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　　房客Trelkovsky是个外来者，瘦小，礼貌，毫无攻击性。开场那个大环绕镜头把整个故事的环境交代得十分清楚，这是一个封闭的社会，而作为一个外来者最重要的就是要适应这里的一切。近乎前一半的篇幅都在用各种事件来描述Trelkovsky和外在社会的冲突：
　　门房和她的狗
　　房东和他的管家 （关于房租的讨价还价）
　　医院里的护士 （Trelkovsky同样是以闯入者的身份）
　　咖啡厅 （老板推荐巧克力与万宝路而他喝咖啡抽Gauloise Blue）
　　教堂里simone的葬礼 （牧师和耶稣像让他喘不过气）
　　开Party吵醒了邻居
　　……
　　
　　所谓量变产生质变，正是由于这一系列的细节冲突最后造成了T先生人格的分裂，以及最后的自杀。所谓的凶手在T眼里是他周围的那群邻居，而实际上呢，门房女人和房东在他第一次坠楼后都表现出了同情心，并且尽快叫来了救护车。压破T心理防线的最后一棵稻草也是他自己把一位敲门的老头误认为成了房东。
　　
　　所以，周遭的世界并不能成为T先生死亡的唯一理由。波兰斯基在此没有下一个谁对谁错的判断。这是一个优势，也是一个缺点。和《Rosemary's Baby》相比，两部电影都涉及到一个相同的桥段，主人公都怀疑周遭在迫害自己，不同的是Rosemary的确遇到了魔鬼信徒，而T则是臆想，所以从《怪房客》出发可以对社会、政治甚至民族历史等元素进行阐释讨论，而Rosemar‘s Baby少了一些可能性。然而本片却缺乏一个强有力的过渡来解释T先生为什么会把自己变成simone，上文所述的那些情节冲突可以作为一些铺垫，但无法成为一个绝对合理的解释来源，远不如Rosemary所遇到的魔鬼信徒有说服力。类似的例子还有《闪灵》，因为作为一个观众是无法从中获得绝对的“感同身受”的体验，让T或者闪灵中的Jack完全投射在自己身上。
　　
　　回到T先生身份冲突的问题，片中出现了好几次对于他身份的提问，
　　“你是法国人吗？”
　　而T先生的回答很有意思，我是波兰人，但我也是一位法国公民。
　　这回答很具有现实感，因为波兰斯基本人就是一个出生在法国的波兰后裔。很容易想象出作为一个少数族裔在进入一个新社会时所遇到的种种困难，吃穿住行，样样不顺，就如同T先生和波兰斯基本人所经历的那样。
　　
　　若是内心强大的人，完全可以保留住自己的身份认同，不论是波兰人还是巴黎人，完全自卑的人也许会毫无保留的改变自己，成为一个地道的房客。可T先生却夹在中间。
　　
　　生性自卑胆小的他试图融入这个封闭的社会，但半途而废，转而想为现有的一切发起抗争。好比穿过一条车水马龙的街道时，最危险的行为不是迅速地毫无顾忌地跑过，而是跑在半路，突然犹豫的一下。
　　
　　恶脸相迎的房客们固然不惹人喜爱，但也绝称不是杀人魔鬼；客气礼让的T先生毫无过失地失了生命，但也让人同情不起来。这里只有死者，没有凶手。
作者SitStill

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