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　　 酒再美，总有人滴酒不沾；景再美，总有人足不出户；电影再好，总有人不屑一顾。《刺客聂隐娘》算不算好电影？众口难调、褒贬不一，实属正常。我不站队，也不骑墙，只从普通观众、编剧、文学爱好者的角度谈谈个人感受。
　　 个人感觉，该片有特色、有独到之处，但是并不好看，多个地方让人坐不住，要不是抱着研究电影的目的，我也没耐心看下。
　　 电影是门综合艺术，可以从各个方面来欣赏。对该片说好的人，主要依据是说画面美，体现了东方美学，有诗意、有情怀，长镜头运用得好，戏剧化之类。说不好的是节奏慢，人物关系不清，情节不完整、不连贯，台词别扭之类。不可否认，说的都是事实。
　　 孔子说，质胜文则野，文胜质则史，文质彬彬，然后君子。如果非要用文和质的标准来评价这部电影，我觉得该片文虽有余而质略显不足。
　　 电影虽是综合艺术，但对一般观众来说，电影首先是故事艺术。故事是电影的质，而其余的服装、道具、布景、音效、特技之类，都是文。文为质服务，又不能过度服务。不是说电影不能扔掉戏剧的拐棍，也不是说电影只能遵循讲故事的经典设计模式，而是你在扔掉拐棍、抛弃经典走向另类的时候，你要能忍受大部分观众抛弃你，能忍受观众中途走向出口。
　　 不论导演想传达怎样的诗意、情怀，或者表达怎样独到的政治见解、人生哲学，首先面对的问题就是怎样牢牢抓住观众，否则一腔抱负就会变成空中楼阁。好电影的第一诀窍，往往是：让观众看下！而让观众看下的最直接的武器就是故事，就是冲突和变化。故事何来？是主人公的主观愿望与外在世界撞击产生的裂缝，主人公在求索的道路上不断努力，不断试图弥合裂缝，世界却与此背道而驰，产生更大的裂缝，故事就是在各种各样的裂缝中生长出来的。
　　 那该片怎么就让观众看不下了呢？难道里边就没有故事，没有冲突和变化？有！只是这些都被淡化、弱化到了次要的地位。
　　 看完该片最大的感觉，用三个词概括：另类、缓慢、唯美。
　　 1、另类。所有的另类都是相对于同类、普通、大多数来说的，（不想用商业片、文艺片来区分，哪部电影不文艺呢？）大多数的电影从结构上来说，都是经典设计，即所谓大情节，只有小部分是小情节，反情节、甚或非情节的就更少。大情节围绕一个主动的主人公追逐某个目标讲述线性故事，通过其与他人、与环境的不同层面的外在冲突构建事件，推动清节发展，以次揭示人物品质、表现人物的独特个性，展示人物的心路历程或者转变过程，最后形成一个闭合式的结局。主人公或者成功、或者失败，其观念、性格、处境发生不可逆转的变化。通过变化传达创作者的情感或思想。
　　 该片显然不属于大情节，更接近于小情节。小情节与大情节比较，主人公的主动性、情节的时序和逻辑性相对较弱，冲突更集中于人物内心而不是外部，结局相对开放，用开头和结尾相比，故事及人物的转变相对较小。从该片来看，场景转换虽有时间顺序，并不错乱，但能明显感觉因果联系不紧密，这些都符合小情节影片的特征。片中有些细枝末节跟主角和主题都没啥关系却很拖沓，比如大僚儿子玩球，比如配角弹琴，比如马队从画面里走到画外（像是到国外取景花了大价钱舍不得剪掉似的），比如道姑对着山谷那段（聂隐娘走得好慢，好像就是为了等山谷里的云雾弥漫开来似的），这些和主题究竟有多大关系，真没看出来，这么着力表现，是为哪般？比较故事的开始和结束，观众能从聂的身上看到转变，即从一个杀人的傀儡变成了一个有情感有思想的独立个体。但是怎么转变了？本来着力刻画的却没有通过激烈的外在冲突来交代，似乎只是内心在起波澜。
　　 2、缓慢。电影是动的艺术。从电影的英文单词movie就可以看出来，电影看的就是运动、变化，从世界上第一部电影诞生开始，导演们就挖空心思怎么把人物驱动起来。该片则异常缓慢，甚至到了静止的程度，好几秒过了，镜头还没切换，简直在考验人的耐心。这点不用多说，有人睡觉、有人离场大多因为这个原因吧。
　　 3、唯美。除了画面美，还有意境美。画面美无外乎构图、色彩、光影这些要素上下功夫，而表现意境美需要更深的功力。这和写诗是一样的道理，意境是说不清、道不明的东西（或者说各人有各自的理解），但又必须建筑在有限的、具体的、形象鲜明的事物基础之上，用有限表现无限，用有形传达无形。这一点从片中服装、刀具的精挑细选、精雕细琢上能感受出来，也能从上文提到的马队场景和山谷云雾场景的画面选择、气氛营造等方面感觉出来。
　　 北大中文系教授曹文轩在他的《小说门》里比较了小说家和诗人需要的个人经验的差异，前者需要更多实在的、具体的、连贯的经验，而后者更多的是无数的生活片段和飘忽不定的情绪。如果理解了这一点，就可以把导演侯孝贤当诗人而不是小说家来看，把《聂隐娘》当诗歌来看，而不是当小说看，那样可能就会觉得更好看一些。

作者gone2014

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