　　 不得不提长镜头，这个长镜头绝对不是单纯炫技，我是觉得特别过瘾，原来长镜头表现起来会让节奏感强烈，也会让剧情连贯的复合人性，这样看起来长镜头更加突出写实的论断需要被动摇一下了。这里的长镜头让分散的剧情出乎意料的连贯起来，顺着摄影的视角观看着故事，而不再服从在剪辑师矫情的二度创作上了，《赎罪》中强烈主观视角的长镜头，变成了场面的观察的记录着，长镜头把电影创造成了物质现实的再现，让有点儿矫情的Giggan从容的变换着情绪，台上台下的人格也清晰自然的做了对比。Mike在萨姆面前露出他的阴茎和当着800多观众的面展示他傲人的勃起，Mike就是自然表演派，长镜头让这个身份顺利的看到了全身，看到了身口意统一的形象。而预演时候Giggan抱怨血浆，到正式演出他拒绝血浆，这个形象在长镜头的贯穿下来，饱满立体。我个人认为，《鸟人》中的长镜头连贯自然，抹平了古典风格强烈的戏剧元素，电影的还原现实的本质突显。再一方面，娴熟的摄影技巧和场面调度手段完全可以完成用长镜头来拍复杂叙事结构事件，当然这也需要科技的支持。
　　
　　 Giggan想象出了鸟人英雄，这种风格现在名为魔幻现实主义，听上神神的，不过是佛洛依德的精神分析学说的小把戏，困惑我的是Mike是不是Giggan幻想出来的，还是这部《鸟人》也是不存在的这个“我”幻想出来的。
　　 我是在知道了《鸟人》在奥斯卡获了大奖之后才决定下载下来好好看看的。抱着批判性的眼光我仔细看完了这部119分钟的电影。看这部电影前，我对《少年时代》能获得最佳影片抱有百分百信心，虽然结果出乎意料，毕竟奥斯卡奖是由四十多名平均年龄超过六十岁的评委最终定夺的。但是看完这部电影后，我觉得它获得四项大奖包括最佳影片在内当之无愧。
　　 鸟人的主角是个鸟人，他成名于他拍的英雄电影《飞鸟侠》，而现实生活中，他却也是个真实的鸟人--他会飞，他拥有超能力。我不禁想到了马尔克斯笔下的那个巨翅老人，因暴风雨落魄于一个小镇的鸡圈中。鸟人理应和巨翅老人一样，从充满了超能力的魔幻世界中来，歇息片刻，再回到属于自己的世界中，拍拍翅膀，给世人留下只能仰望的背影。但是他没有，即使鸟人的人生倍受打击，他却还是选择了留下，放弃了自己一贯擅长的方式。他内心的自己不断在旁边鞭策着他，引导他到自己熟悉的地方，还建议拍一部《飞鸟侠》的续集，以重新获得人们的敬仰和地位。那部电影名字叫做《凤凰重生》。鸟人最后做到了重生，只是以非鸟人的身份。他成功了。
　　 鸟人的转型之作是话剧，而他们所排练的便是《当我们谈论爱情时，我们在谈论什么》--what we talk about when we talk about love.这个小说不可谓不经典，只是我觉得电影里却在诠释着另外一部剧：当我们谈论人生时，我们在谈论什么。正如请的演员麦克所说，"我在其他地方都可能扮演出错，但是在舞台上，我是绝对不可能出错的"。天生演员如是，但是反过来想，我们谁又不是在世界这个大舞台上所扮演的一个个不同的角色呢？戏是人生，那么人生便也是戏了。戏里无所谓对错，只有演技高低。但是在人生这个戏里，也就真的不存在对错而只有入戏深浅之分了吗？
　　 鸟人愿意丢掉自己以前的种种辉煌，从头开始，在一个自己不熟悉和不擅长的领域。他拒绝为了取悦观众而商业化自己，哪怕承受别人所都不能理解的痛苦和孤独。我不禁想起来前一段冯小刚导演对于现时代综艺电影的评价，说其"对中国电影的发展产生了极其恶劣的影响；将导致没有制片人会继续愿意投资一部严肃的、付出了很大努力的电影"。当观众的品味趋于惯性，电影不再是引起人思考的艺术品，而沦为日常物质生活延续的快速消费品，那么我们便离电影艺术越来越远。票房过亿早已不是评价一部影片，一个导演的指标，因为二者现在已毫无关系。我也几乎要相信，在最后一场时他选择用真枪便是最好的结果。但是他幸运地活了下来，话剧与此同时大获成功。泪眼朦胧中我们感受到，表演不死，艺术不死。
　　 如果面前有两条路，一条是很简单但是确信会给自己带来财富和名望，而自己不太喜欢的路；另一条是自己喜欢的但是前途未知更要付出百分努力的路。我想绝大多数人都会选择第一条路。社会太浮躁，以至于我们不得不急于给自己的人生找到一个所谓的出路和答案。很多人在年老时回忆自己的人生，总会悔恨自己走的不是另一条路，不也是因为我们没有足够的勇气选择另外一条路吗？你是重要的，但是你要分清楚是对于自己还是其他人，也正是你愿意活在别人的眼光中而或活在自己的内心里？
　　 当我们谈论人生时，我们在谈论什么。当我们谈论人生时，我们希望自己年老后不会因为没有做自己内心所想而悔恨，而是从中悟得使自己更加坦然的力量。我们来了，我们做到了，毫无遗憾。

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