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　　“踏入江湖是我的命 不是甘愿做坏子 做兄弟好过时 每天穿金又戴银”
　　
　　方言是个很奇怪的东西，大多数情况下我们都会避免使用方言，哪怕是在外地遇见老乡，或者是和家里人通电话，即使说方言，也总是有种不自在的感觉。一般只有两种情况我们会熟稔而自然的使用方言：回到家乡或者骂人，尤其是和人对骂时。前者是因为我们进入了家乡特有的语言环境，后者带给我们的感觉则更像：我不是一个人在战斗。
　　
　　关于宁浩和方言：
　　作为语言的附加元素，“方”所代表的不仅仅是口音，用词上的差别。它背后代表的更多的是一种文化上，精神上的不同。而方言在电影中更多的还是作为一种隐藏的消费或者说调侃对象，就像戴墨镜挂金链子虎背熊腰的大汉一定一口东北腔，油滑木讷猥琐一脸偷井盖相的总是一口河南腔。（第一次介绍籍贯后 已经至少五六个人笑着跟我说与“偷井盖”这三个字有关的段子，然后每次自己都要内心咆哮：偷你MB的同时保持笑容，还是露出8个牙齿的那种。）
　　而宁浩对于方言的运用则不仅仅是“调侃”这么简单，《疯狂的石头》中大段的重庆话，青岛话，港式普通话等等一大堆听得出来听不出来的方言，随着剧情的发展，慢慢的从角色身上，蔓延到整个片子，形成了一种混杂但又有序的奇怪氛围。很难说这种氛围到底有什么好处，但是至少当我听到慢三拍的闽南歌，再次感受到这种氛围时，我知道那个胖子又要讲故事了。
　　
　　关于胖子和痞子：
　　不论是采访中还是评论中，宁浩似乎总避不开盖里奇这个名字。从烟枪到偷 从石头到赛车。还是同样的纠缠成团的多线叙事，同样的繁多的登场人物，同样的巧合和包袱，同样的快剪和碎片化镜头。两者框架以及手法上的相似程度似乎的确有点多了。
　　“我就是学了盖里奇怎么着，我就是学了昆汀怎么着，我还学了莫里哀怎么着！电影都是在不停模仿前者，然后在这个过程中再慢慢树立自己的风，最看不惯那些人自己不行还老指责别人，拿模仿说事儿。----宁浩
　　+1
　　一个导演的作品影像另一个导演，一个作家的写作影像另一个作家，如同阳光影像植物的生长。阳光的确是植物生长的一大动力，但是植物始终是在以自己的方式生长，而不是阳光的。他发了芽，开了花，最后结出的是果实，而不是阳光。这种影像只会让创作者自己更像自己，而不是任何人。
　　
　　关于电影：
　　在喜欢宁浩的人中，大部分人认为赛车超越了石头。但是相对于前者，我还是喜欢后者多一点。原因可能是从山城到了鹭岛，也可能是没了爱不释手的闪回和多角度逆向叙事，还可能仅仅是换了卡司。原因可能很复杂，但表现很简单：如果有一天我点开这个叫“胖子”的文件夹，我继续点开的还是石头，而不是赛车。
　　当然，对两者的比较还是建立在两者同时超越了一大批同类型和同档期电影的前提下，优中选优。
　　看电影作为一种先付款后消费的娱乐类型，观众在买票的时候是必须要冒一定风险的。所以电影的宣传就会变得非常重要，以至于现在能够在媒体和网络上看到各种各样的有关电影的信息。如果你曾经在前段时间买过股票，你就应该知道这些东西其实并不能帮助你买到一只挣钱的股票。当大盘从6000点高台跳水的时候，你只能选择是头朝下还是脚朝下，虽然结果都是一样的。当中国电影整体水准就是这么回事的时候，靠这些信息做出看什么电影的选择，其实等于没有选择。
　　　　
　　 我相信，一部好电影的特征之一，就是你无法用语言、文字或其他方式来完整转述它。如果想要了解它，唯一的办法就是花上120分钟亲身经历这个故事。
　　关于卡司：
　　石头里最喜欢的是道哥和徐峥扮演的房地产老板。赛车里印象最深的就是那个后来知道叫戎祥的胖子和他的手下阿杰，其实片子里除了这两个之外那个猥琐男也是货真价实的台湾同胞。而且片子中那首闽南歌也是这个胖子写出来唱出来的。
　　13年1月死于心脏病，这是百科上关于这个胖子的最后一行字。 走好。
　　
　　再跑就是拒捕，别做傻事啊！
作者君且看

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